《日食》的故事情节非常简单，讲述了杂志社的几个编辑一次外出旅行的经历。作者不厌其烦，以宛似流水帐的方式记述了旅行途中的很多细节，展现了这群人在这段时间里的所见所闻和生活状态。这篇小说关心的不是起伏的情节，关心的是人的“存在状态”，“人怎么和时间相处”。 小说中所有人物都没有名字，以1，2，3到16等数字编号，作者没有着重描写旅途中经历的事情，也没有以长镜头刻画每个人物及人物之间的关系，而是把重点放在一些不断出现的细枝末节的观察上。日食只是旅途中一个很小的插曲，而每个人每一天的生活和每一段旅程都充斥着大量细枝末节可有可无的内容，正是这些构成了一个人日常的存在；而存在就需要我们面对，感受和思考。小说充分体现了作者在语言和形式上的创新。 “日食”，不仅是指他们在旅行途中确实遇到了一次日全食，也在讲时间对人的侵蚀。就像题记中歌德所说的那样：我在人世界生活的岁月所留下的痕迹不会消失在时间的长河里。《日食》记录的就是一群人的生活遗迹。 《日食》并不热衷于浅露的抒情和议论，而是实事求是地记录一件件事情，一次次交谈，一场场风景，在不露声色的叙述中表达了对时间、对生命的悲悯。 【推荐阅读】 我认为最具魅力的小说写作是让阅读者也产生写作欲望的写作，孙智正的这本书正是这样的作品，当下中国人太缺乏这样的阅读和写作，这是一次机会，这是一次机会，这是一次机会，说三遍还是一次机会而不是三次。 ——乌青 《日食》，“以事实说话，就事论事”的一种典范，最终成为梦幻。孙智正像是在做这样一种运动，像是一个恶趣味和家常的西绪福斯在推一块巨石上山，他一次次的推巨石上山，直到在时间中淡出。 ——司屠 孙智正的写作是自由的，却从不逾越才华的边界，他貌似后卫般先锋的姿态，总让人忽略其各种匪夷所思的野心和标新立异的旗号，当然他或许并不需要旗号，但野心不止。 ——周亚平 孙智正用使徒和工匠般的绝对精神来诠释作品，著作等身于他显而易见是水到渠成的。小说本来就是人生的副产品，但人生何尝不是小说的副产品？这是孙智正带给我的独一无二的启示，比如这本《日食》。 ——赵志明

高中毕业之后，一群青少年开始了一段漫无目的的生活。他们聊天，打牌，吃饭，出门远行，终日游荡……美好的青春，是能虚度的青春。 孙智正被称为“写作领域的发明家”，他给小说写作和阅读提供了全新的可能。《青少年》放弃了所有小说技巧，用先锋、实验、后现代这些陈词滥调都不足以形容孙智正的写作。他只用500个常用字，创造了最彻底的虚无。 这是一本“真人秀”小说，记录了一群青少年极其无聊的生活，但奇怪的是，它极其有趣、极其真实，也极具诗意。 无聊、迷惘、盲目，以及重复的虚无……

创作跨度13年的长篇小说，吸纳使用了吴语。其中，主人公是浙北地区的乡镇少年，孙智正截取了他们自幼时至高考志愿填报为止的生涯——然而，这并非“地方志”或“个人志”。《南方》愉快、单纯，具有惊人的延展能力，它自觉地缺少了他人有意无意添加进写作的部分，将写作推向自由；同时，以一种浅明而无可限量的方式契合了“现实”。这是一股令人振奋和惊叹的流体，展示着崭新的当代汉语气象。