從一九九四年《女性與影像》到一九九九年《凝視女像》的出版，女性議題已然躍上檯面，不論是民法、社會福利政策制定，或是學術論述與研究，來自女性的需求很自然地被考慮進去，並且被尊重。相對地，女性平權運動的代價也很慘烈，例如要以彭婉如女士的性命，才得以換取婦女參政權的保障，或如保守勢力刻意歪讀「我要性高潮，不要性騷擾」的主張，以及塑身工業大量炒作並物化女性身體自主權，並混淆視聽，令人不得不感嘆反挫力量的壯大。 我們看到的是，這場革命尚未成功，必須讓野火不斷燒下去。而對所有策劃與參與過去六屆女性影像藝術展的人而言，由影片放映與討論所建構的公共論壇空間，就是在做薪火相傳的努力。每屆影展主題皆很適切地反映當然最迫切解決的議題，由身體情慾到工作環境，由父女關係到慰安婦悲歌。換言之，女性影展見證著每個年代的脈動。 而隨著後結構思潮的來臨，「書寫」的概念不再限於文字／直線／平面的表達方式，已進而指涉影像／跳躍／空間的多樣可能。於是「女性書寫」或「陰性書寫」可擴大為女人拿起攝影機捕捉她的身體、她的愛人、父親、祖母、她的社會角色扮演、工作、她的歷史位置、媒體形象，甚至是她與愛滋病的愛恨關係。女性影像可以是非常私密的──用攝影機對著自己的乳房；也可以是公共議題──用攝影機暴露社會上的性別歧視。

影史世紀夢幻組合，10月1日上檔！本書完全呈現電影的氛圍，讓讀者沉浸在「2046」的電影情節中！ 周慕雲（梁朝偉飾）是個作家，他執菸埋首，寫著一部關於2046的小說，故事裡有部神祕列車，Tak（木村拓哉飾）希望乘車去找回一段失去的愛… 現實生活裡周慕雲遊戲人生，新加坡忍痛揮別了蘇麗珍（鞏俐飾）後，返港的他巧遇露露（劉嘉玲飾），她完全不記得周，卻有了新男友CC（張震飾）… 緊鄰著整修的2046號房，周住進酒店，結識與日籍男友苦戀的房東女兒王靜雯（王菲飾），周想起曾經歷過的一段不被允許的愛情，於是決意幫助靜雯… 之後2046號房住進新房客白玲（章子怡飾），丰姿百媚的她成了周的獵物。白玲付出了真情感，周卻揮揮衣袖。原來，周的內心早已封鎖在過去的2046…過去的不曾改變，周於是將記憶寫成小說，她們與他一起進入未來，前往「2046」。 每個人都有過美好的愛情記憶，埋藏在自己內心的2046。 《2046》由上海電影集團和香港澤東公司聯合製作，香港著名導演王家衛執導。電影的故事人物部分延續他的前作《花樣年華》，但較之《花樣年華》更帶有王家衛對時間與記憶的深刻感受。王家衛表示《2046》並不是《花樣年華》的續集：“兩個故事的意念是同時?生的，但兩部電影所講的是完全不同的東西。《2046》講的是一個人嘗試擺脫過去，但是越想擺脫，越是擺脫不了。電影裡的周慕雲就是這樣一個人物，他不斷地嘗試，希望在現實與幻想裡面找到他渴望的愛情。然而，他總是不知不覺地在新的面孔裡面找尋舊的影子。他失去了一次又一次重新開始的機會。 在《2046》中，王家衛以豐富的想像和精彩的特技，打破了時空界限，在兩個不同的世界間自由穿梭。本片由中國、日本、法國共同投資，在香港開鏡，其後輾轉到泰國、澳門、上海等地進行拍攝工作，並請來法國著名的BUF公司負責影片的特技效果。該公司曾?《駭客任務》(Matrix 2, 3)二、三集、《鬥陣俱樂部》(Flight Club) 、和《亞歷山大大帝》(Alexander the Great) 等電影製作特技。《2046》中未來世界的最佳視覺效果，已耗資上百萬美元，並動用超過100名特技員工。 ◎演員陣容 《2046》一片雲集了梁朝偉、鞏俐、木村拓哉、王菲、章子怡、劉嘉玲、張震、以及張曼玉等多位當代巨星，強大的演員陣容堪稱空前。在2004年5月舉行的第57屆戛納電影節上，《2046》首度公開上映，《2046》演員的大幅照片立刻成為法國媒體的封面首選，其中《Telerama》雜誌以鞏俐為封面，而《洛杉磯周報》曾評論說："梁朝偉是世界上最偉大的電影演員之一，舉手投足魅力非凡。" ◎王家衛打造完美的2046 王家衛無疑是完美主義者，《2046》磨礪五年，將他擅長的符號性畫面和拍攝手法發揮到極致。讓每個演員明確理解他的要求，王家衛通常會先用心解釋每場戲的情景細節，和所需要的情感表現，隨後才讓演員正式入戲。電影拍攝耗時多年的主要原因之一，在於王家衛對電影的特效製作務求盡善盡美，尤其是片頭、片尾的特技效果。王家衛表示：“整個過程相當複雜，影片中的電腦特效，必須同時調動法國、香港和中國內地三個地方的特效公司，把原本並非在同一場景的畫面銜接在一起，所以很多時候為了和影片的背景協調，我們必須一再重拍許多畫面。” 無論外界在這五年對《2046》有多少的猜測和懷疑，王家衛始終堅定不移，將自己的信念堅持到最後一個鏡頭。他認為電影並不是浮躁的藝術，並不僅僅?了娛樂大?。當電影終於面世，《紐約郵報》有這樣的感歎：“《2046》勢必引發美國版權的爭奪戰，不枉期待多年。”《英國衛報》有這樣的評論：“《2046》是一部充滿神秘感，引人入勝和極具深度的電影。”《法國地球報》有這樣的說法：“《2046》是王家衛達致藝術巔峰之作。” ◎《2046》法國坎城國際電影節首映風光無限、光彩奪目 2004年第57屆法國戛納國際電影節上最引人注目的“長片競賽單元”中，《2046》是入圍參賽的唯一華語電影。本屆的戛納電影節一改前風，有不少亞洲電影參展，《2046》更被一致看好。法國傳媒和國際輿論均對該片給予高度評價，美國《時代》雜誌說："王家衛是全世界最浪漫的電影導演，《2046》是2004年度的代表作。

本书及其姊妹篇《历届奥斯卡影后》均属于“奥斯卡电影艺术之旅”书系，它们以丰富的图片与文字资料，一一介绍了从第1届至第75届的美国“电影艺术与科学学院奖”的“最佳男主角奖”和“最佳女主角奖”获得者。 自从电影问世以来，无论哪个年代，电影明星恐怕都是世界上知名度最高的人。一个人可能不知道获诺贝尔奖的科学家，但他一定会知道当红的影视明星。而奥斯卡影帝、影后就更令全世界瞩目了。在银幕上，这些艺术家离我们是如此之近，其一言一行，一颦一笔都清清楚楚地展现在眼前，我们熟悉他们所扮演的角色甚至超过自己的一些亲友。但在银幕外，他们离我们又是那样的遥远，其生活中的一切对我们来说都是陌生而神秘的。影迷们热爱和崇拜这些驰骋在银幕上的耀眼巨星，同时也渴望了解他们的生活。了解他们的艺术生涯和奋斗经历。这种了解对观赏电影艺术将是十分有益的，它会使我们更深刻地理解一个个不朽的银幕形象，品味蕴含其中的艺术和人生哲理。 本书为读者勾勒出了历届奥斯卡影帝、影后的人生轮廊，包括他们的成长与奋斗、生活与艺术、事业与婚姻、成功与失败、欢乐与痛苦。在编写过程中，作者查阅了大量中外文资料。

新世纪电影学论丛。 本书是一部关于电影本体论研究的著作。从电影创作的六个主要方面——剧本、导演、摄影、录音、美术及表演来论述电影。本书既有研究者对电影创作的实践分析，也有创作者本身对创作过程的经验性论述。本书研究的电影对象，主要以中国电影为主，也涉及了世界电影的精华。全书以切实具体感性的方式论述了整个电影的创作过程，并企图通过对电影各个方面的研究论述，让读者能系统地认识电影。

《影视技术概论》(修订版)作者李念芦，女，北京电影学院教授，浙江传媒学院特聘教授。有译著《电影摄影与照明设备》和《影视制作者指南》，著作《影视技术概论》(1998)，担任《中国电影专业史研究。电影技术卷》的主要撰写人，并参与《数字时代的影像制作》和《现代影视技术词典》的撰稿。

内容包括五部分：摄影角度、分镜的连续性、影片的剪接、特写、组合（取景与构图），可以说概括了整个电影语言和技法，为电影从技术到艺术的过程提供一条可行的原则和途径。尤其难能可贵的是作者凭借深湛的学养和具体的经验，采用浅易精确的方法，为电影各种技法下定义、解释和图示。作者一再强调法则的重要性，他并不反对求新求好的改变与革。法则并非不可破坏，但在破坏之前，先要懂得法则。全书体例简明，方法切实可行，值得向从事电影工作及关心电影艺术的读者郑重推荐。这是一本工具书，只要人手一册，就能拍出一部标准的电影！文内附有五百余帧精美的电影图片，是一部图文并茂的电影艺术杰作。