20年代末，小姑娘林英子跟随父母从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。惠安馆门前的疯女人、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。

《戏单》内容简介：豆浆与隔壁大杂院女孩玉鲜两小无猜。玉鲜长大唱戏成名，艺名“戏仙”。豆浆每次看戏仙的演出，必将戏单珍藏起来。在玉鲜的精心辅导下，豆浆登台扮演男旦，很快成了京城当红的名票。日伪时期，玉鲜被日本军官德川盛喜纠缠逼婚，祸及豆浆入狱。为营救豆浆及其发小锋启，玉鲜佯允婚事，而后从容自尽。“文革”期间，豆浆被“群专队”关押批斗吃尽苦头。为保护戏单免遭焚毁，豆浆冒着危险将戏单埋藏在鸡窝下。改革开放后，票友俱乐部里，豆浆结识了离休干部卜?芬。卜纪芬帮助豆浆恢复了嗓音，并修复好了破损的戏单。二人欲再婚的念头遭到豆浆儿子大乖的坚决反对。豆浆没有勇气坚持。卜纪芬失望地离去。 孤独中的豆浆，从此将珍藏的戏单视为生命，在戏单里，回忆着逝去的青春......前门地区改造，四合院的老屋要拆毁重建，豆浆与发小锋启不期而遇，面对珍藏了半生的一张戏单，两位老友感慨不尽……

拆 中國－Chnia－拆哪 老北京化作煙云，碾為廢墟。而新北京粗糙巨大， 「明天會更好」的夢，似乎變成空洞承諾。 這是一部紙上紀錄片，一個外國旅游作家見證并思索了這一城市史上最瘋狂的歷程。 「胡同應該被歌頌和讚美，因為朋友、鄰居、同學、親戚……所有人的聯繫都在這個背景下進行，在商店、旅社、澡堂、學校和市場中上演。」然而，一隻無形巨手強迫我們滾蛋，那一天彷彿迫在眉睫。 生活在北京大柵欄胡同裡的梅英東，在奧運前北京如火如荼地建設和拆遷中，帶著復雜的溫情記錄了胡同和四合院裡的生活場景、生活方式和人，并破譯出這座世界古老都市的拆之簡史：從燕都舊蹟到帝制時代的偉大都城，從民國的現代化浪潮到毛時代的工業化革命。對北京而言，了解其過去變得沉重和困難，而這座城對自己未來的率爾展望則是無以承受之輕。告示牌上的政府奧運廣告說：「明天會更好」。如果這是美麗夢想，距離北京奧運五年後，我們看到口號已經變成空洞承諾。今天的北京環境似乎變得更糟，而胡同和四合院社區已經消失殆盡或面目全非。 胡同的生活讓人迷戀，也問題多多。當作者因為內急失控，而把四角內褲狠狠地扔在距離住處百米外的公廁時，他心裡也曾出現一個小小的期盼：希望「無形巨手」在他所住的四合院外牆上畫了一個字：拆。然而他深知，拆，所憑依的是專制美學和發展至上主義，拆，到最後變成了暴力和簡化。他的鄰居老寡婦一輩子生活於斯，是老北京社區的象徵，擔心死在現代高層公寓裡無人所知，但還是被「無形巨手」驅逐搬進了郊區的公寓。本書的結尾處，作者打她的電話時，聽到的是：您所撥打的電話沒有接聽…… 從某種意義上說，北京的歷史也是一部「拆」的大歷史，從元到明清，從民國到中共建政後的工業化改造，無疑都伴隨著拆和建。然而作者所見證的這一波拆遷對北京傷害最深。這一次是以奧運之名、現代之名、發展之名，卻帶來了巨大的破壞。作者同時考察了其他大城市的生與死、拆與建，指出：北京沒有巴黎的奧斯曼男爵、也沒有紐約的摩西，北京只有一隻「無形巨手」。它只是拆除房子、畫好新的規劃圖、貼出一張通知、清除規劃中最後的障礙：人。藉著橫向和縱向的時空比較，作者展示給我們看到了城市和人的復雜性。 何偉盛讚梅爾是真正活在一本書裡的作家，而《出版人周刊》則評價說，梅爾這本充滿力量的書之於北京，正如珍．雅各的《偉大城市的誕生與死亡》之於紐約。