在暗室微光裡，我閱讀，寫作，發呆，打盹 打撈有意識或無意識的流動，孤獨壯美 和我心裡所愛的人遭逢 這暗室已如須彌山 這微光已是深火海……

在《台北发的末班车》中，主人公虎妹为逃离宿命之地，最终踏上了台北发的末班车，体现出小人物在创造新命运时的坚决，读罢感人至深。作者用插透心底的苦难，诉说着城乡的分离，命运的分离和生命的分离……这是台湾著名作家钟文音的得意之作，该文也被收入侯文咏以此为题的九歌百年小说选，钟文音与骆以军、任晓雯等十四位名家共享此次文坛盛宴。 在书中，我们阅读后能够感悟到横越两岸、跨越世代的情感，作品还囊括地域、亲情、都会、等不同的特殊风格，用多样的形式展现非一般的人生现实。 侯文咏引领我们重新发现，紧扣生活细节创作的小说，是可以回味的、谬趣横生的，且深刻反映永恒的时代性。 作家新锐钟旻瑞则用流泄唯美青春的淡淡哀愁来展现出别样的世界。 黄正宇的黑色喜剧借描写一桩抢案反映出社会现况。 李桐豪以及包冠涵更是出手不俗。 谢文贤用镜子串接三代故事、袁琼琼、张英珉直叩心底的文字皆令我们低回不已。 蒋晓云用小人物的心底，展现出两岸情感的呼喊。 任晓雯、彭宽更是用创新的手法，引人入胜的情节让我们读罢不能自已。 你读罢不仅仅是在读小说，更是在观看一幕幕多彩的人生的影像，一张票看了多部剧，它让你拓宽了生活的宽度和生命的维度。

【百年物語三部曲之一】 這是八○年代至二十一世紀初的青春行歌。 一部青春人流離他鄉，啃噬熾熱情愛的長篇史詩…… 青春女子漂流城市，逐租窩而居， 她們站在情慾風暴的肆虐路上， 半顛半狂，時哭時笑。 乖張命運無法預知無法試探， 有的日復一日為愛慾倉皇， 有的夜夜化淚水為夜店裡的汗水， 有的在職場裡與獸性者爭奪立足場域， 有的飛越國界，到陌生異鄉找回迷失的自我…… 青春女子都懂歡笑，也懂憂傷； 都明白希望，也了解失望；存在慾望，也回首絕望。 生命艷歌綿綿不絕，一曲接一曲，直到瘖啞，直到整個時代，直到你我感傷…… 鍾文音描繪台北城內異鄉女子群像，側寫八○年代以至二十一世紀初期的台北樣貌。橫跨二十多年的時代書寫，她呈現當代激昂氛圍，以及青春異鄉人與城市間的拉鋸、疏離、起落、斷裂……一段段情節，拼貼出台北近代面貌，也深刻描寫青春本質的嘶吼。 二○○五年吳三連文學獎評語：鍾文音之書寫並非僅止於表象的記實，更加之以敏銳的感覺、虛靈的想像與深沈的反思。土地、家族、性別、情慾、異文化、生命的安頓，是她關懷的側重面以及觀想的立足點。因此，其文能透入紛雜的表象，而蘊蓄感思的深度，總體呈現多變卻不失統整的格調。

鍾文音歷時五年最新長篇小說《愛別離》，五個移動者的生命祭文，直逼情慾燃燒的臨界點，堪稱愛情史詩的大感傷之作。逃離的醫生在經歷妻子的販賣幸福、讓情人在假日孤獨、在女兒的無情對望、在兒子的心灰意冷下，內心如槁木死灰，出走遠行。 我不能深愛一個人，若我深愛一個人，那個人就會以各種方式消失在我的世界 < 這五個關於我的切片，互相交纏，互相指涉，這不是一本憶往敘舊的故事，這是一部懺情者為了尋求自我救贖必要的回顧與不妥切的嘮叨，同時在生命的跌蕩中出走，離開看似完整的家園，讓自己在恆河啜泣、在熱帶島嶼情慾縱橫、在沙漠獨嚐魔咒、在沙河溼地泅泳、在地中海沉淪，愛是溫柔殘酷的風霜，總是任性自行出走，對我們高唱別離。

张爱玲笔中的上海场景、阮玲玉的前尘身后等与今天喧嚣华丽的上海形也了对比。作者进行了独辟蹊径的寻访。在摩登高楼的背后，仍有旧上海的影子，而这新新旧旧来往之间，更显婆娑多姿。作者以敏锐的观察力与知性并陈的文字，以旅人的角度记录下她的上海寻访，其中有弄堂里巷的人情事故，也有十里洋场的幽冥奢华，有莺莺燕燕的风花雪月，更有着对时代惘惘的不舍之情。 　　上海，这个在媒体炒作下顿时成为逐梦之地的中国大城，透过钟文音细腻的书写，我们看到了不同于表象的真实面貌，在光鲜亮丽的背后，其实隐藏着非常鲜活的市民风情，而这才是最贴近上海的原始容颜。

巴黎，这座孕育了无数艺术与文学的城市，她的浪漫不独属于情人，更萦了无数朝圣者前来祭拜各自心目中遥想的艺术家、哲学家与作家，在钟文音的笔下，巴黎是她和杜拉斯、卡来耶、波伏瓦经典女性的对话之所……...