《放慢•快乐:微笑的力量》是一本简单的书。一本让你在浮躁社会中学会安静、学会自我鼓掌的书。 该书记录了一个小镇姑娘，走进屏幕、走进大众视线之间所发生的点点滴滴。 知名主持人朱丹用自己的成长经历和生活感悟告诉你：在匆匆忙忙的人生道路上，有很多细小的事物值得你去品味、发现、抓住；那些或哭过或笑过的曾经，都会成为你完整人生的幸福体验；在还不确定的未来，波折与平坦都是美好的；善待不完美的自己，平凡也是一种正能量；放慢脚步，生命才有厚度。 在少年阶段，她情窦初开，做出了怎样的让她直到现在想起都能脸红的糗事？在大学阶段，她如何从一个丑小鸭变成快乐的天鹅，并得到湖南广电的邀请？她与母亲、妹妹之间有着怎样的温馨故事？在情伤过后，她是如何独自在丽江寻找艳遇的？她和天蝎男在情人节经历了怎样的爱情闹剧并导致最终分手？是谁让她从万般不快乐中解放出来？她又是如何解释与陶喆的绯闻的？在男闺密的眼中，她是个什么样的人？她渴望的未来爱人又是什么样子的？这所有的一切都在此书里。 乐观地去面对这个浮躁的世界，真心去爱身边的人，即使生活伤害了你，也要对生活报以微笑，或许在不经意间，你就能收获阳光。 放慢，不是停止，而是一种淡定的生活态度，给自己焦躁的时间留白。 快乐，要靠自己发现，而不是别人给予。

2009 年1月11日至22日，年轻的摄影记者曾玉与同事受命前往依旧处于军阀割据、混战中的索马里，对广受国际社会关注的索马里海盗问题进行采访。他们从北京出发，首先飞迪拜，再由迪拜飞到索马里的邻国吉布提，之后转机至索马里的博萨索。在当地五名雇佣兵的保护下，开始了寻找海盗之旅。最终，他们面对面地采访拍摄了真正的海盗……

“我的一生有两大关键点，一是我父亲把我送进牛津大学，一是社会把我送进监狱。” ——王尔德 　 英国诗人王尔德的风化案沸沸扬扬了两个世纪。本书作者搜集西方关于这一问题的各种档案文献、报道材料，得闲整理，再现了这一桩具有重大文化史、社会史意义的案件的发生与审理过程。 书无所谓道德的或不道德的，书有写得好的或写得糟的，仅此而已。艺术家从来没有病态的，艺术家可以表现一切。其实，艺术这面镜子反映的是照镜者，而不是生活。 ——王尔德 审判王尔德的过程，实际上只不过是王尔德人生戏剧中的一场演出，类似于他的剧本《温德米夫人的扇子》、《诚实的重要性》的演出。在这次演出过程中，演员们形态各异，修养各异，谈吐各异，但都知道自己在扮演什么角色，都要竭力展示出自认为最出彩、最容易赢得观众掌声的那一面，其中最佳演员非王尔德莫属。

北京，充满活力的中国之都，变化是唯一不变的主题。 对中国人而言，北京是一切的中心：政府、传媒、教育、艺术和交通，甚至包括了语言和时间。自北京建城以来，她就是吸引外来人口、商人、学者和探险者的魅力之地，其中也包括了13世纪的马可·波罗：“全城地面规划有如棋盘，其美善之极，未可宣言。” 这副“棋盘”的遗址仍留在北京城内，六十多平方公里的面积和曼哈顿区差不多大，那些叫做胡同的狭窄巷子也依然存在。胡同之于北京，就如河道之于威尼斯。几个世纪以来，胡同一直是这个城市的文化特点，即使现在的巷子还不到以前的八分之一。 北京并不是西方人眼中的城市。1962年，一名外国记者将这里定义为“史上最大的乡村”。尽管这里有世界上第二繁忙的机场，近一百家星巴克和一条覆盖到城市核心之外的新的地铁系统，但在某些北京人的眼中，它仍是一个乡村。 过去十年，就像是任何一个崛起中的国家的首都那样，北京这个大乡村走向了国际。穿过天安门广场，百公里外的长城标志着这个城市宽广的界限。或许它的改变可以用这个小插曲来说明： 几年前我看到一个充满乐观意味的横幅，挂在一栋老楼的拆迁现场，上写：再现古都。 一天晚上，不知道谁悄悄地将第二个字的左半部分去掉，所以口号变成了：再见古都。 对于路人而言，这两个口号都可以是正确的，北京又处在八百年一次的再建与重生的循环之中。被改掉的横幅在几小时内就被扯了下来，但这无关紧要，因为北京人不需要读它也能感受到这座城市的变化——他们每天都身处其中。

2008年，导演贾樟柯带领摄影队前往成都，拍摄一部名为《二十四城记》的电影。 1958年，按照毛泽东 “三线建设”的战略部署，当时代码为"111”的沈阳飞机发动机修理厂，奉命内迁西南，前往成都组建代码为"420”的保密军工厂，即后来的“成发集团”。至此，三千多名工人和他们的家属告别沈阳，踏上了千里西去之路。 2008年，曾经拥有三万职工，十万家属的“成发集团”将土地转让给了一家房地产公司。这座承载着三代工人，五十年历史记忆的工厂，将在一年内拆毁，一座名为“二十四城”的商业楼盘在这块土地上拔地而起。 拆迁前，导演贾樟柯深入"420”厂拍摄，对近100位工人进行了采访。他将这些访谈整理成文，为产业工人在中国社会转型过程中所付出的沉重代价，留下了真实的资料。 书中长达五十年的工业记忆象一道划痕，让我们了解到，是谁在为中国的现代化“埋单”。

她说假如有来生，她照样只做两件事，一件是“成为一名演员”，一件是“嫁给奥立弗”。 她是一个“痴心不改”的人。她对于艺术“痴心不改”，而成就了她伟大演员的一生；她对奥立弗“痴心不改”，终致让自己的肉体与精神油尽灯枯…… 1940年27岁时，她和劳伦斯·奥立弗结婚；1957年44岁时，奥立弗绝情弃她而去；1967年54岁时，她孤身一人长眠于寓所。“她的生活始于爱、友善和美好回忆，……却以悲剧收场。”一位花甲妇人这样说。 丘吉尔赞她为“上帝的艺术品”。《悼词》赞她“没有一个电影演员在舞台上能像她一样杰出，没有一个戏剧演员在银幕上能像她那样光彩照人”。纽约最严厉的批评家之一沃尔特·克尔赞她为“王冠上的一颗明珠”。那不勒斯饭店的女招待说自己“从来没有招待过比她更可爱的人”。导演克莱默说“她的勇气是惊人的”，说在共过事的演员中“她是最勤奋、最有事业心的一个”。约翰·吉尔古德称“她的魅力无人能及”，称她是“一位绝代佳人，一位天才演员，一位闪亮的电影明星，一位多才多艺的戏剧演员”…… 本书适合：英国电影史之研究家或爱好者，欧洲电影史之研究家或爱好者，爱情至上主义者或反对者，妇女生活史之研究家或爱好者，唯美主义者或反对者，大中小学生……