小女贼de细软，ISBN：9787506332286，作者：钱海燕著

钱海燕的漫画，既没有批判意义，也没有教育意义。这样说，对传统的漫画标准来说简直是一种贬责，因此也许会有好心人出来辩护，并从中找一些“批判意义”和“教育意义”出来。但是如果这样，就把这些漫画往回拉了。我们的很多思维都是昔日模式的延伸，对漫画也是这样。为了寻找模式之外的说服力，我只能以人来作比喻。一个人，如果成天喜欢批判别人或教育别人，这在过去看起来很有责任心和道义感，但在今天看起来就不是这样了。 首先这个人一定很不可爱；其次这种高位态势会让彼此都累；第三．谁也不知道这个人批判别人和教育别人的资格来自何方。 因此有人就反其道而行之，入门就坦言自己没有批判别人和教育别人的资格．而只表现生活中有趣的困惑，或者说，困惑中的有趣。这种情况在钱海燕笔下大致有三类： 一、所表现的事情，是非、善恶、曲直都斑驳交融，你刚刚看到它的正面意义，负面意义就伸出头来微笑了。 二、所表现的事情未必有意义，但呈现的形态非常有趣，构成了形态和意义的不对称悖论。 三、所表现的事情，从意义到形态都没有什么价值，却不知怎么激发了作者的幽默和想象，构成了创作价值和对象价值之间有魅力的脱节。 这三类情况，其实是幽默的三度存身空间。说得大一点，也是人类观照自我生存的三种超脱性方位。显然，比以前认为至高无上的批判意义和教育意义高得多了。 从这个意义上说，漫画是人类的一种自我调侃，而不是一种互伤的武器。我认为，这是漫画找回了自我本位。 漫画既然是人类的一种自我调侃，它就不仅仅是一种绘画门类。由日本漫画发 ．展成现在全世界风靡的“动漫”，证明人类确实进入到一个大规模的自我调侃阶段，一切手段都可以结合起来。钱海燕结合的是文字，每幅都有几行短句，充满机智幽默，是整个作品的重要组成部分。现在民间在茶余饭后、手机短信间也广泛流行起幽默段子来，同样是属于人类自我调侃的“民间文学”和“口头文学”，但时间一长大家都明白了，真要调侃得高、幽默得好，难而又难。那么，再回过头来看看钱海燕的漫画，才不得不承认，这位女巫真不简单。 现代生活太容易让人迷失。那些批判者、教育者本身很可能是最大的迷失者，幸好人们已经懂得了调侃。但是，乏味的调侃又极容易被迷失的大潮所吞没，因此树丛里那双狡黠的眼睛，备觉珍贵。

跋 当我终于把这份画稿交到编辑小凌的手上时，我长舒了一口气，说：好了，交差了，再不画了。小凌笑我未出江湖便金盆洗手的样子，我也微笑，不过我是认真的。 从98年夏漫画创作到现在，不知不觉三年了。起初完全是逼上梁山：因为完不成新闻部每月15篇的稿件定额，只得投机取巧，以画凑数。后来编副刊，开漫画专栏几成专职，也得过奖，出过书，但心里知道，都是闹着玩的，我是个做事没长性、无可无不可的人，而这事坚持了这么久，自己都奇怪，想来，一是有兴趣，闲着也是闲着；二是，有三五知已半真半假说喜欢，常拿了画中句子与我切磋取笑，看他们开心，我很满足；另外，近来觉得自己老了，想存留一点生活纪念……对于艺术，我不怕人说我是外行，而对于生活－谁又是内行呢？ 一段时光和一种生活就要结束了，一千多天的年轻的日子，水一般从指缝间流过去，日后回首，只怕连潮湿的痕迹都看不见。所以，趁此机会，我要向所有帮助过我的人表达谢意：首先感谢济南时报的几位同事，若不是他们睁只眼闭只眼许我迟到早退，我不会有这样宽松的创作环境；感谢我的同学吴泰昌，几本书上千页画稿都是他工作之余帮我整理存档的，这是个不小的工作量，我老说请他吃饭，从没请过；感谢我的爸爸妈妈，一周三次来帮我充实冰箱、收拾书房，不然我若不被饿死，也会因为在满地乱纸中找不到口红、鞋子和钥匙而无法出门；感谢远在地球另一端的ELLEN，感谢她，让我对某些久已无法相信、不再向往的东西，重相信，并试着向往…… 感谢我的读者。 钱海燕 2001年6月

本书是钱海燕的一本绘画书，看她的书，有一点常让我百思不得其解：年纪轻轻，怎么就对人性有着那么入骨的识察和沉着的把握？同时又能将其化为妩媚动人的视觉元素，置入自己的文字中，使其呈现出一种近乎残酷的美感，并“曾经沧海”般的寂寞？

《小女贼的黑店》作者钱海燕，她的漫画比丰子恺多一点新锐，少一点沉着，图文相配，但又故意配得有点移位，留出了琢磨的空间……笔触朴素干净，立意聪慧洒脱，会心一笑，颇有禅意，令人醒豁于稚拙之间。她的画风与人品有种奇怪的和谐与反差——和谐的是画中清新的女性气息，幽默、风雅而俏皮；另一方面，她的文深沉老辣，机智刻薄，像一位开悟之后痛定思痛的过来人……

小女贼的细软，ISBN：9787506324854，作者：钱海燕绘本