《红磨坊》作者梁晓声的创作以小说为主，现已创作长篇小说六部。至1994年初已发表六百余万字。其作品大多被香港、台湾出版，并译为英、日、法、俄等国文字。他的名字被收入到英、美、澳三国“世界名人录”。梁晓声的小说作品以知青题材为主，有些人称之为“北大荒小说”，代表作包括《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》等，《红磨坊》是一本梁晓声的中短篇小说作品集，收录了梁晓声的几部优秀中短篇作品供赏析。

《新感觉派小说选(修订版)》是修订版，在中国现代小说史上，第一个具有现代主义成分的流派是创造社。它的成员接受德国表现派的影响，强调“艺术是表现，不是再现”①，并按照弗洛伊德精神分析学来写潜意识、性心理和变态心理，创作了《Lobenicht的塔》《叶罗提之墓》《喀尔美萝姑娘》《青烟》《木犀》等短篇小说。在一部分作品（如《残春》《阳春别》）中，还片断地运用了意识流手法②。虽然如此，创造社主要还是一个浪漫主义的流派，它的现代主义成分仍然依附于浪漫主义而存在。真正在小说创作领域把现代主义方法向前推进并且构成了独立的小说流派的，是20世纪20年代末期到30年代初期的刘呐鸥、施蛰存、穆时英等人——这就是当时所称的“新感觉派”。

《男人的风格》是“中国当代名家长篇小说代表作”之一，小说通过新任市委书记陈抱帖对T市的改革，以细腻的笔触和浓重的感情色彩刻画了陈抱帖和他的妻子罗海南、作家石一士及各阶层形形色色的典型人物，反映了他们的思想、爱情、追求和忧乐，以及人物之间的微妙关系，再现了各种不同的生活态度和道德风貌，是描绘上世纪八十年代现实生活的一幅色彩缤纷的画卷。

《上海的早晨》周而复这部庞大的四部曲小说，写的是建国初期上海资本主义工商业经历的社会主义改造，从构思执笔到完稿经历了27个春秋，庞大的结构、众多的人物显示了那一代作家驾驭大历史的雄心。

这部小说记述了80年代中期到90年代中期一代人的青春岁月，以校园生活为故事核心，展示社会巨大变革中的人的灵魂。小说主要围绕高前、张生、桃叶、方湄等人的爱情和友谊展开，细致描绘了商品社会经济大潮对人的心灵的冲击。由于作品对知识分子的现实生活进行了有力的反思，而且文笔比较流畅，贴近时代，气息青春，所以在同龄人中间会有强烈的反响。 　　我喜欢张生小说中流露出来的那种书卷气，这种气息在中国的前辈作家中很难看到。我始终觉得书卷气是传统的一部分。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——叶兆言 　　对当下生活的观照，既充满诱惑，也潜伏危险，或许60年代出生的作家们在寻找他们的代表作时别无选择。张生的《十年灯》即是这样一个有益的尝试。这部小说以上个世纪80年代至今的社会转型为背景，描述了几个青年男女的爱情，生活，以及他们通过爱情对人生和命运所作出的无尽的探索，追问，还有沉思。令人感怀。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——宗仁发 　　张生被他的朋友们指称为知识分子，而他本人似乎对这个标签并无异议。正像他的一篇小说的题目《这也是一个知识分子》所暗示的，“也”字含有尖刻的嘲讽和带一点犬儒色彩的无奈，但嘲讽和无奈恰恰表明，知识分子在张生那里是一个肯定性的价值中心。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——李敬泽 　　这是一代人的青春之歌。小说既有80年代独有的感伤情绪，也有90年代以后的那种特殊的迷惘气氛，它再一次让我回忆起自己和朋友们所度过的那些难忘的青春岁月，还有这些岁月所带给我的伤痕、梦想、纯洁的友谊和爱情。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——李冯 　　正如书中所引的卡伦·卡朋特那首动人的《昔日重来》的歌曲一样，读这部小说，感动我的也不仅仅是那如烟的爱情和随风而逝的往事，还有它的明快的语言、曲折的情节和弥漫在作品中的像这首歌一样迷人的旋律。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——谈瀛洲 　　《十年灯》，十年情。在一个真挚的情感业已离我们远去的时代，这部作品带给我们的是深深的感念和无尽的遐想。弥足珍贵。掩卷难忘。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——李洱 　　我将惴惴不安地生活在这个世界上，因为我始终无法实实在在地抓住一些东西，每一天都在模棱两可中挣扎。我为过去哭泣，也为将来彷徨，因为，我找不到一条回到过去的路，更找不到一条通往将来的路。我只能停留在现在。我只能漂浮在半空，像个游魂。别无选择。

主人公孙离是一个畅销书作家，妻子喜子是大学图书馆馆长，儿子孙亦赤从小性格桀骜不驯，母子俩亲情淡薄。人到中年的孙离既恐惧于自己创作力的枯竭，也开始质疑自己的写作意义，严重的失眠和内心的焦虑折磨着他。就在这时，妻子喜子有了自己的情感秘密。而孙离与新晚报社长李樵从相识到难舍难分，干柴烈火。看似平静的家庭濒临崩溃。 小说通过对孙离和喜子的情感婚姻生活轨迹及家庭生活的描摹，对中国人过去二三十年的精神走向、灵魂沉浮、情感形态等进行回望，同时采用草蛇灰线的手法对过去二三十年中国社会世相的种种变迁也作了生动勾勒。情爱纠缠里，官场元素并未完全消失，清官贪官仍有出场。在王跃文看来，这不是官场元素，而是现实元素——“毕竟任何人都不可能生活在真空里”。 这是一部“无病呻吟，却有大痛”的书。作者如此解释：爱历，指小说主人公孙离和喜子为了爱情而定的属于两个人的年历。但动荡的生活遭逢，使他们一度离开了自己的爱历……最终，他们重启爱历元年。