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红色列车
《红色列车:西伯利亚大铁路惊险之旅》西伯利亚大铁路是横贯俄罗斯东西的著名交通大动脉之一,在前苏联时期又被西方人称为“红色列车”。本书作者彭怡平由东至西,纵横全俄罗斯的西伯利亚大铁路,沿途经伯力、乌兰乌德、伊尔库茨克、新西伯利亚、叶卡捷琳堡、莫斯科再到圣彼得堡,经历了长达45天的旅行。全书通过文字与影像,让从未去过俄罗斯的读者对这个熟悉而又陌生的国度的真实风貌有所了解。 -
她的故事
内文与插图:http://www.douban.com/photos/album/44275080/ 这是一本纯女性全彩图文书。台湾女摄影师单枪匹马游历世界,一部相机一支笔,描摹世界女性群像。下面是作者自己写的本书简介: 为什么历史是His Story?而不是Her Story?怀抱着困惑,我从台大历史系毕业;怀抱着有朝一日撰写《她的故事》(Her Story)的渴望, 来到“自由、革命与艺术”的国度──法国。留学期间,接触到来自世界各地的女性,听闻她们的故事,使我对于女性世界里种种不可思议的经历产生了浓厚的兴趣。而渴求了解女人世界的欲望,随着我在日本的游学而日趋强烈,这不仅因为我亲身经历了日本社会里对于女性种种莫名其妙的歧视与制约,也因为我开始理解到,身为女性,不少人的一生从诞生之初就是一场无望的抗争,她们的言语被封杀,她们的渴求被禁止,她们的身体也被束缚在各式各样的社会符号里,这些使得大多数的女性时刻处在“精神分裂”的状态里,并习惯与自己多重的幻影为伍。 不过,拍摄世界女性图像的愿望却因为种种现实问题而不能不暂且搁置一旁。直到三年前,母亲因忧郁症自杀未遂,成了植物人。这个意外促使我放下一切,排除万难,加紧脚步完成这个计划!这不仅是源于对母亲的想念,也因为从母亲不快乐的一生里我了解到,母亲从来没有机会实践自己!世界上有多少女性像母亲一样强颜欢笑,为了子女、丈夫与家人而牺牲了自己?尤其在一个视“无条件的牺牲”为美德的社会里,女人的沉默是否换得社会表面的和谐? 或许是冥冥之中有神助,或许是沉睡的母亲与我心有灵犀,我竟然获得了第一笔短绌的经费,为《她的故事》系列起了头。然而,世界之大,我要如何拍出占据了世界一半人口的女性的心声呢?我不希望这一系列的女性故事流于没有血肉的学术术语的堆砌!为了拥有第一手的资料,也为了如实地传达出当代女性内心的世界,我选择了旅游文学与旅游摄影的形式。一方面因为在旅游文学与旅游摄影这两个领域里,以女性为主题的报导付之阙如;另一方面也因为女性的研究与论述多数限于性别议题,对于其它主题的研究与报导,却相对显得不足。这也是为什么,我期望藉由摄影与文学的角度,来介绍世界各地的女性,并且期望藉由旅游,实地见闻与接触不同国家的女性,好与自己多年来经由书本、影像、新闻以及艺术等不同媒介所了解到的女性形像,交叉比对,期望能够去除历史加诸于女性的种种偏见,找出形成这些女性形像背后的诸多原因,还原这些女性真实的面貌。 为了在世界数百个国度中筛选出各形各色的女性文化,我先以洲为单位,再从我游历的四十多个国家里筛选出种族、宗教、性别文化、地理位置、历史人文风貌与经济政治条件皆异的十二个国度,期望通过这些女性的故事,不仅能够如实地呈现出当代女性的生活面貌,也能说出她们共同的希望与梦想。 无论是荷兰养老院中的独居老妇、红灯区里捍卫妓女人权的玛丽斯卡•马鸠、视婚姻是获得幸福的不二法则的俄罗斯女性、在女人隐身的国度里渴求与外面世界对话的埃及女子,或是看不到龙的娘惹文化、黑手党的女人、塞内加尔的盐田女子、终生饱受怀孕梦魇的犹太女子等等,一再使我感到,我笔下所写的、眼中看到的、镜头中记录的一个又一个“她”的故事,不仅是女人的故事,也是我的故事,也是全世界女性历史与情感的缩影;而透过这些女性的图像,更让我得以了解,世界各地不同的宗教、政治、历史、美学、社会、文化背景之下孕育出来的独特女性文化是那么多姿多彩! 期待《她的故事》不仅打开你我的眼界、丰富我们的心灵,更进而让全天下女性从此书中得到面对人生的勇气与智慧,愿女人都能不放弃梦想,拥有一个璀璨而丰富的人生。 -
安格尔的小提琴
我坐在台北都会中心遥想巴黎。 那间位于十三区圣安妮教堂转角,开了数十年的一间咖啡馆内,端咖啡的侍者个个都已年过半百,而坐在我正对面的杰哈,也已是七十好几,这会儿却以二十多岁小伙子过人的精力与热情,准备侃侃而谈他最爱的城市与永远的主题──巴黎。杰哈啜了一口热饮,舔干净上嘴唇的泡沫以后,以安静的声调拉开序幕:“我来咖啡馆不喝咖啡,我只喝热巧克力,而这家店的热巧克力,我喝了几十年。”我不记得那个下午杰哈告诉了我多少巴黎的传奇逸事,但我永远不会忘记杰哈如何以一种高贵且专注的姿态,从容地喝完手中的那杯巧克力,时空彷佛冻结于他的十指之间,只有杰哈与此刻的巴黎。 “什么是巴黎?”对于杰哈与贝诺瓦来说,巴黎是世上最美的城市;对于第一代移民傅提明‧讷顾炎与苏妮而言,巴黎是他们争取自由与尊严的第二故乡;对于社运工作者朱利安与菲德列克来说,巴黎是座永恒的战场,为了保存法兰西最美的精神,他们日以继夜地搏斗;对于让-保罗‧艾菲来说,巴黎是他构筑巧克力王国梦想的舞台;但对阿尔佛斯‧努伊而言,巴黎却是个“朱门酒肉臭,路有冻死骨”的都市丛林,在其光鲜华丽的外表下,处处隐藏着人间悲剧;而对渴求爱情与家庭温暖的法斯娃与鲁道夫来说,巴黎人什么都不缺,唯独缺少相知相守的伴侣;在这个充斥着孤独灵魂的城市里,巴黎的样貌因人而异,每个人都可以在此找到属于他的巴黎,以某种特立独行的方式,优雅而骄傲地活出自己。而我眼中的巴黎,正是因融合了各种矛盾冲突却也包容开放的特质而深深地吸引我。 然而,如何描绘出巴黎这个城市的氛围,它的气味、声音,形体、样貌,宛如人心迷宫般的巷弄街道以及充满个性宣言的空间布置?如何通过这三十几位巴黎人的故事来展现这个城市的与众不同?我尝试从一九九三至二○一○年间在巴黎生活的这段经验里挖掘出对我影响最深的思想、人物以及历史事件,尝试通过各种不同的角度来描绘出一个包罗万象的巴黎,或者,我眼中的巴黎。 我眼中的巴黎既充满了激情、迷恋、痛苦与偏执,也是人文思想荟萃,处处展现人性之光的城市。我选择十八世纪的启蒙运动思想作为巴黎历史的转折点,以巴尔这位历史人物做代表,在前半部里探讨法国人坚持美好生活的信仰,和将信仰付诸实践的意志;后半部里述及法国人如何将他们对社会理想的热情落实于个人生活,因而产生了如此的社会现象。藉由第一部Passion所揭露的情感,以及第二部Lumière代表的理智这两个面向,读者得以完美地体会法兰西民族的精神与样貌。 -
电影巴黎
我最怕看那种刚参加完“欧洲十天七国旅行团”、在巴黎没住上两宿的人写巴黎,因为他什么都说不出来,或者说,他说出来的是人家早就说过千百次的话。看彭怡平写巴黎,你不必有此担心,因为她对那里再熟悉不过;看她写电影,也不必太担心,因为她是巴黎索邦大学电影电视系博士候选人。这样一来,读《电影巴黎》就不必再疑虑重重了。实际上,只有当你对一个题材了解到一定程度时,你才具备书写它的资格,这是一个创作的专业精神的问题。从这个角度来说,彭怡平写巴黎电影是有专业精神的。我的意思当然不是说她写得有多深刻,有多细腻,那是没有的。不过,你通过书中近两百幅照片、电影海报、电影院文宣、节目手册、电影杂志与电影会员卡等,肯定可以知道巴黎电影院的大概了。