聶永真選書、主編、設計書系「永真急制」第二發 中國最受矚目的獨立攝影師編號223全新攝影集 首刷限量：紅藍兩色外袋，隨機出貨 鏡頭下大量毫不隱晦的被攝者私生活樣貌、情色裸露与恬靜城鄉的挑釁對比、死亡与敗壞的物件的散文式羅列，完整翻看80後中國青年，私領域裡直白展示的一只只身體、關係、疏離与依存。 喧嘩住在孤獨的隔壁。 有別於去年推出日本攝影師森榮喜《tokyo boy alone》作品的潔癖、乾淨与孤寂，永真急制書系今年推出北京新銳攝影師林志鵬的攝影集《編号223》，則以一種毫不隱晦的主動挑釁、私密的生活樣貌与情色裸露，帶來完全反方向的侵略式風格。從去年的東京到今年的北京，聶永真繼續以台北做為最主動的前端編輯台，不做海外譯版的轉運站，編集亞洲最具潛力與話題性的攝影師作品。 為什麼是森榮喜、為什麼是編号223？ 因為「感覺」這種東西是很抽象以及欠缺邏輯的；因為我們聞到了不一樣的空氣、因為這是敏感跟喜好的祕密聚會，因為這個時間點就是他們了。每一個潛在的未來的重要Icon，都該有夠厲害的第一本書不是嗎。──主編／聶永真 ------------------------------------------------ 林志鵬用王家衛的另類經典《重慶森林》中，金城武飾演的失戀警察角色將自己命名為「編號223」。對國際時尚雜誌的狂熱讓「編號223」開始隨手自拍，而後又拿起Lomo相機拍下他朋友圈的各種即景。他們的友情和成為全球青年文化一環的渴望，使林志鵬得以捕捉到許多在不久前的中國根本難以想像的影像。 Magliaro，Joe，〈223〉，《Theme》，紐約 / 歸納出223的作品主題是：私人派對snap shot，朋友之間刻意的凹造型，富電影劇照感的pose與個別軀體特寫。在這些照片之中，「演出」的成分極高，被攝者似乎都有渴望被拍的意識，並且會隨手拈來不同的現實道具。顧錚曾評價223的作品沒有「通過攝影區別自己與他人的野心」，歐寧則評價「他們不太關心外面的世界，只是沉溺在自我的放縱裡，甚至有一點點反智的傾向」。但無論如何，他們都不能否定223的重要性。 李照興Bono Lee，《Chic China Chic》， Hong Kong / 223的作品發掘了中國新的生活方式，讓觀看者採取一種個人化的視角，進入那些青少年和年輕人的家裡和經常聚在一起唱歌、抽菸、洗澡、呼麻和刷牙的地方。有時他們裸體，這到現在還是禁忌，但因為編號223自費出版，所以他可以愛印什麼就印什麼。 Sarah Fakray ，〈北京的新面孔〉， 《Dazed & Confused Magazine》，倫敦 / 林志鵬的作品訴說的是年輕的故事，又或者該說是情感的故事，對於一件物品、一個人、一個故事的情感，激起了創作的靈感，和他拍照的動力。技術永遠不重要，關鍵是感受，如果做甚麼事情沒有愛，那只會變得結構粗劣和麻木。 Nicki Xiao，〈時尚第三隻眼〉，《 Design 360° Magazine》，香港