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费里尼
影片中没有一个人忧伤,也没有一个人在怜悯他人;所有的人都感到很满足、很惬意,尽管他们实际上生活得很糟糕;每个人都凑合着生活但都生活得心满意足,尽管他们处于无意识中,且承担着死亡的能量。为此,作者真的需要拥有取之不尽用之不竭的爱的源泉,哪怕这种爱带有亵渎神灵的性质呢。新颓废主义者费里尼心中充满了这种爱,这是对所有的人都是一视同仁的爱。如果说,由于这种菲理性的爱的局限性而使他的《甜蜜的生活》没有成为一部伟大影片的话,那么他至少拍摄出了一部伟大作品的优秀段落。 ——帕索里尼 费里尼在他的《甜蜜的生活》里,第一次注入了薪意和批判的因素,这就使他更直接地接近存在主义的始祖——克尔恺郭尔。 ——阿里斯塔尔科 《甜蜜的生活》是以一个人物的“夜间日志”的形式来展现现实的,这个人在其生活的环境里,徘徊在品位高雅与低级世俗的生活之间。这是个普通的人物,这个人物是如此摇摆不定,没有根基,以至随时都有可能自我迷失。 ——图利奥•盖茨 -
费里尼对话錄
義大利導演費里尼(FedericoFellini,1920-)是影壇最具奇思及魅人力量的導演,在二次大戰後義大利新寫實主義諸君中,費里尼異軍突起,自由詞馳騁其豐富的想像力,他似乎較一般人更能自由進出神秘,超乎理性知覺的空間,在他的作品中,我們一再見到現實的重構--重新以一種反現實,甚至誇誕的精神來雕塑他所感知的現實世界,他影片中奇詭絢麗的風格,巧妙的象徵手法從容地將現實與想像結合在一起,彷彿帶觀者走入一個似真似幻的魔幻劇場。在本書的訪談中,費里尼的言辭機鋒不比他的影片遜色,處處流露其風趣促狹的本性,在純真中透著洞澈清明之見。 -
弗莱特里科·费里尼
《弗莱特里科·费里尼》由辽宁美术出版社出版。 -
八部半
费里尼的《八部半》在半世纪之前首映时,以其大胆的风格震惊了全世界,电影的主角与本片导演费里尼构成了镜像关系,而影片故事则映身了本片的拍摄过程。攻击者挞伐《八部半》的自我沉溺,赞美者则称颂它的自觉意识。无论如何,作为集体创作的电影而位列个人创制的艺术品,《八部半》早已成为典范之作。众多大导演也从中吸取灵感,并通过自己的作品向其致敬。 本书阐释了《八部半》历久弥新的意义,并把它还原到各种语境之中,在条缕分析之后,力证了它的不朽价值。 -
夢是唯一的現實
比起他的夢,費里尼的現實人生甚至更見精采。他將夢境寄託於菲林片格之上,為我們留下豐富的的遺產。「夢是唯一的真實」----費里尼如此描述他的生命主題。本書分三大篇,上篇描述他年幼時受到馬戲、電影及美國漫畫的影響;年少時到羅馬從事漫畫及記者的工作,並進而接觸電台、電影編劇的經過。中篇講述他如成為導演,且逐漸闖出知名度。下篇則著重於費里尼成為大師以後,如何成為一則傳奇。 這本書是作者花了十四年的時間(1980年至1993年費里尼去世前幾個星期)與費里尼對話的成果。費里尼天南地北, 隨興而至,揭露了他外在與私下的不同面貌。 -
梦书
《梦书》是意大利电影导演费里尼从20世纪60年代末到1990年8月期间的梦境日记。伟大的导演毫无保留地将他的梦境,甚至夜间的梦魇和盘托出,用绘画或他自己说的“小标小记、匆忙潦草的手写记录和不合语法的句子”来诠释他的梦。内容荒诞离奇、百无禁忌,全面暴露造梦大师的梦境人生和隐秘思想。这也是费里尼亲自执笔的唯一图书作品。 这是一个天才在其广阔无垠的幻想世界中经历的色彩斑斓的旅程;这是一名电影工作者为其创意灵感之源打下的坚实木桩。这本独一无二的书,由已故导演最亲密的朋友和专业人士图利奥·凯兹奇(Tullio Kezich)撰写导语,文森佐·莫利卡(Vincenzo Mollica)做注释,并由里米尼市的费里尼基金会促成出版。 ◆ 太吸引人了!《梦书》就像是导演遗留给世人的最佳电影底片。它是一部大师神秘环球旅行的指引书、一座浩瀚的宝库,蕴藏了各种超现实的假设、无法实现的幻想和先知预言。 ——图利奥·凯兹奇 ◆ 费里尼是这般做梦的,如此的情感泛滥、妙不可言、惹人遐思、纵情享乐,甚至是极度绝望。如今这些梦终于从深锁重重的银行地库中重见天日了……这本书非常棒,我认为它就是一部讥讽版的《神曲》。 ——安东尼奥·多利科,《晚邮报》 ◆ 20世纪最伟大的导演之一,不可思议的内心世界全记录。 ——《艺术新闻》 ◆ 梦占据了舞台的中央……梦足以让拥有最深沉睡眠的人也想记住发生在夜晚的一切。 ——《高谈》 ◆ 人们通常认为他人的梦是无聊的。费里尼的梦荒诞奇谲,混合了太多内容,打破了这种老生常谈。和他的电影一样,费里尼的梦是异想天开的,尖锐刺激的,怪诞滑稽的,也是富有启示意义的。 ——《好莱坞生活》 ◆ 这本有趣的书表明,潜意识决定了艺术家的创作意识。 ——《哨兵日报》