《你不能再回家》字里行间浸透的这种对生活的热爱、对亲人的思念、对幸福的追求、对爱情的奉献，还让人觉得，年轻的托马斯·沃尔夫不但是一位天才的伟大的作家，还是一位激情似火、高瞻远瞩、充满哲学思辨的思想家、预言家。这部写于七十年前的伟大著作，非常精准地预言了美国乃至整个世界这七十年间的风云变幻、时代变迁。我们无法想象如果他活到四十八岁，五十八岁，六十八岁，七十八岁，八十八岁，九十八岁，又会写出多少震撼人心的伟大作品! 他是一个伟大的预言家，就在他写完这本书的一九兰八年，年轻的托马斯．沃尔夫似乎预感到自己的生命之火即将熄灭——“夜里，岁月的残烛燃烧着，有什么东西对我说——有什么东西在夜里对我说，告诉我——我要死了，只是我还不知道将葬身何地。” 但他没有丝毫沮丧，他依然充满希望!紧接着这对死亡的预言，他用下面的话结束了毕生最后的著作——《你不能再回家》： ’ “离开你熟悉的土地，为了更伟大的发现；离开你已经拥有的生活，为了更有意义的生活；离开你深爱的朋友，为了更崇高的爱情；去寻找比家乡更友善、比大地更辽阔的世界…… “……那里，屹立着擎天巨柱；那里，世界之良知得以看顾——风起云涌，大河奔流。”

故乡、大地，明亮的阳光，宁静的小镇，惨烈的战役，热闹的马戏团，孤独的孩子，坠入回忆的母亲，时间和城市古老的神秘…… 翻开托马斯•沃尔夫的作品，仿佛走进了时光机，瞬间返回了童年与故土。那已经失去的，美好世界的记忆，在托马斯笔下以某种方式娓娓道来，舒缓平静中，为我们描绘了一个瑰丽多姿的世界。 本书收录了托马斯•沃尔夫大部分中短篇小说，内容广阔，风格细腻清新，详尽、生动地描绘了荒原深处人们的历史和生活，以及游子还乡的炽热情感。 托马斯•沃尔夫的语言透出一种天真和朝气，时而像抒情的小诗，时而像疯狂的呓语。他的短篇小说仍然保留了独一无二的写作手法。编辑阿斯维尔曾说过：“世上再没有谁会像他那样写作了，他的写作手法几乎完全包含了他的优势和劣势，包含了他在探究人性根源方面取得的辉煌成就，他描绘了美国真正的声、色、味、情，也透露出他对难以捉摸、神秘的人际交往和社会百态的长久关注。”

本书讲述一个人对于生活和世界的发现——不是“新行星闯人视野’’这种爆炸性发现，而是一个发掘的过程，作为一个人必须去发掘。他历经错误与考验，想象与幻觉，历经虚假、愚蠢、错误、白痴、自私、抱负、希望，信仰和混乱。我们大都这样过来的，有着类似的经历与结果。 我希望故事主角用自身经历照亮我们每一个人——不仅是敏感的年轻人与他的集镇、家庭、周围的小世界发生冲突，不仅是敏感的年轻人坠人爱河，把自己的爱情小世界当作整个宇宙——而是这些事的总和，甚至更多。这些事当然重要，隶属于整本书的计划。年轻人谈恋爱，进大城市，这只是见习和发整个探险的一部分。 本书偏离了我以前的创作，这是我在精神上与艺术上的真正转变。是我写过的最客观的小说，笔下的人物是我与许多人认识之后，生活后，在观察他们，感受他们，思考他们之后，精炼提取出来的。我通过自由创造，将自己的创造力大大地释放。 最后，小说从头到尾都带有讽刺性的夸张：不但因为它符合该故事的本意——“天真无邪的人”去发现生活——而且因为讽刺性的夸张符合生活的本质，特别是美国人的生活。

本书收录了作者的大部分短篇作品，内容广阔，风格清新，表达了作者对乡人、土地、自然的炽热情感。

1929年，姨妈芒离世，乔治·韦伯回乡奔丧。姨妈的去世，使他与故乡失去最后一丝维系。不久，处女作《群山之冢》出版，乔治一举成名。但这部带有强烈自传色彩的作品因无意揭示家族真相，乔治陷入亲朋各方责难的洪流，再也不能回家。 这期间，他逐渐发现，1929年经济大萧条阴影下，人们隐藏的的恐惧、脆弱，以及自我欺骗。才是真正的美国悲剧。 1936年3月，第二本书出版后，乔治在德国受到热烈的欢迎，却也察觉到名利的虚妄、希特勒及其纳粹派系的蔓延。在他看来，“希特勒主义”代表着人类向贪婪、强权文化的回归，而它们从来都是人类的敌人，让人们无处还乡，失去自由。

本书是美国小说家托马斯·沃尔夫的自传。