本长篇小说由“伊索城”、“蓝色”、“平行蒙太奇”、“光之河”等部分构成。

崔子恩多才多艺，为人豪爽，我在他旁边只显得拘谨。读了他狂放的《伪科幻故事》之后，浸淫学院多年的我不免联想起一些文学传统——我又显得拘谨了。我想大略提及这些联想起来的传统，企图为崔子思的小说进行学院式的速写；不过，我要声明，既然是“传统”，就未必能够妥帖套在崔子恩的小说上——他的小说是要挣脱传统的。我在学院兜售不合身衣饰，但崔子恩及其小说一定不同意，反而可能想要自由探奔哩。

进入《丑角登场，或曰以性别和体液的名义》的世界，犹如经历一次绝望的精神历险，或体验一次前所未有的文化狂欢；一场晕眩中的大坠毁，或一次淋漓间的大酣畅。阅读《丑角登场，或曰以性别和体液的名义》，便不难从中发现，其中最为有趣或曰最令人困惑的是“戏中之戏”，“梦中之梦”，戏外之戏，梦外之梦的不断置换，错位，相互包容，彼此遮没。

小说《玫瑰床榻，或曰抛核桃的极限》被赋予了一种镶嵌的结构样态，这使得阅读始终处于流动不居的迷离之中。进入《玫瑰床榻，或曰抛核桃的极限》，就是进入了一个虚拟化生存的灵境世界，故事，情节和结构只是作者狂欢节诗学辉耀下世界图景的变形无常的砖瓦。

这是作家崔子恩近年来的一部中短篇小说合集，也是作者的第9本小说。屈指计算，远远比不上爱侣和性伴的数目，而且永远比不上。真是文学的悲哀呀！如果要寻找平抚悲哀的力量，就需要重新估量文学对性与爱的价值。 天秤一：作者的爱侣中有几个是因为读作者的小说而疯狂地爱上作者，作者的性伴中又有多少是在读过作者的小说之后而渴望作者的身体，作者用送书的方式电倒过几多情懂少年，又有谁是因为仰慕作者的所谓“美文”而美化了作者，主动投怀送抱？ 天秤二：作者的读者中，有多少人因此没有去跳楼自杀，有多少人从此告别了寂寞人生？ 统计学的成果表明，文学家的情爱性爱机缘有70％与文学有关。靠文学去色诱美丽少年，一方面镜见的是自己的鄙陋、衰朽，另一方面也可以鉴定出自己的情欲比读者更澎湃。 在文学的悲哀背后，掩映着生态的蓬勃。文学，就文学下去罢。