我真的很烦豆瓣图书抱团“给朋友刷评分”的这伙人，事实就是：有几篇尚可，有几篇网文，有几篇失心疯了，最后中亚那一堆都完全没有必要。而且短篇集子最重要的是篇幅顺序和内在联系吧？这东一榔头西一棒子，一会儿奇幻一会儿灵异一会儿又讲起历史故事来了，歇会儿

说骑桶人是中国的卡夫卡真的是冤枉他了，虽则笔名来自卡夫卡的小说，但是他的故事里呈现出的完全是一种卡尔维诺式的轻逸，古典的传奇感与现代性的天真与残酷交杂，甚至可以把小说前面的“奇幻”二字拿掉。他的小说里，歌声化作鲸牙，胖猫变成白龙，星星其实是兰花，小孩能在青蛙的叫声上跳跃，怪兽从纹身上脱出，还带着宿主的血和肉。葱岭上种满了葱，吐火罗人会吐火织布，叫人想起聊斋里胖孩子落地变成牡丹花的迷幻美丽。很多人说骑桶人的作品不知道要表达什么，然则一个真正好的小说作者，他所要干的只有一件事：把故事讲好。

在这里并没有西方奇幻中那些骑士、魔法师、精灵、正义荣耀、邪恶阴谋……只有乡间的池塘，屋后的树林，门前的篱笆——这才是中国本土的奇幻啊！

这就是东方奇幻吗？我不喜欢诶。这本书应该有它自己的受众，我算是误入吧

翻开这本小说集，第一个故事就已经把我吸引住了，我一口气读下去，一直读完蛙之歌……我发现我没法再往下看，因为我的内心太过于激动。很久没有过这样的阅读体验，我兴奋莫名，这些小说带给我的不是震撼，而是像随风潜入夜的春雨一般,慢慢潜入我的内心，然后在我心中四溢流布。作者笔调舒缓、轻灵、飘逸，而笔下的故事却常有残酷的情节。 前面的篇章是古典中国意味的，语言精妙，意象纷呈，有唐宋传奇的影子。 中间的篇章则更现代化、生活化，每篇小说都是一个小小的念头，很轻很平实。 最后的中亚故事集，让我有一种在读马尔克斯和卡尔维诺...

说来奇怪但……感觉《飘浮在空中的兰若》《石和尚》两篇应该单拎出来，和其他篇目不在一个评价体系里。更奇怪的是读完《石和尚》后突然理解了一些从前不太理解的外国短篇小说，说起来或许小说机杼，东西本来就有相同又不同之处，《石和尚》流向自然，条理清畅，又有熟悉的语境和文化，通了这一窍，也就可以作用在其他故事上。至于书里其余篇目，好看都挺好看的，可总觉得失去了一些东西，太平太直白了。现代的几篇很适合配Shaun Tan的插画，他自己那本Tales from the Inner City也有类似的气质。

主要看了之前那本选集没有的篇目。“奇事集”很好玩，其实也可以攒一攒单出，《蛙之歌》《林春红》《一个没有影子的人》其实风格也挺奇事集的~

为什么给桶叔写评反而害羞得不行啊？！书评迟迟落不了笔。

最喜欢里面的一篇，讲夜叉。小时候的我也是奇奇怪怪，被欺负了也不跟家里讲，独自闷着，一种孩子那样子的孤独，我那时候常常想着自己有个怪物朋友，能够让我倍有面子，还能跟我一起玩，可是没有，直到今天。 我好想每个孩子都有夜叉陪。

对我而言简直完全被神话般的美丽所打动，用美丽来形容的梦境一般的故事。 看的时候会有些想起博尔赫斯和卡尔维诺（输入法你怎么知道我要打卡尔维诺），瑰丽又轻盈的文字创造出来梦境一般的奇迹。 我总是容易被幻想所震慑所打动，包括此，第一喜爱是归墟这一篇，本身我便尤为喜爱归墟这一意向，而读完这篇之后一两天或是当天夜间，我便做了个与之相关的梦。 在最后看的中亚故事集简直将我彻底落入这样的陷阱中，拜火教相关的故事我向来怀有一种无可置信的沉迷感。 是一个个梦境。