《清宫绘画与西画东渐》为作者关于清代宫廷绘画的论文集，分上下两编，上编为“清宫绘画述论”，下编为“清宫绘画中的‘欧风’”。文章长短不一，角度各异，但都围绕清代宫廷绘画和宫廷中欧洲画风影响的诸多问题而写，内容大至清代宫廷绘画的制度、机构、人员、画风，清宫中的油画、版画，小及画作的鉴定、画家的考证等。长短文章，点面组合，图文并茂，有清一代宫廷绘画的状貌跃然纸上。

《故宫建筑图典》以故宫建筑图典为主，其内容有：导论·紫禁城宫殿的营建及其艺术，建筑沿革，施工准备，施工过程与著名技师，建筑艺术，阴阳五行学说在紫禁城宫殿中的体现，紫禁城主要建筑，城池，外朝等。

成长或生活在皇宫紫禁城里的皇帝们，在物质上得到了人间最奢华的享受，而在精神上却多有囚徒的感觉。 万贞儿死后，一生依恋她的宪宗皇帝怅然叹道：“万使长去，吾亦安能久矣？”果然，几个月后宪宗皇帝竟在郁闷中随万贞儿长久地去了。 性格怯懦的婉容开始吞食鸦片，进行身体与精神上的自残，最后只落个“明星艳后随风凋零”的惨死悲运 溥仪原本玩笑的话，说过就忘了，可在胡适看来那则是金口玉言。他在讨教了庄士敦之后，便真的踩到了紫禁城的神武门前，要求进宫面见溥仪。 …………

《紫禁城风水》是故宫博物院王子林先生多年故宫风水理论研究成果的结晶，同时也是第一本研究紫禁城风水的专著。此次再版，作者对原书体例进行了较大的调整，并增减了部分内容，把近几年风水理论研究的新成果融入该书中，进一步完善了紫禁城风水理论体系。 全书分为十个章节，对紫禁城的龙脉、龙穴、中轴、山水融合等进行了清晰深刻的分析；就紫禁城的前朝、后庭甚至宇宙结构进行了系统科学的阐述；更以整个北京城中轴线上的风水格局及明皇陵的风水原理为研究对象开展了全方位、多角度的研究。同时对比中西方建筑理念和风格的不同，揭示中国传统风水理论中暗含的民族精神。 纵观全文，作者完全摆脱了古代风水学中一部分封建迷信思想的桎梏，去糟粕存精华，把紫禁城这个过去中国心脏之地所蕴含的风水内涵上升到了一个崭新的高度。紫禁城所显现的风水格局既是儒家“天地有大德曰生”思想在现实世界的物化反映，又是居住其间的施政者想要“效法天道，爱民为体，推行仁政”这一宏观政治理想的含蓄表达。 全书以新颖的学术观点、丰富的人文内涵、通俗易懂的语言表述为其主要特点。通过大量成系统、有条理的论证，如“抽丝剥茧”一般的对紫禁城风水格局中大大小小的谜题一一进行解答，把数百年来不为世人所知的紫禁城建筑结构中复杂的人文精神揭示出来。不仅具有很高的学术价值，更是中华传统文化的爱好者们进一步了解风水文化、了解紫禁城的绝佳参考资料。一经出版必会受到广大读者的欢迎，具有很高的出版价值。

紫禁城原状是一部大历史。紫禁城原状，特指清逊帝溥仪撤出紫禁城后没有被改造过的宫殿及其室内外陈设。原状里的文物仍保持原来的状态，它集中了丰富的信息资源，涉及到政治、文化、思想、个人喜好等诸多方面。本书搜索了明清紫禁城最具有代表性的原状宫殿为研究对象，不仅阐释了原状宫殿的建筑形式、历史沿革、室内外陈设等方方面面，而且还紧扣历史脉搏，站在大历史的角度对紫禁城原状宫殿进行了详细的阐述。