世界音乐通史（上册）目录 前言 1 译者序 3 绪言 1 对音乐定义的困惑 2 音乐的社会功能及对音乐的认识 6 古代 6 听觉能力下降 7 功能音乐 8 专业化：公众 9 消费音乐 10 传递音乐的手段：作品及记谱 12 西方记谱 14 音乐的类型 16 集体行为 16 个人行为 20 音乐种类的划分 22 音乐史及音乐学 25 第一章史前和古代时期 ——一百个世纪的音乐文明史 29 追根溯源 30 旧石器时代 30 新石器时代 33 最初的音乐文明 35 印度 35 美索不达米亚 36 中国 40 埃及 40 希伯来人 45 希腊—拉丁音乐文明 50 抒情史诗 51 古典音乐理论 53 古希腊音乐传统的衰退 57 音乐史料 58 对复调音乐的猜测 60 罗马 62 乐器注释 65 早期的音乐理论 68 大完全体系 68 类型 70 调式 71 音体系 74 节奏 75 记谱 76 乐器对照表 78 第二章世界音乐 83 中国音乐 90 中国文化影响下的音乐文明 97 日本 97 越南 102 印度音乐 105 东南亚音乐 115 音阶 115 乐器 119 乐队 121 伊斯兰民族音乐及古希腊遗产 124 音乐理论 128 乐器 131 黑非洲的音乐 134 复调对位 138 乐器 139 西方音乐的独特性及霸权趋势 144 西方音阶 146 第三章古代遗产和基督教圣咏 ——第一次文化复兴 151 音乐体系及古代遗产 164 素歌的调式和记谱 167 调式 167 记谱法 173 索莱姆教团及解读 179 礼拜仪式圣咏及其形式 182 弥撒曲 183 源于诗篇的扩展形式 183 诗体形式的乐曲形式 185 源于附加段乐曲形式 186 世俗音乐 187 中世纪的乐器 190 管风琴 190 竖琴、里拉、索尔特里琴 193 鲁特琴、吉他、古提琴 195 吹管乐器 197 打击乐器 198 …… 第七章古典音乐和启蒙时期 499 巴赫——伟大的见证人 503 一个新时代 519 听众 520 职业 521 从维瓦尔第到贝多芬时期的器乐音乐形式 523 协奏曲 523 奏鸣曲 530 羽管键琴 533 钢琴 539 交响曲 542 和声的普遍性 546 拉莫的理论 547 从斯卡拉蒂到莫扎特时期的歌剧 549 意大利歌剧 555 法国歌剧 557 喜歌剧之争 561 法国喜歌剧 565 格鲁克 566 莫扎特的歌剧 571 从巴赫到莫扎特时期的宗教音乐 576 维瓦尔第 576 巴赫 577 亨德尔 578 莫扎特 583 海顿 585 古典音乐三杰：海顿、莫扎特和贝多芬 588 海顿 588 莫扎特 592 贝多芬，最后一位古典音乐大师 600 音乐与革命 604 世界音乐通史（下册）目录 第一章浪漫主义及其遗产 1 浪漫主义的多副面孔 2 音乐与社会 7 1830年 8 浪漫主义音乐大师 11 贝多芬Ⅱ 11 帕格尼尼 22 韦伯 24 舒伯特 26 柏辽兹 32 门德尔松 36 舒曼 39 肖邦 45 李斯特 50 瓦格纳 56 19世纪的音乐剧 60 瓦格纳Ⅱ 60 意大利歌剧 68 罗西尼 76 多尼采蒂、贝里尼 81 威尔第 82 普契尼 87 法国歌剧 91 柏辽兹 94 古诺 96 奥芬巴赫 98 比才 101 俄罗斯歌剧 102 捷克歌剧 109 浪漫主义遗产和民族乐派 112 意大利与德国 113 勃拉姆斯 114 布鲁克纳 119 马勒 124 法国乐派 130 弗兰克 131 圣乐学院 133 夏布里埃 135 福莱 138 英国乐派 140 西班牙乐派 141 俄国乐派、 “强力五人集团” 143 柴可夫斯基 147 捷克乐派 149 斯堪的纳维亚乐派 152 浪漫主义时代的小结 154 轻音乐 156 音乐学与音乐批评 157 留声机 158 第二章变化的世纪， 163 或对体系的全面质疑 20世纪的曙光 164 20世纪音乐的独特性 169 质疑与多样性 169 不协和音的解放 171 与听众的关系 176 主要潮流 179 德彪西 179 德彪西与拉威尔 190 拉威尔 193 勋伯格 202 贝尔格 209 韦伯恩 211 斯特拉文斯基 217 主流的边缘 228 法国派 228 萨蒂 230 德国 233 民族潮流 238 西班牙 238 捷克斯洛伐克 244 其他民族乐派 245 美洲 247 傲慢与秩序的回归 251 1918—1940年 251 科克多 253 六人团 256 兴德米特 267 普罗科菲耶夫 268 其他经典音乐家 272 音乐内心的探索 274 德彪西的遗产 274 斯克里亚宾 275 巴托克 276 瓦雷兹 285 若利韦 289 青年法兰西小组 293 梅西昂 294 序列音乐的复生：从奴役到自由 304 新潮流 304 布列兹 308 走出死胡同 310 达拉皮科拉 314 20世纪的歌剧 316 《佩列阿斯与梅丽桑德》 317 亚纳切克 320 施特劳斯 321 贝尔格 322 勋伯格Ⅱ 324 达拉皮科拉Ⅱ 326 拉威尔Ⅱ 328 法雅、巴托克 329 斯特拉文斯基、 普罗科菲耶夫 330 法国人 330 奥尔夫 332 韦尔 333 梅诺蒂 335 布里顿 335 新歌剧 341 新音乐的趋向：曙光还是黄昏？ 344 音乐产业的抵制 345 音乐机构的抵制 346 集权主义 346 介入音乐 348 电声音乐 350 音乐与偶然 354 希纳基斯 355 开放形式 357 矫饰主义和招摇撞骗 359 记谱法 363 前景展望 365 听之愉悦 366 音乐与社会 372 爵士乐 372 消费音乐 373 听众、社会 375 未来 375 附录 381