《离离:情漠漠魂离离那些词那些事》着重挑选了各个时代富有故事性的词，做成各个篇章，以现代视角解读爱情与婚姻的各个侧面，引经据典，文风唯美（结合安意如和白落梅的风格），如《醋坛》、《书媒》《维纳斯的特征》、《雨爱》、《西施眼》、《情夜》、《云开了》、《胭脂戏》、《绝情应是多情》分别写了男女吃醋，书作爱情的媒介，爱情的残缺，发生在雨天的爱情故事，情人眼里出西施，爱情里的游戏，由爱生恨等，典型的小清新，小忧伤。

《纳兰典评宋词英华》讲述了容若对历代诗词名篇多有评述，以他自己的眼光筛选并议论前辈们最顶尖的作品，从不曾人云亦云、随声俯仰。容若的点评，大多只是寥寥几笔，甚至只有三四个字，并不像一些前辈评论家那样把这当成一件工作或是一种事业，似乎也没有结集出版、流传于世的意思，倒更像是自己读书时随手作的笔记，话都是对自己说的，不加修饰。也正是因为这个缘故，这些评选既不用考虑世俗的口味，也不会故作惊人之论，更不会形成什么成体系的文艺理论。 容若的选评后来以抄本的形式流传于世，并没有迅速得到刊刻。有清代第一才女之称的顾太清收藏过这样一个抄本，爱不释手。她在一首诗里这样记录过自己的阅读感受：“但从旧典拈佳句，不向红尘觅解人。”顾太清似乎真切感受到了容若的孤独，并相信自己正是容若身后不多的解人之一。

如梦令·李清照，常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藉花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。　　正如这首李清照的《如梦令》让我们唤起的记忆，诗歌的场景是蔓延的，没有时间的阻隔，我们又在相隔千年之后，读到了一个时代的妩媚。　　在藉花深处荡舟是美的，更有晚风沉醉。桨声在水面上回响，清激而悠远。这是世界深处的大喜悦。这是一首隐藏在静谧中的快乐的诗，李清照复原了一个时代的幻像，时间之上， 人性升华，莲花盛开。　　宋词里有大堆的陈词滥调，你会感到很多宋词是在互相抄袭和模仿，或是闺中相思，或是长亭闲愁，情和景都鲜有新意。而李清照的词则属于她自己。这首词里并没有“语不惊人誓不休”的东西，一切都浑然天成。　　诗歌是简单的。　　李清照，一个清纯绝俗到似乎不应该有名誉问题的人。女诗人风华绝代又与世无争，成天独个儿伫立于西风黄花之中，又不招谁惹谁，会遇到一些什么名誉问题呢？正是这种疑问，触及了人生名誉之间的险恶玄秘。——余秋雨评李清照《声声慢》　　杭州是一个一响贪欢，视审美为人生最高境界的南宋大邑。虽然它注定了要被毁坏，但在它最繁华的时刻，却有一位词人为之赞叹歌咏，这就是柳永！——柏桦评柳永《望海潮》　　词讲究的是顿挫……这是极端手法，不能多用，多用了就贱，艺术家本来就很贱了，艺术家是不同时代里相同的贱民。——车前子评欧阳修《生查子》　　李清照此词写于晚年，想来已是千春阅尽。下笔则句句都是眼前光景，句句都是渗人肌肤之寒凉；最揪人的还是结尾的那一句反诘：怎一个“愁”字了得……读她词的今人，也被这从古到今的无奈所传染了。 ——翟永明评李清照《声声慢》　　如果让我选择，我愿意活在中国的宋朝。——（英）汤因比　　我最向往的朝代就是宋朝。——余秋雨

全宋词（全五册），ISBN：9787101017144，作者：唐圭璋编纂；王仲闻参订；孔凡礼补辑

《香草山》女主人公宁萱的处女作 以今人情怀释读古典诗词的写作潮流 宁萱，一个平凡而伟大的奇女子，因《香草山》中与“人间奇男子”余杰的爱情童话而广为人知，也因对青年余杰的理解和对知识的尊重，而被称为“知识分子心灵的呵护者”。 从于丹的讲坛系列到安意如的持续走红，讲解经典、释读古典诗词已经成为一个出版潮流。小山词（晏几道）历来被认为是“词风秀工，能动摇人心”，也一直被俞平伯、叶嘉莹等释词大家们所称道。宁萱的这本书，用古人的心境谈论现实的爱情，有文有情，言近旨远，加上作者本人的爱情体验，更是令人回味无穷。 本书以古今结合的写作方式，用古人的心境谈论现实的爱情，特别是作者对晏几道词的解读十分透彻，文章旁征博引，连贯中西，文笔优美，表达的主题更令人感动。

宋代是我国词创作的鼎盛期。现在可考的宋代词人有一千四百余家，共计作品两万余首。由上彊村民朱孝臧于1924年编定的《宋词三百首》，是具有代表性的选本。共收宋代词人八十八家，词三百首。 本书以上彊村民的选本为底本，除了介绍词牌外，还对每首词作的内容进行串讲，并以凝练的文字对每首词的写法、艺术特点进行归纳总结，以帮助读者更好地鉴赏作品。注释的其他部分，除了注释字音、字义、名物制度以外，还尽可能将词作中的语典、事典注释出来，以提高读者阅读的审美兴味。