《小道可观:洁尘的女人书2》是以那些提笔写作的女人为主题的书，是女作家洁尘继《提笔就老》之后推出的一个以阅读女性作家的又一个私人版本。说她私人，是因为她的视角和眼神会把读者带进从来不曾想到和看到的隐秘，更敏感的地带，让原本熟悉的作家和文本有了新的诠释；另外，她的文字温婉灵秀却不刁钻艰深，又总能抠着读者的庠庠筋，让你产生深深的共鸣。如果你是女性阅读者，感受将更加强烈。

著名女作家洁尘最新散文随笔集，收录了她近年来有关读书、观影、旅行、持家等多方面内容的文章。这些文章潜行于日常生活这个层面的那点零碎的微妙的但其实深刻影响着每个人的那些东西，文字一如既往地既精致又松弛，有着洁尘特有的独到表达和淋漓呈现。 文摘： 曾经我很服膺一句话，那句话说，“生活就是一头驴子，你不服，它就踢你。”这话没什么错，但我现在不认为它是对的。这话没什么意思。我现在更喜欢这句话，“生活就是秘密”，生活是秘而不宣的东西，是又疼又痒又有快感的无法描述的东西，是无法在视觉里呈现的味觉，也是无法在听觉里呈现的嗅觉；但它又是视觉中的花朵，还是听觉中的天籁，只要你有能力发现花朵和捕捉天籁。 ——洁尘 一个人跟一个城市的缘分有多深，这是命定的。我跟成都的缘分，就是树和土地的缘分。 ——洁尘

小说讲述一个女人叫何丹，一个男人叫夏城南。他们约会在每天晨跑的夹竹桃下，他们亲吻里有淡淡的牙膏味。那年何丹18岁，夏南城16岁，夏南城叫何丹“姐”。他们太小，男孩比女孩还要小。后来，女孩上了大学中文系，读了一点杜拉斯，于是不相信自己拥有的就是爱情。爱情怎么会这么干净，这么整齐，这么没有一点暖昧迷乱的气息？而且，男孩居然还在读高中。她骄傲地以青春特有的残忍的方式离开了男孩，让少年在冬天的腊梅香中彻夜冰凉，内心的伤几乎一生难平。但老天让他们彼此不能忘记。他们果然又相遇了，又相爱了，中间隔着多年的乱麻和各自成长的岁月，还有，少年的怨毒，女人的猜疑。女人嫁了一次，渐渐凄惶；男人则有数不情的女人，在性方面相当随便。他们互相伤害，痴缠半生。 这是一部八十年代情怀的小说，怀旧的、让人怀念的、佐以杨庆隍歌声的。洁尘把它题献给85、86、87、88级的大学生。她说，那是青春的一场盛宴，一去不复返。

本书讲述一个女人叫何丹，一个男人叫夏城南。他们约会在每天晨跑的夹竹桃下，他们亲吻里有淡淡的牙膏味。那年何丹18岁，夏南城16岁，夏南城叫何丹“姐”。他们太小，男孩比女孩还要小。之后，女孩上了大学中文系，读了一点杜拉斯，于是不相信自己拥有的就是爱情。爱情怎么会这么干净，这么整齐，这么没有一点暖昧迷乱的气息？而且，男孩居然还在读高中。她骄傲地以青春特有的残忍的方式离开了男孩，让少年在冬天的腊梅香中彻夜冰凉，内心的伤几乎一生难平。但老天让他们彼此不能忘记。他们果然又相遇了，又相爱了，中间隔着多年的乱麻和各自成长的岁月，还有，少年的怨毒，女人的猜疑。女人嫁了一次，渐渐凄惶；男人则有数不情的女人，在性方面相当随便。他们互相伤害，痴缠半生。最后他们怎样了呢？不说了，因洁尘说得太好。

洁尘是唯美的，读洁尘的《私人版本》，第一个感觉就是文字之美。她曾称道日本俳人与谢芜村以“一朵深渊色”来形容盛夏的花，她自己下笔之 着力、之自如正是与此相仿。读她的文章好像看见一个人在悬崖上翩翩起舞。 在“写乐的感官世界”，一文中，洁尘这样写道：“象《写乐的感官》这样的影片，说的是什么并不重要，重要的是怎么说的，在此需要的是片面，全 面是煞风景的。粉白的是樱花正在凋谢，飘飞下来的花瓣落在才华横溢、粗 俗放纵的浮世绘画家的手心里，落在艳名如炽、冰雪性情的江户名妓的睫毛 上。台上是绵长顿挫的歌舞伎表演，台下是稍纵即逝的欢情和才智。人生的 碎片星星点点，反射着旧日华丽的光芒，清寒逼人。”文字之美，令人再三吟咏也。 洁尘善于发现细微的美、瞬间的美，在她看来。细微瞬间的美才是极致 的美；美使细微与无限瞬间与永恒联系在一起，所以美是最洁实不过的。事实上，洁尘对文字的把握就是对美的把握，因为美就在细微瞬间，不留心稍 纵即逝。老实说，洁尘的写作题材有其局限性，但难能可贵的是，洁尘仿佛 “带着脚铐跳舞”，在局限中破茧而出，让自己独特的感受化成美丽的蝴蝶 翩翩而去。 洁尘在《私人版本》里常常引用张爱玲的文字，看得出洁尘对张爱玲情有独钟。但《私人版本》的编者却据此说洁尘的文章“具有浓郁的张爱玲风 格”，这就有点过了，洁尘有自己的风格，又何必扯上张爱玲呢？