《上海才子》内容简介：近代大部分时间里，上海一市三治，存在公共租界、法租界与华界三个统治机构，制度各异，事权不一。租界与华界之间、租界与租界之间，存在明显的制度缝隙与权力薄弱地带，两租界又受治外法权保护，通常在中国战乱时期保持中立，别处硝烟弥漫，狼奔豕突，这里波恬风静，闾阎不惊。于是，这里的市政、经济、社会、文化便与别处大不一样，呈现三多，即有钱人多、有才人多、有闲人多。清末已有人道及这一现象，到民国则愈演愈烈。一些曾在上海任职或创业的达官贵人、财阀巨富，拖家带口移居这里，购地置房，投资实业，如李鸿章的子孙、曾国藩的女婿、盛宣怀的家族，这很自然。一些在别处为官经商、本来与上海没有太多关联的人，也来这里安家落户，就比较特别。比如，岑春煊原在两广、四川、山西等处为官，民国以后息隐于上海。严复在天津等地为官，但将家小安顿于上海。郑孝胥还在北京、汉口等地为官时，已捷足先登，移家至上海。陈三立、陈夔龙等人本来与上海没有多少关系，民国初年也移居这里。至于南京国民政府的党国要员，在上海安家置业，如白崇禧、何应钦、孔祥熙、孙科等，早已为人们所熟知。话说回来，说特别也不特别，动乱时代，安全比什么都重要，何况上海交通便捷，供应丰富，文化繁荣！

《张爱玲地图》解析的是一个女人、一个作家、一段岁月、一座城市四者之间纠缠与包孕关系，体悟了张爱玲在身世、在作品中所传递的生之悲凉、爱之艰难的生命本相。上海是女作家张爱玲出生的地方，成长的地方，初恋的地方，成名的地方。她在上海生活了二十五年，留下了太多的故事，叹息和沧桑。 张爱玲住过的老房子，不但珍贵，而且颇有雅韵，像昆曲，是她文字以外的拖腔慢板，比如宣纸上的墨迹，原只是一点，洇开来，成为一片。门上小小的猫眼也是故事。

本书以纯女性的目光，都市漫游者的方式，将生命现象物质召唤出来。于是，在不经意处，我们将时时与我们的情感相遇。

《点点胭脂红》讲述了：淳子很喜欢张爱玲的文字，研究她也有十数载了，所以在这本关于上海女人的书中，到处也可发现祖师奶奶的芳踪。除了专文写她祖母李菊耦、继母孙用番，以及她跟胡兰成的情史外，穿插全书的张爱玲名句和轶事也令人目不暇给，例如写李香兰，就自然提及张爱玲在一九四三年游园会中与她的经典合影；写刘若英，也忍不住批评她在电视剧《她从海上来》里头的演绎；而在《旗袍里的骨感》中，淳子征引的明明是白先勇《永远的尹雪艳》，但末了依然是这样说：“白先勇写出了上海某类女子的样子，还写出了上海女子的个性，除了嗲，最要紧的是分寸。”最后一句，不禁又令人想起张爱玲的名言：“谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。”

《玻璃电台:上海老歌留声》内容简介：上海老歌，为何不老，就是因为“味道好极了”！什么味道？租界加上城隍庙，洋的土的全有了！上海老歌是从城隍庙走向租界，从农耕文明走向城市文化，然后合为一体，演变为一种中西合壁的全新的“混血儿”，和世界上独树一帜的海派文化。

《前天》是淳子的第五本书，温柔文字穿越时空：从上海的石库门到罗马公共浴场，从1946年张爱玲挽着胡兰成闲逛，到刘若英想谈恋爱的寂寞心情……她用成熟睿智的散文笔调和细腻敏感的细节铺陈出一个纯净的世界。有时候，淳子把自己隐藏在文字背后，只是记述情节，似乎像小说却又没有冗长的阅读疲倦，随时随地信手拿起，翻开一篇即可看下去。