这是一部写机关小人物尴尬生存的小说。这群小人物，是大人物身边的小人物，是大人物们的贴身跟班，他们知晓乃至参与大人物的一切秘密，他们“狐假虎威”荣耀于大人物身边的特殊光环，可同时，伴君如伴虎，他们仰鼻息于诸位老总、一把手、大头目，并会因为大人物们的片刻喜怒而改变人生的全部走向…… ●该死的，他知道了他不该知道的。他装着他从不知道，但D副局知道他已经知道，可D副局只能装作以为他不知道，而他，只好继续往下装，装着他不知道D副局知道他已经知道…… ●就跟女人一夜间失去了爱情一样，男人在一夜间失去了权力，这损耗同样是致命的，好比被去了势，是完全地颓了！D副局长再怎么装，明眼人还是一眼就能看透的。 ●结合他的悟性与天性，小田一下子把握了首席秘书的职业要领，他的体会简单地讲就是一个比喻：如果把领导比作杯子，那最好的秘书就应该像水，倒到什么杯子里，这水就应该妥妥贴贴地成了什么样…… ●他忽然感到后脖子一凉：哦，我，一个秘书，当领导们都还站在主席台上握手时，怎么能就随着所有的人一起甩开膀子走呢，这是相当严重的玩忽职守！也是自暴自弃、自我投降的典型表现——就是几天后就死，也不应该死得太难看。

《惹尘埃》内容简介：六朝古都深厚的文化底蕴给予了鲁敏丰富的创作才情和灵性，她的小说以当下现实生活盼世相与情态为蓝本，满怀爱与真诚来书写笔下的人物，讲述他们的生活史和心灵史，关注他们的生存状态和精神困境，探测和呈现他们精神生活的复杂、酷烈与深渊，写困顿中的挣扎，写贫寒中的温存，而那些人性中卑劣与向善的并存，在故事之外表现出作品的独特气质与尊严，体现了纯正的艺术信念和耀眼的、训练有素的艺术才能。

《博情书》——书写的乃是这个时代的博爱之情、浅薄之情。 故事的干线是林永哲与央歌的另类婚外情，与时代风气格格不入的婚外情。看上去，他们的相遇如此平常，他们的结局也会不出所料，作为婚外情的两个主人公，他们却想要逆流而上，以纯粹“柏拉图”的模式延续他们对对方的渴求……然而，人们对于男女关系的思维已成定势，周遭的种种误解永远如影随形。他们不得寻求一个自我解嘲之道，只当彼此的交往是“婚外情行为艺术”，除了没有上床，他们以行为艺术的心态，邀请盲人好友作为第三者在现场，精心地模仿当下婚外情的各个恶俗套路……这样的婚外情，最后到底该如何收场？ 故事从“宛若处女”、“矜持者”的两个私人博客进入故事。“宛若处女”（林永哲之妹）是个色情片爱好者，整天在博客里大肆描写观碟感受以增加占击率，事实上，她生性羞怯，是个相对传统的姑娘，就算是“博客恋”也未偿越逾一步。未曾想到她一心守护因其盲，他成了林永哲与央歌婚外情的重要见证人。虽然最终，林永哲发现，这个朋友的“盲”，只是一个迫于时势的弥天大谎。一切皆是虚妄，见者反盲，盲者却明。 ……上述这些种种人物似乎便是我们这个时代的微型缩影，一个被欲与利所牵掣着的世界。 “宛若处女”的被民工强暴案成了故事的重要拐点。谦谦君子林永哲拍案而起，加之发现妻子与大学生之间不可理喻的迷失，一向相信道德正义的他钻入了牛角尖，智性的光芒瞬间熄灭……他与央歌的故事似乎恰好就此停滞，唯一联系他们的只是一本本邮寄中的外国小说，小众化的图书——寄书、赠书、阅读，这最古老最经典的情谊，成为他们之间最终的也是唯一的细细红线。

《离歌》是为了推动精致的写作和阅读。这一想法的萌生，缘于对当下文学状况的某种忧虑。在市场力量的推动下，消费性的写作作为文学主流已经成为不争的事实，这一被隐形之手塑造的文学环境，不仅激发了作家对市场诉求的积极性，而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。这一陈述当然不只是幽怨的拒绝或简单的批判，而是说一种单一的文学消费观念已经形成，文学对精神事物的漠然和对感官领域的热衷，似乎表明文学正在逐渐退出审美领域而为快感要求所取代。

《取景器》为鲁敏的中短篇小说集，主要收录了《取景器》、《风月剪》、《纸醉》、《颠倒的时光》、《墙上的父亲》、《正午的美德》、《暗疾》以及《致邮差的情书》。这些小说充分显示了作者丰富而细腻的生活。具有较高的文学性、艺术性和可读性。鲁敏，中国作协会员，江苏省作协签约作家。鲁迅文学院第七届高研班学员。 1999年开始小说写作，迄今共创作小说130万字，代表作有《白围脖》、《镜中姐妹》、《笑贫记》、《思无邪》、《逝者的恩泽》、《纸醉》等，主要刊发于各大文学期刊及各类选刊；短篇《方向盘》、中篇《风月剪》分别入选2005、2007年度中国小说学会年度排行榜；另有多篇小说入选各种年度选本及作品合集。

《伴宴》是鲁敏的小说集。书中收入了《暗疾》、《取景器》、《跟陌生人说话》、《离歌》、《墙上的父亲》、《在地图上》、《企鹅》、《铁血信鸽》等小说作品，其中的《伴宴》还曾获得第五届鲁迅文学奖•全国优秀短篇小说奖。这本《伴宴》适合文学爱好者阅读。