《庇护所》含金量极高，文字简明深刻，图片精美贴切，信息量之大、覆盖面之全、趣味性之佳让人叹为观止。书中将人类历史上出现过的洞穴、草屋、帐篷、木屋、仓房、农庄等各种建筑形式都囊括其中，以图文并茂的形式将手工建造房屋的过程完美呈现。面对城市中的机械搭建的钢筋水泥，书中传授的手工建造房屋技艺和理念能够让人重拾手工、探险、劳作和自由的乐趣。作为一部庇护所建造全书以及手工绿色建房的切实指南，《庇护所》既是建筑专业人士的必备参考，同时也适合热爱手工、推崇绿色建筑以及独立建房的读者阅读。

本專書是〈垂直村落〉撥動城市界線的階段性紀錄，裡面完整收錄了現場展示的內容，以及各種研究思維在過程中的起承轉合。 本書特色 群樓攻擊(Block Attack)正在東亞！讓這些城市一夜之間豬羊變色。巨量的塔狀、版狀與塊狀大樓橫掃著已經過好幾個世紀進化而成之傳統村落－社區。塞滿像一個模樣的住宅單元，這些沒形沒狀的闖入者以人們負擔得起的價格提供西方標準的生活方式，卻犧牲掉差異性、彈性與個體性的表現。 是否有能替代這作法的方式？我們是否能為亞洲城市想像一個新的開發模式？我們是否能將這些地區密集化但傳統村落之非正式性仍得到保存的方式？我們是否可以創造垂直的村落，一個三向度的社區，可以把個人自由、多樣性、彈性，與鄰里生活帶回到亞洲，甚至是西方的城市？ 在這本書，MVRDV與The Why Factory一齊探索這個夢，並感謝貝拉罕建築學院與其他多的貢獻者的協助。垂直村落是The Why Factory有關未來城市系列第四本著作的主題，也是台灣忠泰建築文化藝術基金會之明日博物館2011展覽的主題。

《古典主义建筑:秩序的美学》致力于研究古典主义建筑的诗学。它对古典法则进行研究，即古典主义建筑的各部分是如何组合而成一种形式的结构，以及这样的结构是如何创造出一种悲剧式的阐述，从而形成蕴涵着争议性、道德性和哲学意义的公共艺术。对那些将古典建筑作为一种象征性和建构逻辑的对象而从事的研究，相信我们这种论述对此是一个补充。我们的研究成果是取自一种理解，即对古典建筑保持永恒年轻的秘密的理解，这一点同样适用于古典音乐、古典文学及古典绘画。我们的成果同时也是针对当代对古典建筑运用的一种批判性的反驳，我们相信，如果今天回归古典主义有它的必要性的话，那么必定是《古典主义建筑:秩序的美学》把一个错综复杂的传统通过维特鲁威的思考、亚里士多德的逻辑、古典主义的建筑理论，自文艺复兴起的音乐和诗歌，以及俄国形式主义理论等进行批判性总结论证，作者所呈现给我们的不仅仅是古典主义建筑本身，而是一个可以激发对人性的讨论，一个兼具批判性、道德，以及哲学意义的系统的建筑思维过程。

《空间•符号•城市:一种城市设计理论(第2版)》建构了一种人类生存空间的逻辑演绎框架，并以此探讨了中西方城市空间的特征及演进规律。在此基础上，作者提出了中国城市空间的边界原型及街道亚原型和西方城市空间的地标原型及广场亚原型，并对中西方城市中存在的若干现象给出了独特的解释。 《空间•符号•城市:一种城市设计理论(第2版)》适合于建筑学、城市规划学、景观建筑学等学科领域的专业人士和学生，以及相关专业的爱好者。

◆2000年建築最高榮譽普立茲克獎得主 ◆2010年第12屆威尼斯建築雙年展終身成就金獅獎得主 ◆北京中央電視建築設計師 ◆台北藝術中心建築設計師，曾多次訪台演講 ◆當代最具爭議與矚目度的建築大師 ◆認識都會建築的必備觀念 ◆龔書章_導讀，特別收錄_建築師代表作 當代最受爭議的建築師 道出建築的危險與未來 他說，建築需要更多反叛精神！ 北京中央電視台、台北藝術中心設計案得主，大膽實驗2014年即將在台誕生！ 庫哈斯1944年生於荷蘭鹿特丹，最初的職業是記者。發生在1968年的學生運動——「68風暴」使庫哈斯從記者和劇作家轉變為一位建築師。這一轉向幾乎可說是一個傳奇。日本建築師伊東豐雄(Toyo Ito)形容：「庫哈斯是一個將作為社會現象的建築轉變成令人反感的事件的記者。他是世界上唯一這類型的建築師。」雖然他的記者身份早已結束，但他卻將記者的本能注入了建築，建築成為他發掘和製造事件的方式。 他先到英國倫敦建築聯盟學院（Architectural Association）學習建築，然後又到紐約研究新世界。在美國學習期間，庫哈斯開始對大都會的城市現象著迷，於是他寫作了都市研究的經典之作：《狂譫紐約》，揚名海外。 31歲，庫哈斯由理論轉向實踐，回歐洲成立了「大都會建築事務所」(簡稱OMA )。OMA 就像庫哈斯手下的軍團，在一間簡陋、蒼白的工作室裡，以不可思議的特性運作著：流動性(庫哈斯幾乎是惟一的固定成員)、劇變性(任何事情都可能在最後一秒發生突變)、全球化(建築師和學生來自各國)；疲於奔命(平均每日工作16小時)。 庫哈斯是當代的異數，極少數兼具多種角色於一身的建築師──狂想家∕實踐家、哲學家∕實用主義者、以及理論家∕預言家∕建築師。他更是當今最富浪漫色彩的實用主義者、是最具烏托邦色彩的建築師，也是最具時代實驗精神的創作家。 近年庫哈斯將視角轉往亞洲快速發展中的城市。他以客觀多樣而獨創的觀點，企圖從中看見當代都會新的潛在可能。從北京中央電視台到台北藝術中心，都是這些觀察後的具體實踐。2010年他再度受到肯定，獲頒威尼斯建築雙年展金獅獎終身成就獎，總策展人妹島和世讚譽「庫哈斯對世界的影響超越了建築領域本身，不同的人們都能從他的作品中領略到什麼叫作自由。」為他對當代的影響，下了如是註腳。 本書內容來自這位言詞犀利的建築師，參與萊斯大學的建築講座內容。其中包括一場演講及座談會的內容。在演講中，庫哈斯分別講述三個OMA的建築提案，包括 : 比利時澤布魯日海上轉運站、法國國家圖書館、德國ZKM藝術與媒體科技中心，透過這三個提案，深入探討大都會建築的四個核心概念──內與外、距離、電梯和量體。座談會透過對談的方式，分別就城市規劃、歐美城市比較、建築史、建築教育和未來建築等議題，提出精闢而犀利的觀點，預示了即將到來的重大發展──來自大都會的挑戰。這本令人振奮的作品直指，建築需要更多的反叛精神。書中特別取得OMA授權，收錄歷來代表作並輔以年表及導讀，帶領讀者認識這位發生在我們這個時代的一個傳奇。 Q&A What did Rem Koolhaas say? Q：為什麼建築是危險的職業？ A：難到不可置信，非常耗元氣。 Q：建築為何既全能又無能？ A：建築師總是懷抱偉大的夢想，但夢想要實現，非得仰賴其他人，仰賴環境不可。 Q：建築師能做的事？ A：偶爾在既定的條件下，創造出一些多少稱得上出色的建築物。 Q：建築師該面對的事？ A：承認並接受人們正以一種更民粹或更商業的模式重新塑造空間。 Q：全球化的影響？ A：全球化將所有人徹底從土地拔起，變成失根之人，變成所有地方的陌生人。 Q：商業對建築的影響？ A：商業利益是推動大型、複雜建案的火車頭。 Q：身為建築師該有的態度？ A：樂觀主義不只是建築師該有的基本立場，甚至是絕對要履行的義務。 Q：建築教育的功能？ A：學院的貢獻是瓦解建築野心而非訓練建築企圖。 Q：未來關鍵的建築形式為何？ A：由一名外地人，為遙遠土地上的一塊高貴基地，以不可置信的龐然尺度所做的思辯性投射。

如今的建筑技术体系和很久以前相比正在发生巨大的变化。不仅是在安全性、使用功能或者个性化设计上，还要同时关注对环境和资源的负荷。对建筑物全生命周期性能评价的必要性也在提高。保养和改造等方面的方便性，甚至预想在废弃阶段建筑的拆除与资源再生等方面都成了重要问题。《新建筑学初步》以即将学习建筑学，高中即将毕业并希望将来从事与建筑有关的工作，或者进入大学建筑系不久的建筑学初学者为对象，在描述上述现代的建筑世界的同时，介绍构成建筑学的各个学科领域的内容，以及相互之间的位置关系，希望《新建筑学初步》能够成为建筑学学习的良好指南。 《新建筑学初步》在原有执笔团队的基础上新加入了数名成员，并且这次更新了版本。在序言中世界著名的女建筑师长谷川逸子老师对现在想要学习建筑学的年轻人讲述了建筑师世界的魅力。在接下来的第一章中，首先描述了建筑学的目的以及建筑学之中专业领域的范围，以描绘建筑学的轮廓为开始，围绕构成建筑学的各个专业领域，通过各种各样的话题来介绍各领域以什么为对象、以什么为目的、用什么方法、要讲明什么。因为《新建筑学初步》是以“独立标题形式”构成的，所以无论从哪里开始读都可以。第二章中，通过对各专业领域在建筑学整体中的作用、建筑物从诞生到废弃的流程的介绍，使读者重新理解建筑学中各专业领域之间的关系，更深刻地理解建筑学的广泛的学科领域。《新建筑学初步》中出现的新闻和资料之中除了建筑学初学者必须要知道的基本建筑术语之外，还涉及了一些在进修专业课程之前希望大家阅读的基本的规范、推荐书籍和忠告等。相信这些会成为大家今后的建筑学学习的珍贵“罗盘”。