过去的创伤性经历和长期治疗让他们成为“心理治疗战场上的老兵”，被认为几乎不可能从治疗中有所改善。但何谓“不可能”？是什么造成了“不可能”？如果了解通往不可能性的种种路径我们可否让“不可能”变为“可能”？本书回答了上述所有问题。 在对不可能进行思考和治疗的过程中，我们试图了解什么能够帮助我们找到积极治疗结果的“可能性”。因为词语实在是很重要，我们选择了一个看似难以处理但却有机会成功的情境的描述。这个词是“行不通”，在《韦氏大学词典》中，“行不通”被定义为“当前采用的方法不能取得成果”。这个词总结了我们对于不可能性的看法。来访者和他们的困难并不是不可能治疗的。他们看起来不可能治疗是因为出于好意的治疗过程却成为成功治疗的阻碍。当“当前采用的方法”从理论导向转向来访者导向之后，可能性就会出现。这本书详细叙述了如何在来访者导向下进行治疗。 《突破心理治疗中的“不可能”案例》清晰叙述了如何有效地治疗在过去的心理治疗中得到不良体验的来访者。这本书主要讲述了如何对棘手的案例进行工作，其理论概念在于将已知的治疗性因素有意扩大化，这些治疗性因素在《脱离巴比伦塔：走向心理治疗实践的整合语言》一书中有详细介绍。 我们把《突破心理治疗中的“不可能”案例》这本书看作《脱离巴比伦塔》的姊妹篇，同时充分认识到每本书都有自己的特点。

《心理治疗中的改变》是一本国际上最前沿的介绍心理咨询与治疗是如何改变来访者的著作。作者们由精神分析师、发展心理学家、认识神经科学家共同组成，通过近20年的观察研究给出了他们的见解。在心理咨询与治疗中，咨询师（治疗师）与来访者（患者）发生了怎样的交流，是什么使来访者发生深层次的改变？本书给出了一个线索。对于专业心理工作者来说这是一本必读书，通过深刻地理解咨访关系中发生的事，增加自身的觉察和对心理治疗核心的觉知。对于有意寻求心理咨询治疗的读者，亦可借由本书了解心理治疗的意义。

《格式塔疗法:相处的艺术》内容简介：或许您正经受着生活中的困难；或许您总体感觉良好，但期望进一步开发自身潜能；或许您的职业生涯发展要求提高人际处理技巧；那么，格式塔疗法定能助您一臂之力！ 格式塔疗法是继精神分析和行为主义疗法之后的第三大治疗流派。《格式塔疗法:相处的艺术》展现了在格式塔框架下对人际接触的理解，强调关系圈子的影响，重视情绪、身体等以往被理智压抑的力量，并系统阐述了如何丰富人际圈子的主要技巧，是该领域内不容错过的入门书籍。

<<<资深心理咨询师张怡筠、叶斌 社会工作专家王瑞鸿 联袂推荐>>> 很多年前，有个轰动一时的事件：广东省某自杀危机干预中心的主任最终抑郁自杀身亡。这足以说明心理咨询和治疗这一职业的高危性。想想原因也简单：环境险恶，经常接触负面情绪和信息；自以为是，遇到自己过不去的坎觉得无人能给自己答疑解惑；压力巨大，被别人的烦恼乃至生死牵连；内心挣扎，遇到移情、反移情效应不得不天人交战…… 所以，有这样的一本指南性的书提醒咨询师们加强对自己的觉察，告诉咨询师如何处理自己的压力和心理问题，实在是一件大好事。更何况，这是一本操作性和趣味性都很不错的好书呢？ ——华东师范大学心理咨询中心主任 叶斌 教授 常被问起 “老为别人排忧解难，你自己有烦恼怎么办？”嗯，工作繁忙难免会有压力，只有懂得自我关怀，才能重拾轻松与快乐。从事情商研究多年，我总会为找到提升情商能力的好方法雀跃不已，迫不及待地想与周围的朋友分享。而这本书，不仅指导你我轻松工作的秘诀，更亮出了“爱惜自己，为心灵除疫”的秘方，相信定会令每位读者获益匪浅。让我们一起甩开烦恼，享受精彩生活吧！ ——著名心理咨询师、资深媒体人 张怡筠 博士 在助人领域，人们往往更关注求助者，而事实上，助人的过程本质上是助人者与求助者双向互动、平行成长的交互关系，这意味着助人者同样是不容忽视的潜在案主。这本书打破了一个神话，还原了一个事实，卸下了一个沉甸甸的包袱：助人者也是一个普通人，甚至是一个容易受伤而且需要治疗的脆弱群体。助人者同样需要不断的自我维护、自我治疗、自我关爱和自我发展。 这是写给心理咨询师、社会工作者等专业助人者的一本自助指导手册，它不仅发出了善意的提醒，而且，留下了清晰的路标。即使对于普通读者而言，这也是一份帮助我们忙里偷闲进行自我疗伤并且优化生活的精美礼物。 ——华东理工大学社会工作系副主任 王瑞鸿 教授

心理剧作为一种行动性的心理治疗方法，拥有它独特的术语和富于个性色彩的结构。笔者在讲述这一方法时，采用了心理剧的术语和结构来构筑整本书的架构。本书中各章节的标题与组织形式大致上反映了心理剧的思路和实际操作方式。 本书以心理剧治疗的进程为线索，阐释出心理剧这个舞台如何反射出参与者内心深处或真实或虚幻的关于过去、现在、未来的纠结，令参与者在此富有创造性和自发性的过程中获得意外的发现和成长，从而实现痊愈。对于有志于学习心理剧治疗的咨询师而言，本书是最恰当的入门书。 目录 第一章　心理剧的诞生：起源、母体与初生态 1 说明 1 个案资料 1 什么是心理剧 4 雅各布·列维·莫雷诺 7 莫雷诺的核心概念 11 心理剧的应用 15 社会剧与社会计量：心理剧的社会原子 21 第二章　设置舞台：心理剧的工具与技巧 25 心理剧的环境 25 基本元素 27 心理剧的阶段 35 心理剧的技术 40 发现心理剧治疗师和心理剧形式 43 第三章　热身：奠定心理剧实践基础 47 培训的重要性 47 第四章　布景：演出开始 61 首次团体会面 61 第二次团体会面 69 第五章　第一幕：进入行动 81 “会心”和团体进程的重要性 81 热身 83 识别主角 90 选择导演 94 行动演出开始 94 辅角和替身 98 第六章　第二幕：行动演出 105 导演的灵感 105 从一幕到另一幕 106 运用角色交换 109 替身 112 镜照 113 附加现实 113 一出心理剧 114 第七章　第三幕：演出完成 123 观众的作用 123 分享 125 终止 130 第八章　分享：心理剧的大背景 139 心理剧背后的理论框架 139 心理剧培训 143 作为一位心理剧导演开展工作 146 加入心理剧团体 147 发现更多有关心理剧的资讯 148 第九章　审视：批判性地看待心理剧 151 “有效性”及评估：心理剧与研究 151 对心理剧的阻抗 155 对心理剧的批评 159 附 录 1　心理剧专业术语表 165 附 录 2　进阶学习指南 169 莫雷诺（J．L．Moreno及其合著者）著作精选 169 关于莫雷诺的书籍 170 英语心理剧书籍精选 170 参考文献 173 书摘插图 第二章　设置舞台：心理剧的工具与技巧 基本元素 演出 心理剧演出阶段的特色是主角和导演共同工作，通过行动来讲述主角的故事。一出心理剧通常由几幕场景构成，开始和结束于此时此地，中间则穿梭于不同的时期和地点。心理剧没有计划，“没有脚本，剧是自发的，由主角、辅助性自我的扮演者们和导演即时创造出来”（Holmes，1991：9）。心理剧的历程就以这种方式，从问题的外围朝向其核心，从问题容易接近的部分朝向难以接近的或是未知的部分。团体成员和房间中的物体被用来表征这些场景中的各个部分。就像在儿童游戏中那样，一把椅子可以成为任何东西——一艘船、一台电视机、一棵橡树——唯一的局限就是人类的想像力。心理剧场景可以从简单到只用两把椅子，只有主角和另一个人待在台上，到角色众多，场景宏大，可与德米尔·塞西尔·布朗特的那些（史诗般的电影场景）相匹敌！例如： 麦克想与他哥哥谈一谈他们关系中经历到的困难。导演请他设想出一个会面地点。麦克觉得任何一个他或哥哥或他们俩知道的真实地点都会使问题变得更复杂，让问题染上某种色彩。于是他选择了一个“中性”的地点，放了两把椅子在舞台上，彼此呈一个角度。虽然麦克可以看到有许多人（父母亲、兄弟姐妹、伴侣）在某种程度上涉入了他和哥哥之间的关系，但他坚持只要一名辅角上台，坐在另一把椅子上扮演他哥哥。演出就在兄弟间的对话中进行。 ……