一个网络文学空间[微舍]，串起了三个高中生努力成长的故事。这里面，有爱情，有友情，更多的，是年轻的孩子不知道应该如何去呵护的亲情…… 就像高处的激流，奔腾而下，曾夹带着疯狂、执迷与悲壮。但它终究将静静地流淌于山间，从高到低，从浑浊到清澈，蜿蜒曲折，殊途同归。之间曾亲历的诸多周折与伤痛都经不起深究，因为没有谁比谁更特别。 相信“梦醒”时，是人最为平静与清醒的时刻，一点寂寞交织一点美好，不带半点埋怨。最重要的是，我们曾如此真诚地等过、爱过、相信过，便已是最值得追忆的清澈的年轻。

本书以上世纪90年代工人新村为背景，写作了一组上海故事集。 工人新村作为一个特殊时代的存在，无论是物质上、精神上，都具有特定的代表意义。不再是花园洋房的小情小调，也不是里弄文化的细密缠绵，平等、开明、积极向上的外部环境，移植了传统的上海市民精神，又创造了新的人文梦境。

这本书是作者在台湾生活五年所写下的岛屿故事集，是“这些人，那些事”，一切都是原地的，原地的沉闷与哀悯，原地的太想被懂得又害怕被看穿。至少从地景，从切肤的毛孔的呼吸里，我能窥见城市性情之外的普世端倪。 经营着一家不成功的照相馆的何明夫妇，最大的收获便是发现生活里总是有很多秘密，而过时的秘密是青春里最值得回味的东西：那位白发苍苍的小姐看着何明还给她的旧照，眼眶红了又红。她大概不知道自己有那么多照片藏在老贾身边，老贾思来想去觉得最适合藏匿这些“青春罪证”的地方竟然是何明的照相馆。 在昭元先生的店里，所有的东西都已经过了赏味期，包括清朝的宫廷纸、退出流通的越南钱币、上世纪三十年代老上海女人用来扑在脸上的香粉，他什么都有过，就像托尔金小说中的史矛革巨龙，一座孤山，满地金银。他也收那些报章杂志上记者写他的文章，用大红色记号笔批注“胡说八道”，像个勤奋的皇帝。 对劲吾而言，庞大的挫败与难以启齿的自卑，在那一刻像泡腾片一样在沸水中化开，很难说那不是一种营养的聚合，但怎么看都有一种灰飞烟灭之感。 …… 作者是上海才女作家，文艺清新的文字底下透露着心底最挂念的故乡深情，而一踏上那片土地就受限于倒计时的我所遇到的朋友，正如作者所说：我是异乡人，最不缺路过。一眨眼，恐怕会与所有深爱的人，再没有更具体的照面。 这篇作品把人物、岁月留下的痕迹，掌握得很好，写出庶民小小的梦想、小小的磨难，有文笔，有历练。 ──台湾评论家郭强生评联合报文学奖获奖作品《奥客》

他們都年過五十，終於說了一些真話，用沉默達成某種協議。 他莫名其妙地談了兩場戀愛，莫名其妙又分手。宛若什麼都沒有發生。 她睡得特別安寧，想起許多小時的畫面，有節奏卻無聲的影像像是一曲漫長的輓歌。 他，一年給一位家人做一本相冊，從老婆到小孩，甚至還做了一本不願透露姓名的女士。 她知道這裡每一戶人家的喜怒哀樂，甚至聞菜香就知道哪家是誰下廚，但這些記憶有什麼用？ 他們都是平凡人，而生活中不乏傳奇般的戲劇性。 12篇關於人的喜、怒、哀、樂、貪、嗔、痴，最細膩的描摩。 生活本身就很龐雜，不必了解全部真相，大家也能相安無事地生活在一起，彼此不戳穿。有時是因為善良，有時是因為粉飾，總之沒有一個導火索，許多隱密的心理可能也就平安地埋葬了。小說是虛構藝術，也就有了令這些隱密曝光看看的可能性。 ——張怡微 此際閱讀張怡微，那真像拿到一枚繁複線路的記憶體晶片，上頭蝕刻著太多小說演化史的訊息和線索，或對未來的小說形貌之想像。——駱以軍

由七个独立的中篇故事组成。《青春禁忌游戏》与《宋宋》为萌芽杂志发表作品。 目录： 私事·而非（序） 青春禁忌游戏 宋宋 渐落的一个我的一年（上）——写在最后一段守望忧伤的岁月 渐落的一个我的一年（下）——再见，最后挥霍的年少无知 千千怯歌——写于命运的起始 漾于心情的背后 只此寒暄 也罢桑荫 一滴眼泪