从主要和基本的方面来说，这是一个怀疑主义的文本。陈舸并不试图通过其写作建立起某种类型的秩序或距离，他也不回避日常生活的细节，有时候这种细节显得过于精致了，以至于具有难以辩驳的文学性。但是没有关系，他也颠倒自己的技艺，从第一首到最后一首，他尝试了多样的转换，多样的节奏，多 样的譬喻，多样的写实和多样的戏仿。贯穿首尾的博物学野心被不稳定发作的情欲狂形象打断，而形成有趣的交错和对比。这显然不是一种写实的诗歌，但也谈不上表达，情绪的节制表现为对自律的自律。这样的颠沛往返有时成为技巧的一种套路，但阴郁的乐趣时时会毫无掩饰地呈现。趣味和技艺深深的结合是一个常态，甚至它们的互相背叛有时候也呈现为完整的作品。诗集最大的特点是完整，不论是从第一首，还是最后一首，或者随手翻到的某一首开始读起，都不妨碍整体的完备性。每首诗都有其不充分之处，作为某种有意的保留。诗集所收录作品的整体呈现出关于保留的明显癖好，其不完整促成了完整。（马雁）

《林徽因诗文集》主要内容简介：认得这透明体，智慧的叶子掉在人间，消沉，慈净。那一天一闪冷焰，一叶无声的坠地，仅证明了智慧寂寞孤零的终会死在风前！昨天又昨天，美还逃不出时间的威严；相信这里睡眠着最美丽的骸骨，一丝魂魄月边留念，——菩提树下清荫则是去年！

摇滚的幽灵: 孙孟晋诗歌 河西 在上海，孙孟晋是一个特异的存在。他像一个幽灵在各种媒体之间游走，身份介于电视台编导、杂志编辑、乐评人、前卫演出策划和摇滚教父之间。到处都能看到他的身影，但这身影又是幻影般的：是摇滚演出前的暖场嘉宾和幕后指使者，匆匆消逝在诗歌朗诵会现场的过客，《蓝调之夜》节目中那只看不见的撰稿之手。作为一名已颇具诗名的诗人，他的诗作却是“养在深闺人未识”，更多的时候，它们在他的电台节目、在灯光晦暗的朗诵会、在迷宫般的网络和印数寥寥的民间出版物中占据了一席之地，却与更多的大众无缘。直到这部近乎难产的诗集摆在我们的面前，他才似乎终于能够在自己长长的身份序列上，又加上这么一个多少有些沉重的尾巴。 正如本雅明所抱怨的，印刷字已经如蝗虫般泛滥成灾了；与那些以著作等身相标榜的小说家不同，一位诗人却是文字的敌人，他们常常以剔除代替收集，以惜墨如金之术抵制着文字的自我繁殖；他们似乎对文字间空白之处的留心要比文字本身来得更为在意。孙孟晋这么多年带给我们的，也只是一本112页的小册子。如果算起字数，那就更是屈指可数了。但它对一位读者所造成的阅读障碍却要远远超过一部海岩式的长篇小说。的确，这是一位超现实主义的忠实信徒，进入他的笔下的人与物都被一面超现实之镜所扭曲了。那是梦境中开出的花朵，以梦为马的骑手在文字的高原上纵马驰骋，毫不畏惧于公共的流言和传统的习俗。狂喜与深入骨髓的痛苦、宁静中的悲哀和喧嚣中的沉闷共同构成了孙孟晋诗歌的特质，交织成他音乐理想之外的另一种变奏。或许是孤军奋战的缘故，孙孟晋感受着这世态所给予他的种种不如意，笼罩在他身上的死亡的阴影、漆黑的冬天、令他备感绝望的情欲幻化成如梦幻般闪亮而又动人的诗句：“熄了灯回到从前/回到一个照亮鲜血的日子”（《非戏》）、“是涌向我还是靠近我/绝望那样抒情眺望着希望”（《纪念》）。 在现场聆听过孙孟晋朗诵的人都会被他富有感染力的“吼叫”式宣叙调所打动，这使他的诗歌又具有了摇滚乐的某些特征。一种没有音乐伴奏的诗歌仍然充满了音乐般律动的节奏，我在他的诗歌中听到了崔健、听到了木马和左小诅咒，也听到了Nirvana和像石头一样坚硬的Bob Dylan。在这个音乐人日益被同化，越来越成为都市中的幸运儿的时刻，孙孟晋的诗歌是不是更为纯粹？是不是更具有了动人心魄的魅力，也许还要等待时间如潮汐般的冲刷和考验，但他“金属里的歌唱”仍将飘荡在城市的上空，如一颗星星在暗中闪烁。 在年前一篇评述上海诗人的文章中，我称赞他是像Jim Morrison似的的诗人歌手，但愿他的诗歌不要像Jim Morrison那样成为一种谶言，因为他沉溺于死亡的意象让我感到不安。 那最美的一句是：“看我深夜的自杀像一盆花”。

全书收录54首诗，158页，分“波希米亚行路谣”、“漂流瓶书信”、“苦天使”三部分，是廖伟棠2002年之前所写未曾在国内出版的诗歌精选结集。

《他手记(诗集)》主要内容：侯马毕业后留在北京市某机关工作，这在诗人中是不多见的，也许他需要的就是真正的生活，而不是虚拟的艺术氛围。这对他的诗歌创作产生了深远的影响，同时他的诗歌的创作也从玄妙直抵人性。侯马用诗歌打通了童年、自我和世界的紧张关系，让他的诗歌在卓尔不群之外更有了普遍的典型意义。 我愿意读一下侯马先生的诗，看看软弱的无坚不摧的力量，看看旧时的幻影和不必设防的彼岸世界。 《他手记(诗集)》印证了当年布罗茨基的那句话，在一定意义上诗歌就是人类记忆的表达方式。

该书以1997年俄罗斯出版的《曼杰什坦姆诗全集》为蓝本，参照其它文集和全集，对出现异文的版本择善而从，收入诗人的全部作品500余首，其中既包括他一生最重要的代表作——呈现了史诗性意味的《石头集》、《TRISTIA》、《沃罗涅日诗抄》，也收录有他不经意写下的那些打油诗、戏谑诗和寓言诗。