本書將安娜．阿赫瑪托娃的《安魂曲》、《沒有英雄人物的主人公》及阿赫馬托娃其他長詩，合編在一起出版，經由烏蘭汗（本名高莽）翻譯而成。《安魂曲》的詩作既簡樸又感人，看到阿赫馬托娃如何從一個傾訴自我愛情的詩人，完全蛻變成一個「民眾的詩人」，成為一個所有受苦受難的人可以在她那裡找到撫慰的詩人。 在《沒有英雄人物的敘事詩》選取了三個時間點：1913年舊俄羅斯帝國即將崩潰的前夕、史達林恐怖統治的高峰期、蘇聯衛國戰爭從最艱固的階段即將轉入反攻的關鍵時刻，她用這三個歷史的重要關頭，寫出了一首二十世紀的俄羅斯史詩，並把自己的一生織入其中，形成歷史劇變和個人命運緊密結合的大敘事詩。這麼宏大的企圖，在二十世紀重視個人內心世界的詩歌創作中是難得一見的。則顯示出作者「歷史畫的大師」的一面。 我們可以說，因為阿赫馬托娃始終堅持站在祖國的大地，和祖國人民同其命運，她才能時時刻刻站在歷史的洪流中。當然，被這個洪流衝著走，她的一生也就充滿了苦難，但也因此，她才真正的認識到、體會到二十世紀的人類命運到底是怎麼一回事，才能寫出這麼了不起的作品。如果不怕女性主義者責罵，我們還可以說，這樣的作品由一個女性來完成，只能令人更加尊敬和讚嘆。 安娜?阿赫瑪托娃的抒情詩情意真切，傾倒了無數青年男女。隨著她家庭的、個人的不幸遭遇，瞭解一些無辜的人遭遇到迫害和冤獄，發現在陽光下的蘇聯諸多使人窒息的陰影，她的聲音變了，她的詩歌中唱出受苦受難的感受。作品多了一層隱晦的色彩，顯得悲愴深沈。

1942年，瓦斯柯夫上尉带领一部分女高射击枪手守卫一个偏僻的火车站。战争爆发后，为了掩护大部队而迷惑、牵扯德军主力，瓦斯柯夫上尉与五个女战士把德军吸引过来，迂回在荒原、沼泽地、野草丛中，在生死线上顽强搏斗……突然一个女兵被沼泽吞没……突然又一个女兵被冷枪击中，突然……她们憧憬着自己的幸福，想念着自己的恋人，回忆着自己的甜蜜往事，但她们都先后倒在战争中的血泊里……

《战争中没有女性》这部作品，可以说是一部全景性纪实文学。作者没有象前人一样，选择一个或几个原型，精心构思，写成一篇环绕一个或几个人物展开情节的小说。如果那样做，作者也是有足够的素材积累和驾驭能力的。但是，阿列克茜叶维契志在开拓，她为自己确立的目标，似是要写出伟大卫国战争中苏联妇女的整体形象。她不是描写一两个、十几个女性形象，而是集中了数十个战时妇女的故事，让她们作为主人公轮流出现，“自己讲自己”，仿佛直接面对读者娓娓而谈。这些女主人公的命运遭际丰富多彩、各个不同，又具有整体的共性。作者巧妙地剪辑和汇合了她们的故事，构成了一幅波澜壮阔的战争中妇女群象的长卷巨画。作者所取的描绘角度也颇具独特性，她不去渲染战斗和工作的过程，也没有直接描写女兵们在战场上的英勇表现，而主要是通过女性心灵对于战争的感受，从感情上去反映和描绘战争，进而深刻地揭示了那场战争的本质。战争本来似乎是男人的事，女性与军人难以得兼，但这一常规在卫国战争中被打破了，众多女性从戎参战。女孩子们身上习见的娇柔、温存、端庄、懦弱等等，在战火中改变了，女性非女性化了，这一事实说明了战争的严峻和残酷，更说明了卫国战争的正义性和全民性。这部作品着意于探索战争中女性的心理及其种种表现，种种变化，同时也就反映了卫国战争中苏联妇女的牺牲和贡献。

据英文译本转译

《伊凡•伊里奇之死》是托尔斯泰晚年（1886）一部重要的代表作。作品一经发表就引起强烈反响，法国作家莫泊桑深深为之折服，曾经感叹说：“我看到，我的全部创作活动都算不上什么，我的整整十卷作品分文不值。”