"本套诗丛的主编蔡天新博士是位文理兼备的学者、周游世界的诗人，由他参与并约请十七位享有盛誉的诗人兼译者，精心挑选、评注了二百二十首诗歌，是原《现代诗100 首》（蓝卷、红卷）的增订版。作品数量虽然不多，却囊括了五大洲四十多个国家，包括象征主义、超现实主义、表现主义和意象派、纽约派、自白派等众多诗歌流派，几乎涵盖了20 世纪和21世纪初期的诗歌版图。 本册蓝卷，为“男性读的诗”。 如果你的视线飘离诗歌太久了，那么，请暂时落下来歇息一下吧。"

英国诗歌在英国文学中占有特殊的位置,对外国文学有兴趣的读者,是不能不读读英国诗歌的。屠岸先生研究英国诗歌,迄今达六十余年，他的译笔忠实,谨严,灵动,久已蜚声读书界。他从中世纪末到当代,选择了155位诗人的583首作品,编成本书,大体反映了英国诗歌的发展轨迹。因此本书不论从质上还是从量上来说,在国内可称得上丰厚、精当、完善的一种；不仅便利于一般读者的进修,也是专家学者手头必备的参考工具。

库尔特·品图斯的《德国表现主义经典诗集:人类的曙光》在1919年一经出版，便得到了当时社会的极大关注，仅在1920年就再版三次，如编者品图斯(Pinthus)所言：“出版商和编者原本只是谦虚地希望通过此书为表现主义开辟一条小巷，却突然间为这一诗歌运动打开了一条康庄大道。”它不仅成为德国表现主义诗歌的经典之作，成为德国文学史上被研究和引用得最多的诗集之一，更被一些学者视作二十世纪诗歌的奠基之作。这本诗集成为人们了解德国表现主义诗歌或现代派诗歌的重要文献。整部诗集分为“崩塌与嘶喊”、“唤醒心灵”、“召唤与反抗”以及“热爱人”四个篇章。这部被品图斯称作“精神交响曲”的诗集以其立体的、缺乏逻辑和因果关系的联想，碎裂的语言以及扭曲或残缺的形象彻底背离传统的审美取向，表达了表现主义青年面对工业化和大城市的发展对人类自身生存所产生的挤压、面对人类的自我毁灭而怀有的恐怖预盛、绝望与无助。他们期冀从黑暗的现实中走出．投入到他们自己创造的未来的黎明，并在那里得到救赎。

唐晓渡、西川主编的《当代国际诗坛(6)》“美国四家诗选”将这四位诗人按出生年代排序只是从俗，并无任何谱系学或网上“节点”的考虑；倒是哈罗德·布鲁姆的《为哈特·克兰百年纪念而作的序文》兼有上述两方面的意义。“墨西哥当代诗选”是本期的重头稿，所收14位诗人的生年跨度从上世纪20年代初到60年代末，虽不能说代表了近一世纪以来诗之“龙舌兰王国”的半壁江山，却也大致勾勒了其风貌的侧影。“交点和焦点”的两篇论文都和杰出的葡萄牙诗人费尔南多·佩索阿有关。

《马雅可夫斯基诗歌精选》内容简介：苏联，作为世界上第一个社会主义国家，虽然已经解体，但它存在过将近四分之三世纪的历史是抹煞不掉的。它在俄罗斯历史上起过无比的光辉作用，它把一个相当落后的国家发展成为世界上数一数二的“超极大国”。它的文学——苏联文学对世界各国，尤其是对我们中国给与过很大的影响。苏联的解体只是中断了苏联文学的发展，并没有使它消亡，它在世界文学中还在继续发挥积极作用。有些作家，如高尔基、马雅可夫斯基、阿·托尔斯泰、法捷耶夫、肖洛霍夫等，都是世界公认的第一流经典作家，他们所处的时代使他们都全心全意地投身于社会变革的进程，实心实意地关怀人民的疾苦，因而苏联文学也离不开十月革命和十月革命以后的苏联人民的生活、斗争、思想和感情。这样，苏联作家的作品都歌颂革新、歌颂进步、热爱祖国、热爱人民，表面看来都质胜于文，但在所谓质胜于文的作品中，“文”也不逊于落后于时代的颓废派的“美文”。 马雅可夫斯基是苏联诗歌的代表，他在俄罗斯诗歌史上是普希金、莱蒙托夫、涅克拉索夫之后的第四位大诗人。这是无可否认的事实。马雅可夫斯基逝世后不久，苏联领导人曾给予他很高的评价说：他过去是现在仍然是苏维埃时代最优秀最有才华的诗人。这个评价可以说是“定评”，过去是现在仍然是正确的。他坐在俄罗斯诗人们的第四把交椅上是毫无愧色的。

帕斯捷尔纳克是二十世纪俄罗斯诗歌巨匠，他历经白银时代、十月革命和苏联“解冻”，早年即勇于更新蜚声诗坛，终以“在现代抒情诗和伟大的俄国小说的传统领域所取得的巨大成就”获得诺贝尔文学奖。 本书汇集帕斯捷尔纳克各个时期诗歌佳作400余首，是迄今为止国内出版的最为完整的帕斯捷尔纳克诗歌作品，是俄罗斯文学翻译的重要成果。