他小时候是个内向的人，对黑暗十分敏感。他害怕父母、老师和警察这些权势人物，喜欢金发女人。从小到大他总是独自一人品尝和排遣着自己的孤独他用电影讲述悬念故事的时候，他实际上是在排解自己内心的紧张和惊恐。他导演的所有影片都在描述人类的恐惧心理和人性的弱点。他一生沉湎于悬疑、惊悚这一影片类型，《蝴蝶梦》《后窗》《眩晕》《群鸟》《精神病患者》等杰作一次次把人带到了噩梦般的人性深处，让人紧张而后释然。他究竟是谁……...

2046属于未来的未来犹如一部还没编剧就嚷嚷着要开拍的电影没有人确切地知道会发生什么事，甚至没有人知道它到底是一个遥远的时间还是一个扭曲的一点万年历上模湖的一行或是地图上仅有半个坐标的一点，如果是时间的话我没有预计到自己会活到2046。依我估计世界末日应该在10年就来临了，如果是空间的话，我也没有预计自己会来到2046，它像一个虚拟的实境悖谬得无法想像。这本书将会告诉你2046最流行的东西。 “每一个人都要经历这个阶段，看见一座山，就想知道山的后面是什么，我想告诉他，可能翻过山后面，你会发觉没什么特别，回头会觉得更好。” “你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚，我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的就是今自己不要忘记。” ——王家卫 众多各异的形式如此和谐在达到统一，就像一个魔法。 这种风格，既有好莱坞的大多化，同时，一种知识分子的精细完美又今人无法可说。在明星的个人创意基础上，几个不同的组成部分构成了一个整体。 ——来自《人类报》（L‘Humanite 让·皮埃尔·雷奥纳迪尼） 呈现在我们面前的是一位伟大的创造者。他的摄影机映现了一种舞蹈，他的美学天才使得人们的情感不禁自学地流淌。 ——来自《人类报》（Le Monde让·吕克·杜安） 优美又冰冷的画面令人眩晕，王家卫给我们展示的是他个人的创造天地……精彩绝伦，魅力令人难以抵挡。 ——来自《Zurban》（瓦尔多·里德克）

本书是一本以城市为目录的电影随笔集，作者将城市看做一个焦点，将电影看作另一个焦点，借助城市本身的生命和历史，分析电影赋予她的第二重生命，作者在其间讲述了彼时彼地有关电影的人与事，试图让人们了解电影是如何赋予这变动不居的世界以新的意义。关于本书的阅读是一部关于电影的和城市的游历，是一次源于想像的双重生活体验。 书里的那些城市只是那些城市的一个面，从这个意义上说，它是单维度的。使它真正文体起来的，是那些我们热爱的文字和电影。

从浩瀚的世界影史上选出100部电影，贴上“另类”的标签，显然是一种不能选择的选择，但这种选择对于《感官王国》而言却是必须的，于是便有了十个主题“分解”了这100部电影，结果则是共同指向了人类的情爱、欲望、心理、梦境、畸恋、暴力、杀戮等人性所承载的一切。每一部电影都抵达了人性深处光明与黑暗渊源。另类电影背后的导演大都是特立独行的人，他们依照自己所理解的世界和人性拍出了他们想拍的电影，他们就像是与撒旦密谋好了一样，从不像“上帝”一样坐在观众席上，而是躲在银幕后，用生动的光影创造出独一无二的世界。与其说是100部另类电影，不如说是100种另类的人生、另类的人性、另类的世界。

《十年一覺電影夢》記錄了這十年來，李安的電影夢如何從夢逐步實現。李安拍的電影，讓我們看到他的藝術思維；李安在電影背後與電影之外所想、所為的點點滴滴，則盡現於《十年一覺電影夢》中。