中国话剧百年剧作选（20卷），ISBN：9787500117445，作者：刘厚生

《剧作法》无论从哪方面来说都是一本新问世之作。其中没有哪一个比较大的片断曾经发表过，尽管书中偶然在这儿或那儿曾经插进了：但愿插得还不算生硬，某些我往年发表过的文章中的零星段落和辞句。在举例时，我力求尽可能选用已出版的剧本，以便学者可以自行查阅和对照我提出的论点。我所以在那么许多例子中都引用莎士比亚和易卜生，原因之一就在于他们是一般人最容易接触到的剧作家。

改，继续改，较着劲改…… 这才是编剧的自我修养！ 用“七个情节点”重筑剧本结构 消灭平铺直叙，锤炼直抵人心的对白 用“编剧节拍表”拷打故事节奏 让塞在抽屉里的手稿重见天日！ ................... ※编辑推荐※ 好莱坞每年有55000多个剧本在编剧工会注册，能被拍摄成电影的只有350个，从未有初稿直接被投拍！作者特别提供自己的原创剧本《青少年》初稿及四次改稿案例，手把手教读者细致修改剧本。 ................... ※内容简介※ 每位编剧都会遇到修改剧本的难题。本书不同于讲授剧作基础的教材，专门论述初稿写就之后，面对投资人、导演、竞争对手乃至自己的满满吐槽，究竟应该如何下笔修改。 在五花八门的建议中，到底该听取哪些？不要慌，本书教你强化故事结构、塑造称职角色、分析每场戏、推倒平庸段落、删减无效场景、运用正确格式等，是编剧中箭后随侍身畔的贴心助手。书中每一章都附有精心设计的写作练习，还特别提供了作者原创剧本《青少年》初稿及四次改稿案例。挣扎前行的你，正视自己费劲码出的文字吧，鼓起勇气，这就开始！ ................... ※名人推荐※ 真正的写作其实是在改稿中完成的。保罗·齐特里克贡献了兼具实用性及建设性的有益建议，其适用人群不仅限于影视编剧，而且囊括了戏剧、小说等领域所有正在努力的文字创作者。 ——理查德·沃尔特，美国加利福尼亚大学洛杉矶分校（UCLA）教授、编剧协会主席 保罗·齐特里克是一位鼓舞人心的良师，更是一位精通写作这门技艺的大师。他的书能帮助你把剧本提升到一个新的高度，使它脱颖而出，出类拔萃。不听取他那实用而简练的建议，你会吃大亏的。伟大的写作就是精明的改写，这本书会告诉你怎么做。 ——劳里·赫茨勒，美国加利福尼亚大学洛杉矶分校副教授， 《一小时编剧》《人物地图》编剧 我在自己的几个剧本中试过保罗的方法，真的管用。在改稿方面，他绝对是个大师。 ——迪安·阿利奥托，《加州侦探》编剧兼导演 在这本书中，保罗·齐特里克为如何进行改稿提供了简明易懂的指导。编剧新手和有基础的编剧都能从保罗深刻的见解和丰富的经验中获益。大力推荐这本书。 ——厄尼·孔特拉斯，《精灵传奇》编剧 这本书将改稿也将写作分解为尽可能小的组成部分，让编剧得以一点一点检查故事，重新装配，组成更强大的整体。书中有很多极富价值的练习，能激发编剧一直思考自己的故事，努力推进至更高层次。 ——罗伯特·莫雷斯科，凭借《撞车》荣获奥斯卡最佳编剧奖 想让观众对银幕上发生的一切投注自己的感情，改稿至关重要、不可或缺。剧本上每一个字都应该围绕情感结构展开。 ——奎因·K·雷德克，凭借《猎鹿人》提名奥斯卡最佳编剧奖 能进行有效地改稿，是一名职业编剧应该掌握的最重要的技能。我做每个项目，都会运用保罗的方法。它能准确地查明一个剧本的问题所在，而且提供最佳的补救之道。 ——丹·马佐，《失物之地》编剧 这本书能帮你真正理解第一稿与最终稿（可拍摄稿）之间的区别，而且知道该怎样从A点抵达B点。我向所有编剧和导演大力推荐这本书，它具有非常实用的指导作用。 ——大卫·赫德，www.p3update.com网站编辑 通过对写作过程的重塑，保罗·齐特里克让改稿看起来简单多了。这本书确实证明，他是一位非常出色的老师。 ——史蒂夫·邓肯，洛约拉马利蒙特大学影视学院剧作系副教授、主席 保罗·齐特里克如庖丁解牛，将令人望而生畏的改稿这项对任何作者来说都最困难的工作，进行了非常出色的解剖。一步一步地，逐字逐句地，他就像一位写作教练一样紧盯着你，适时给你急需的指导。这本书堪称佳作。 ——马修·特里，www.hollywoodlitsales.com网站编辑

《敞开的门(中美现代电影剧作理论与技巧)》内容简介：西安曲江文化产业投资(集团)有限公司鼎力资助成功举办“西安曲江电影编剧高级研习班”，为提升中国电影剧作水平架桥铺路。20省市160名影视青年剧作家汇聚西安研讨电影剧作。《敞开的门(中美现代电影剧作理论与技巧)》为“西安 曲江电影编剧高级研习班”学术结集。北京电影学院教授、著名导演艺术家郑洞天鼎力推荐。 序言 2008年3月8日，西安曲江影视投资（集团）有限公司（以下简称“曲江”）在北京召开“曲江电影高级编剧研习班”新闻发布会，我有幸奉邀参加。在开往会场的汽车上，“曲江”的负责人许还山先生向我简要介绍：研习班定于五一劳动节前开课，为期两周；教师均为中外电影名家；学员暂定五十名，系由各地电影厂家选送有相当成就的电影编剧；学员免交学、杂费，而且食、宿也免费。为了提高我国电影剧本的质量，“曲江”甘做此无偿的“投资”。我听后甚为感动，所以在这次新闻发布会上由衷地称赞“曲江”此举是功德无量的创举、义举、善举。 今年2月间，“曲江”的艺术总监罗雪莹女士告诉我：编剧研习班教授们的讲稿已整理成册，并交由中国电影出版社出版发行；因为我曾经出席他们的新闻发布会，希望我能够善始善终，给这本书写个序言。我非常高兴能成为本书付印前的一名幸运读者，并乐意认真写出自己的学习体会，以就正于本书的作者、编者们。 这虽然是一部有关电影剧作的理论专著，但是读起来却有着非常美好的艺术享受。专家们的许多论点，不仅准确、精辟，而且生动、形象。例如，关于深入生活问题，多产剧作家王兴东先生根据他30多年的编剧经验，得出了一个发人深省的论断：“深入生活说到底是深入人心。”著名编剧，《霸王别姬》、《红樱桃》、《秦颂》等剧本的作者芦苇先生的提法则颇为幽默：“剧本在某种意义上不是拿手写出来的，而是拿脚写出来的，最好是行万里路，读千卷书。”美国教授珍妮特•内布里斯女士用“力拔山兮气盖世”那样的英雄语气这样说：“作家的责任是把所有的假面具都撕下来。要深入生活，垂直地深入！”至于有关剧本创作的诸多问题，专家们开人茅塞的论点更是不胜枚举：“电影不是真的，情感是真的”。