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受命
《受命》是止庵的首部长篇小说,也是一部致敬《史记•伍子胥列传》和《哈姆雷特》的小说。这部作品关乎记忆和爱情,记忆来自既往,还没有退场;爱情指向新生,却无法生长。在这两个完全相反的作用力中间,是一个“日暮途穷”的复仇计划。男女主人公狭路相逢,一个怀揣着秘密,纠缠于噩梦一般的记忆;一个痴想着将来,一往情深灌溉着爱情。悔与憾从而在所难免,意外与紧张也就在情理之中。
止庵在小说中,充分展示了他刻画人物与描写日常生活的能力,通过对花木、商品、交通、服饰、饮食、展览以及建筑和新闻事件的精准搭建,为读者充分勾画出一个尚未命名的八十年代。依循人物的脚步,乘坐107路、44路电车,读者可以穿行1984-1986年的北京城:西长安街新华门对面的花墙还在,三元桥新建成不久,音乐厅还是个大基坑;《读书》《读者》杂志深受年轻人的追捧;胡同口有打双人床的木匠,也有推着平板车卖棉套的小贩,冬储大白菜堆得像小山。组合家具、泡泡纱床罩、世界名画挂历、蝴蝶牌缝纫机、凤凰牌自行车……小说复原了一个真实的八十年代的北京。
然而时间永是向前,爱与记忆的一切,都要让路给滚滚向前的时代。小说中屡屡提及的深圳,正是风吹来的方向,人物浪花一般的上升和跌落,也自此有了分野。
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张爱玲画话
张爱玲除以小说、散文传世外,还遗有绘画作品,包括为自己或他人之作所画插图,漫画,为杂志所画扉页和设计的书籍封面等。目前所见她的最早画作,是一九三六年十二月上海圣玛利亚女校《国光》第四期所载《某同学之甜梦》;最后则为一九四四年十二月出版的散文集《流言》中收录的多幅插图。现存张作共计七十六幅(组),又炎樱所作四幅,亦与张爱玲不无关系,均以原貌收入本书。 -
神拳考
历史的真实未必只有一种,它也许还呈现给我们一些别的东西。而且,不同种类的真实未必不能并行不悖。 《神拳考》所涉及的发生于1900年的义和团运动而言,我更感兴趣的也是当年那些人想干什么,以及他们因此——而不是为了多年之后的我们——干了什么。 -
不守法的使者
作者在《不守法的使者》中,基于自己敏锐的观画感觉,对现代绘画观念有充分领悟。画家是由观念而绘画,作者则从感觉到观念,彼此在观念层面真正有所契合,这是本书的主要特色。不仅如此,作者还借绘画作品谈了许多人生、历史、文学、艺术方面的见解,使《不守法的使者》不再是束缚于“话画”题目之下的狭隘画论,而是从“画”到“话”过程中内心感觉的深度开掘,集中体现了作者的现代审美意识和人生体验。正是现代派画家的“画”和作者的“话”,为读者开阔了视野、拓展了想象的空间,最终读者获得的是一个属于自己的审美感受与人生体验的广阔天地。 -
六丑笔记
本书是当代散文名家止庵先生的书话随笔集,展示了作者多年来读书与写作的经验,涉猎贯穿古今,融汇中外,所论遍及周作人、废名、钱锺书、博尔赫斯、川端康成等海内外大家作品,说文论理富含思辨,闲笔漫谈遂破旧窠,为文学爱好者提供了散文研读的新思路。 -
向隅编
《向隅编》三卷,第一卷杂说,包括十七篇古今杂谈,而对竹林七贤、鲁迅与废名的研究别有心得。第二卷十篇,鲁迅和周作人研究所占分量仍重,《读〈莫须有先生传〉》一篇寻绎废名与周氏兄弟交往的轨迹,以及写作这部长篇小说的时代语境,算是对废名这位京派作家的深入解读。第三卷十六篇,侧重在个人读书、购书经历,兼谈购求称心如意画册之难,以及北京实无风花雪月之可言。