《世界纪录片精品解读》内容简介：晴朗的夜晚，天空湛蓝幽远，明月高悬如镜，繁星灿烂，像无数亮晶晶的眼睛……望着它们，常常令人心旷神怡，浮想翩翩，禁不住想要乘风飞去。然而，更叫人遐思邈远的是，满天闪烁的美丽星光竟然来自很久很久以前，它们都是由距离地球非常遥远的恒星发出的光芒，距离之远我们根本难以想象，以光的速度要走几百万、几千万甚至数十亿年才能到达我们地球。也就是说，我们看到的绚烂星光，其实是几百万光年、几千万光年、数十亿光年前就发出的，因为距离太远，千辛万苦，跋涉漫漫长路，到现在才抵达我们的眼睛。在这极为漫长的时空穿越过程中，发出光芒的一些恒星很可能已经毁灭、不存在了。

纪录之门：纪录片创作理念与技能，ISBN：9787810798846，作者：谭天、陈强

本书是系统阐释纪录片理论的著作，论述了纪录片为什么会在20世纪30年代前后诞生，以及哪些电影大师对纪录片的诞生和发展做出了不可忽视的贡献；分析了为什么在50至60年代“直接电影”和“真实电影”这两个纪录片的主要流派会应运而生，它们所代表的又是哪两种不同的美学观念。对于纪录片的分类、定义、叙事、构成等纪录片理论中的难题，本书亦能够娓娓道来，提出自己的观点，并从容予以论证；即便是有关“纪录片真实性”这样棘手的美学问题，本书也能够旁征博引，从哲学、历史学、社会学、文字学等不同的学科寻找理论和事实的支撑，从而提出令人信服的解释。这是一本适合纪录片研究者和对纪录片理论感兴趣者阅读的书籍。

尤里斯•伊文思（1898—1989）的一生几乎涵盖了20世纪的电影史。他在电影史上的杰出地位，不仅在于其创作生命周期长达60多年，有60多部作品问世，还在干他总是一位电影先锋，无论在美学还是政治，在电影观念还是技术上，他总是走在时代的前沿。他在“诗意电影”与“政治电影”、“西方”与“东方”之间，矛盾地切换着自己的人生和创作。本书从社会、政治、艺术等方面阐述了伊文思不同时期作品的成就及其内因，呈现了其电影与他的祖国荷兰，与他所信仰的理想国苏联、东德，特别是与中国的关系及影响。

前言 纪录片：中国与世界／1 绪论 感受经典／1 第一章 审美的自然之境 ——纪录片审关的现代性 ／1 I．(法)雅克·贝汉：《迁徙的鸟》 ——当代纪录片形态一 ／11 Ⅱ．(美)高夫瑞·雷吉奥：《失去平衡的生活》 ——当代纪录片形态二／21 Ⅲ．张以庆：《幼儿园》 ——当代纪录片形态三／30 第二章 从人类学走向艺术和真理的世界／47 I．(美)罗伯特·弗拉哈迪：A．《北方的纳努克》 B．《亚兰岛人》 ——世界经典纪录片的兴起／59 Ⅱ．(法)让·鲁什：《夏日纪事》 ——世界经典纪录片的新阶段／75 Ⅲ．王海兵：《藏北人家》 ／82 Ⅳ．冷杉：《桃坪寨我的家》 ——中国纪录片的新视野／91 第三章 魔弹效应与诗化哲学／107 I．(德)莱妮·里芬斯塔尔：A．《意志的胜利》 B．《奥林匹亚》 ——世界经典纪录片的史诗风格／115 Ⅱ．(荷)尤里斯·伊文思：A．《雨》 B．《风的故事》 ——世界经典纪录片的先锋品格／131 第四章 中外纪录片发展的新阶段：新纪录电影 与新纪录运动／155 I．(法)克劳德·朗兹曼：《浩劫》 ——西方新纪录电影的标志 ／164 Ⅱ．(美)迈克尔·摩尔：《华氏911》 ——西方新纪录电影的现在时 ／172 Ⅲ．雎安奇：《北京的风很大》 ／183 Ⅳ．赵刚：《冬日》 ——中国新纪录运动的崛起／190 第五章 中国西部纪录片／203 I．梁碧波：《三节草》 ——纪录片文化人类学的追思／211 Ⅱ．彭辉：《平衡》 ——纪录片生态学的烛光／219 Ⅲ．孙剑英：《萨马阁的路沙》 ——纪录片生态美学的镜像／228 第六章 中国独立制作纪录片 ／243 I．吴文光：《流浪北京》 ——独立制作纪录片的开山之作／252 Ⅱ．蒋樾：《彼岸》 ——独立制作纪录片的扛鼎之作 ／261 Ⅲ．贾樟柯：《公共场所》 ——开创独立制作纪录片的DV新时代 ／270 附录一 纪录片研究参考文献／284 附录二 世界经典纪录片创作年表／286 附录三 新时期以来中国纪录片优秀作品推荐／293 后记／297