无论是拿筷子的手、执笔的手，或是编剧的手，向田邦子总是营造出最会说故事的氛围，那是“女人 的食指”——一个最为包容的手势。1980年，她以三篇短篇小说荣获第八十三届直木奖，至为罕见。 本书为向田邦子于空难意外去世之前，正在连载的一系列散文，集合各地美食、旅行、儿时记趣、电视剧编剧的甘苦谈为一书。让人沉浸于向田邦子独特的魅力之中无法自拔。 喜爱品尝美食的向田邦子与妹妹和子在东京赤坂开了一家名为“饭屋”的小餐馆：“精心挑选的米饭、煮鱼和烤鱼、当季小菜。可以的话，若能再来个高汤煮油豆腐或一小口咖哩，那就更棒了。”从开店的地点、装潢、家具和陶瓷餐具的选择，甚至连火柴盒的设计她都亲自参与其中。食物与食客间的独特故事，都被这位观察敏锐的编剧快乐地“复刻”下来。食物、文艺创作与生活，竟有如此美妙的关系。 “我靠写字赚钱已有二十年，但比起拿笔的时间，拿筷子的时间肯定更长。” “阴错阳差之下，我现在从事电视及广播的编剧工作，但其实，我本来想当厨师。”

内容（「BOOK」データベースより） 宴会帰りの父の赤い顔、母に威張り散らす父の高声、朝の食卓で父が広げた新聞…だれの胸の中にもある父のいる懐かしい家庭の息遣いをユーモアを交じえて見事に描き出し、“真打ち”と絶賛されたエッセイの最高傑作。また、生活人の昭和史としても評価が高い。航空機事故で急逝した著者の第一エッセイ集。

◆最讓日本人難以忘懷的傳奇作家，生前尚未完稿的散文專欄　首度出版 直木獎作家　大和民族的張愛玲 「我靠寫字賺錢已有二十年，但比起拿筆的時間，拿筷子的時間肯定更長。」 無論是拿筷子的手、執筆的手，或是編劇的手，向田邦子總是營造出最會說故事的氛圍，那是「女人的食指」──一個最為包容的手勢。 「陰錯陽差之下，我現在從事電視及廣播的編劇工作，但其實，我本來想當廚師。」 日人永難忘懷的傳奇女作家 獨特的生活態度　具影像的散文篇章 擅長以視覺性的文字、戲劇感的結構營造以回憶為主題的向田邦子，第一次在作品中深談編劇生活的酸甜苦辣，以及她最初的夢想工作「廚師」。 喜愛品嘗美食的向田邦子與妹妹和子在東京赤坂開了一家名為「飯屋」的小餐館：「精心挑選的米飯、煮魚和烤魚、當季小菜。可以的話，若能再來個高湯煮油豆腐或一小口咖哩。」從開店的地點、裝潢、家具選擇甚至火柴盒設計她都自身參與其中，遠赴瀨戶購買典雅的陶瓷餐具，甚至將妹妹送到朋友的餐廳學習。開店的忙碌與頻頻發生意外插曲讓她焦慮，但當客人露出愉悅表情吃著自己準備的食物時，讓她感覺到無比的快樂。 食物裡最美的是人情，冷暖的記憶所繫皆在餐桌。本書為向田邦子於空難意外去世之前，正在連載的一系列散文，集合美食、旅行、兒時記趣、身為電視劇編劇的甘苦談，讓人沉浸於向田邦子獨特的魅力之中無法自拔。 【主要篇章簡介】 〈香水〉 「隨著那種氣味及掏糞的自街頭消失，「含羞」二字也消失了。」 在還沒有沖水馬桶的年代，那些人每隔一段時間就來一次。那個味道飄來的時候， 小孩們總是一邊爭先恐後地搶著上廁所，一邊抱怨氣味難聞； 大人們總是一邊斥責「你就沒有拉屎拉尿嗎？」，一邊炒著茶葉設法清除氣味。 「那是田園的香水。」向田邦子想起她的父親總是這麼說。 〈動物鈴〉 向田邦子遇過許多警鈴響起的時刻。有小孩的惡作劇，有真的失火的警鈴，也有在飛機上，鄰座的男人慌張地尋找包包內那意外響起的鬧鐘。不過最讓她印象深刻的，是一家位於肯亞動物保護區的旅館中，牆上所設置的「動物鈴」。 到底「動物鈴」的作用是什麼呢？ 〈電視劇的客廳〉 「電視劇的客廳，比真實世界更小更亂耶。」為什麼大獲好評的家庭劇總是有個寒酸的客廳呢？兩腳髒兮兮地便坐在榻榻米上剪指甲、挖完鼻孔偷偷抹在桌子底下、穿著寬鬆脫線的睡衣聊天打鬧，這就是我們平凡人最真實的生活方式。 狹小破舊的客廳，作為這種自在人生的休息時光，豈非最適合不過。 〈沖繩胃袋旅行〉 小學時，每年都會到沖繩出差的父親總帶著「橘餅」回來，長大後無論怎麼交代前去沖繩的朋友代購，似乎都找不到這種點心了。在一次特別計畫的沖繩美食之旅中，不僅體驗了琳瑯滿目的沖繩美食，另外包括藍天、豔陽、沙灘以及濃濃的人情，都令人嚮往。向田邦子在旅途的最後也尋回了小時候最熟悉的口味……

永遠的向田邦子── 一則美與風華並勝的傳奇 一個不向世俗價值觀妥協、懂得自我主宰的女人。因台灣的一場空難而猝逝，卻永遠活在所有日本人的心中。 從小就聰明伶俐得讓父親覺得不可愛、每每讓老師和同學另眼相看、無論如何也堅持要做自己的向田邦子，她的幽默、善解人意、人生觀、穿衣品味，透過書中116張許多首次公開的照片和妹妹的文字，完整無遺地呈現出她最青春年華的美麗歲月。 向田邦子這個人 知名廣播劇作家、電視劇作家，跨足寫散文、小說，是才華洋溢、令人懷念的日本國民作家。 向田邦子，一個喜歡穿黑色衣裳、不管工作還是玩樂都全力以赴、懂得做自己的時代之女。這樣的她在家人眼中又是什麼模樣呢？ 父親眼裡的向田邦子──那傢伙不管多大了，總是毛毛躁躁的。 妹妹眼裡的向田邦子──家中的智多星、救苦救難大菩薩、將全家人緊緊維繫在一起的重要人物。 時光回到向田邦子小時候的一個雷聲轟隆隆響的雨天 一聽到雷聲，向田邦子和兩個妹妹便趕緊跑到蚊帳裡躲雷，身為大姊的向田邦子開始學起鄰居們講話、用德文唱野玫瑰，唯妙唯肖的模仿讓妹妹們開懷地笑著，耳裡聽不到可怕的雷聲，心中暗暗期待下一次的打雷，再欣賞姊姊的表演......。 翻開《向田邦子的青春》，潛入向田邦子最青春洋溢的時空歲月。

日本國民偶像作家，創作無數廣播劇與電視劇的戲劇天后－向田邦子首部長篇小說！ 改編自日本TBS電視台的經典劇本，感動歷久不衰，三十年來一再重拍！ 人生再多大風大浪，笑一笑就過去了！ 這不只是邦子筆下的故事，這也是你我的故事， 一幕幕彷彿似曾相識的家常風景，一句句宛如時光倒轉的生活絮語， 有哭，有笑，有數不完的感動，讀完留在心裡的，是包容一切的豁達與昔日美好時光的溫暖。 頑固老爸寺內貫太郎一生氣就翻桌，拳頭比嘴巴快，但心腸卻比誰都軟。他可愛的妻子里子總是炫耀說：「我家多桑是全日本第一喲！」愛說風涼話的琴阿嬤、天真可愛的女傭美代子、一碰到麻煩事就裝傻的阿岩師傅、容易得意忘形的石工為光，讓貫太郎一家每天都是熱鬧滾滾！ 但是，眼前他最大的煩惱就是兒子周平的大學聯考和女兒靜江的婚事…… 《寺內貫太郎一家》為日本一九七○年代紅極一時的電視連續劇，生動重現了日本下町一個三代同堂家庭的生活。向田邦子以父親為模特兒，栩栩如生描繪出頑固老爸寺內貫太郎一角。劇中詼諧的對白，個性鮮明的活寶配角們無不大受好評，播出當時風靡全日本觀眾，經典劇本一再重拍。 本書為同名劇本改編的小說，在輕鬆幽默的情節中，貫穿了「生死」、「孤獨」與「老」等命題。 邦子以她的筆提醒了我們，家人之間緊緊相繫的愛，才是人生中最重要的事。

有時，女人也能獨力開創出美麗的風景 日本國民偶像、直木獎得主向田邦子 字字珠玉?最終遺世散文集 這本書是記憶的河流，承載著忽遠忽近的前塵往事； 這本書是美味的食譜，留下令人回味無窮的家常料理； 這本書是男性鑑賞錄，道出讓女性依戀的魅力與溫柔； 這本書是心路的歷程，刻劃一位劇作家成長的軌跡。 於是，我們看見了一介女子如何勇於用筆實現夢想； 於是，我們懂得了邦子為何能留下如此美好的身影。 閱讀時，打開書本前和看得渾然忘我時感覺很愉快，但我更喜歡在閱讀途中或讀完後，花些時間發呆空想，像水慢慢滲透砂地一般，讓感覺在體內擴散開來。我想，那就叫做「幸福」吧。 ──摘自內文 這是一本坦率的女人寫女人和男人的書，是從初老的時間線上，凝望記憶的書。像是張愛玲談蘇青時候說的，具有「天涯若比鄰的廣大親切」，喚醒了人人熟悉而又容易忽略的東西。向田邦子也是如此，她真實而被時間沖洗過了的愛憎，是厚厚灰燼中透出來的溫火，可以靠近，直視。──楊佳嫻 進入傳奇女作家向田邦子的生活和她的回憶…… 這是一本需要慢慢讀，仔細讀的好書。知性的筆調中帶著銳利的感性，也充滿包容一切的溫暖，讀著向田邦子，時間的流動變慢了，泛黃的記憶變鮮明了，繼《父親的道歉信》、《女兒的道歉信》之後，絕不可錯過的散文集！ 〈桃色〉：由於父親性喜拈花惹草，使得家中籠罩一層陰影。祖母、母親因此誇張地鄙視桃色，父親也擺出同調的姿態，連帶作者終身都對桃色懷著戒慎恐懼的態度。 〈來一點吧！〉：海苔便當、薑絲肉和鹽炒蛋 ，看似簡單的料理卻是作者念念不忘的美味，因為那是小時候便當最常出現的菜色。 〈鶴賀伊勢太夫〉：喜愛運動、騎摩托車，深具陽光形象的壯碩男性，唱起哀怨的日本傳統戲曲，仍舊感人至深…… 〈直木颱風〉：作者獲直木獎後，抗議、恭喜的聲音兼而有之。直木獎宛如颱風一般打亂了生活，獲獎不僅有喜悅也是沉重的負擔。 書中收錄了62篇文章，作者以日常生活中的種種趣事及回憶作為題材，以幽默又靈活的筆調描寫出來，有時令人會心一笑，有時令人一陣鼻酸，繼《父親的道歉信》、《女兒的道歉信》之後，曠世才女向田邦子又一本精彩散文佳作。