乌韦勒斯1943年出生于德国德累斯顿勒斯，现任教于德国乌珀塔尔大学，在德国的传播设计舞台上，他处在一种孤寂的显赫地位，其直接、简练的风格极为引人注目。但他并不希望学生受其影响，而是时刻倡导个人内在创造力的重要性。 在乌韦勒斯无以数计的奖项中包括：1983年和2001年两次获得芬兰拉赫蒂国际海报双年展全场大奖，1987年美国科罗拉多国际海报邀请展第一名，1989年和1992年两次获得慕尼黑国际海报柱双年展奖项，1995年德国埃森“德国视觉设计奖”国际竞赛的全场大奖，1996年捷克布尔诺国际设计双年展的金奖、法国肖蒙国际海报节银奖、日本富山国际海报三年展两项铜奖和欧洲ADC年度展的金奖，1998年和2002年两次荣获纽约ADC银奖。 石岗瑛子把设计定义为：1．永恒;2．革命；3．原创。我想把她的设计哲学推荐给中国的设计课堂。这三角形个概念中蕴涵了设计学术中有关科技、勇气、创造和文化遗产的解释。你也许不同意我把设计奉上学术殿堂的说法，但设计教育的存在就是对设计学术的承认。设计是一个系统的学科，有可教可学的历史和理论，还向着无数可能发展。学术研究的支柱就是科学精神。对这种精神的理解，就如同设计师得明白每个设计首先是个工作。这样当你再看到报上三个月平面设计速成班时，不免报以会心一笑。黑格曼、姚尔丹、勒斯、卓斯乐、马蒂斯和华西莱基教授，他们无疑是这个时代杰出的平面设计师，这套丛书介绍了他们对设计的理解和设计教育的方法，最重要的是书中也介绍了在他们影响下的青年设计师的创作。我再次感谢他们的协助！同时也感谢中国青年出版社的协助！最后：三人行，必有我师矣！

[ 关于书 ] 这是一本摄影集 纯胶片拍摄 独立出版 不公开发行 限定500本 ＃win.tam＃ 与 ＃nice映画机构＃ 合作出版 全书180p 收录近180幅作品 尺寸：17x22.9X1.6cm 锁线胶装本 双封套 至于装帧包装 留一个惊喜给大家 前200本预定 附赠卡片一套（6枚入）以及签名 书中部分内容限定18+ 请在家长陪同下阅读 这是win.tam第一本纯摄影集 书中图片都是作者自己精选的作品 还有很多未公开的相片 诚意之作 如果你也是个热爱纸质印刷品 又喜欢小情色或是小文艺 那这本摄影集 不需要我多做介绍 你一定需要拥有一本 [ 书里的话 ] 整本集子是关于男生的 关于他们的身体 生活 以及呼吸间夹杂着的希望跟绝望 焦躁跟美好 …… 这本摄影集收录了将近180幅照片 全胶片拍摄 有的含蓄 有的直观 很多人问我拍这些照片的用意 说实话 我自己也没有好好想过拍这些照片的用意 反倒变成全凭直觉的一次次按动快门的意志使然 我找不到什么准确的标签来定义这本集子 我没有那么高的艺术觉悟 始终觉得自己做着市井创作 因为我没有更高层面的游说力跟精神指导力 我没有办法为每张照片写出一段冠冕堂皇的故事背景 更多的 兴许是出于对某种美的固执 再世俗点 也不免有为满足一己私欲 想要扒掉层层衣衫 窥视肉体的一种病态 希望大家可以喜欢这本摄影集 对我来说 这意义重大 我也希望大家能在这些画面里找到那个像你一般的 某个眼神 某个低头的瞬间 我始终相信 boys like u 男孩似你 男孩爱你

《iPhone影像随行:国际商业摄影大师的iPhone摄影艺术》是一本国际商业摄影大师(Chase Jarvis)的视觉日记，全部图片均由风靡全球的iPhone手机拍摄所得。《iPhone影像随行:国际商业摄影大师的iPhone摄影艺术》中的照片是作者过去一年的生活写照。所有图片经过精心的挑选和编辑，目的在于通过平凡的影像使广大读者了解到手机也可以拍出精彩的照片。重要的是，让用户通过随身携带的手机，随心所欲地记录生活细节，热爱生活。 《iPhone影像随行:国际商业摄影大师的iPhone摄影艺术》适合拥有和希望拥有iPhone手机的用户阅读，也适合喜爱使用手机拍照的摄影爱好者。

詩 《西班牙三棵樹》 《西班牙三棵樹》是木心自1982年旅居海外的詩作精選，共分三輯，輯一多處對於葉慈、托爾斯泰、巴斯卡、波赫士、杜思妥也夫斯基……等大師們的祭奠；輯二則多為敘事詩，描述歌手艾華利兄弟情誼、尤查斯與莎麗四十年的愛情故事、第二個滑鐵盧的寓言故事；輯三非常特殊，全篇無一標點符號，像詩又像小品。 《我紛紛的情欲》 木心將情欲的本質、美好與從容，不露聲色地散落在詩集的各個篇章和角落。他的漫不經心、閒談式的詩句，看起來淺，實則淺而不薄，淺得讓人細細回味。木心總用東方人含而不露的視角去表達自己不具侵略性的感受，他的詩具典型東方特質美感和文學，他的情欲是優雅的。 《巴瓏》 《巴瓏》是木心遊學美國初期文學創作的代表作。「巴瓏」是一種西班牙的酒壺，詩人的詩心可以說就是巴瓏，他胸懷廣闊，思接千載，涵納萬物，無時無人無事不可以入詩，一切有詩趣的事物全化為己有，再轉換為詩意，使之如巴瓏裡傾出的酒，泉源雖注滿胸臆，流出時卻從容淡定。書中許多改寫之作，都交代了來源：有的出自於文化學著作，更為複雜高深。 《偽所羅門書－－不期然而然的個人成長史》 木心尋著成長的軌跡，一點點回到過去的「點」，又從「點」擴大到具體的「面」，沒有太多關於自己的筆墨，沒有人與事的評論，卻是一個個具體的事件，盡情滿足感官之欲，千迴百轉，交織出一幅幅旖旎風光。盡情開放風雅、幽默、多情的異國風情，貪婪地走進他的生命。 《雲雀叫了一整天》 在上輯中木心的精神化身為前人、西人，記下在時空中漫遊的屐痕與心緒；寫異域人情，有酒有肉；寫彼時中國地貌，有海淀有江南；寫歲月歎青春，有紅有綠。文筆時而白話時而古文舊詞，用詞雕琢多感歎，但那氣息、那色彩、那畫面，躍然紙上。下輯全為短句，似俳句又似格言，木心既能汪洋恣肆又能細巧精緻，大有火樹銀花之感。 《詩經演》 木心以文言文重寫了中國文學裡他最喜歡的整部《詩經》，成了《詩經演》，是他最古樸色彩的詩集。《詩經演》儼然一場縱意迷失於漢字字義、字型、字音的紛繁演義，也是一部賞玩修辭與修辭之美的詩章，令人驚歎太美了。曾被認作「天書」的《詩經演》，今由研究木心的專家李春陽傾力注解，讀者自此可一品其妙。 散文 《瓊美卡隨想錄》 木心用字、標點皆講究，在本書中，各篇標題皆兩字：圓滿、將醒、綴之、(口庶)語、步姿……，光這些標題就字字獨特精湛，豐沛嫻熟。不僅因篇幅不同，各輯文字風格各異。藉由歷史或地理，或順理成章，或強烈發散；或只一句兩句，語錄式的短散文，短小精悍，活潑、雋永、耐讀；或偏重生活，帶著凝重的細節和感悟。 《即興判斷》 木心寫他的故鄉烏鎮、與文學家茅盾的往來、寫格林威治天文臺的子午線、寫聆聽古典樂的歷程……，他把各種感覺通過極盡典雅的文字滲透在筆尖，又多了些世事洞見的通達。〈普林斯頓的夏天〉是篇奇文，關於生命的高遠與不可知，出世入世的絕妙更替。木心以漢語文學為其豐厚的基礎，形成的箴言式散文，兼容修辭思維和理性思維，絕妙地實現了詩和哲學歸於一體的理想。 《素履之往》 「素履之往」來自《易經．履卦》，以樸素坦白之態度行事，此自無咎。木心以短文或短句的形式呈現，或言思想，或敘情感，或講趣味。關於哲學之思，藝術之情，歷史之歎，忙忙碌碌，心心念念，光怪陸離，內藏無數斷章妙語，或見血，或見骨，或見濃情，或見虛妄，更有著潔爽、寧靜、朝聖般的月朗風輕之感。 《哥倫比亞的倒影》 寫中國人文傳統裡人與自然的對應關係，視角獨特；或即使非常自我的也可以看作意識流手法的範本；同書名篇章〈哥倫比亞的倒影〉全篇萬餘字，沒有分段，沒有句號，哲思與詩思滿溢其中。下輯六篇一組的〈上海賦〉，寫上海的歷史、市井、三教九流、亭子間、弄堂，舊時上海形形色色，透過木心的筆，活靈活現，每一段皆妙不可言。 《愛默生家的惡客》 書中〈7克〉談生命與智慧的平衡，玄妙而透僻；〈大西洋賭城之夜〉從賭博談到生命與宇宙意志；〈愛默生家的惡客〉則幾乎是文學作品中第一篇專寫沮喪的文章；〈你還在這裡〉、〈菸蒂〉、〈末班車的乘客〉，則是木心關心那些平凡的普通人，枝微末節的小事，都是他筆下活生生的感情；〈韋思明〉、〈大宋母儀〉具有中國古體小說的鮮明性格，又帶著木心獨有的犀利和睿智。 訪談錄 《魚麗之宴》 《魚麗之宴》收錄木心的幾篇訪談、答客問。談的都是關於他的文學、藝術創作心路，含融創作因緣、人生觀照、藝術風情。並有木心的〈遲遲告白〉：自述與文學的因果，作一番輕捷的掠視；還有多位國外學者專家對木心的評論與讚譽。木心身為詩人、文學家、畫家、藝術家、哲學家多重身分、各種面向的深度透析，這是最完整的呈現。 小說 《溫莎墓園日記》 全書敘事平緩，有典型的故事新編，寓人心不古的感慨；在生活廣度以及人性深度等方面多所探索，分別表現了生命不可承受之重與輕；悼亡生命中幾位友朋行過的感懷述事。不追求情節上的起伏，寫著月淡如水的故事，卻寫出了一個靈動的世界，描繪出人生的無奈、情愫、重聚、別離與生死。 「人有兩套傳統，一套精神，一套肉體。我的祖先在紹興，我能講一口紹興話。我的精神傳統在古希臘，在意大利，在達文西。所以我說我是紹興希臘人。」－－木心

《你是人间四月天》，本书内容：包括悼志摩 惟其是脆嫩；山西通信；窗子以外……

《我和卡夫卡的爱情》是虹影的人生笔记，她首先是一个与众不同的女人，其次才是一个与众不同的作家。在作家虹影身上，三种身份纠缠在一起，互为影响，互为作用，最后形成了一个完整的虹影。但是，当我们说起虹影时，一般只指涉她三种身份中的一种，这多多少少使虹影的面目变得模糊，并进而造成了有关作家虹影的误读。