瑞士当代文学的旗手、国际布克奖提名作家 彼得•施塔姆 短篇小说代表作 《我们飞》是彼得•施塔姆于2008年出版的短篇小说集，其英文版入围2013年弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖短名单，体现了彼得•施塔姆作为当今欧洲著名作家的写作水准。他以不动声色的叙事、看似简单实则隐含深意的故事情节和对人物心理、情绪准确的把握，讲出了当代人的种种尴尬：一个女人怎么会和她楼上的年轻邻居好上，一个男人等待着医院检查报告，一对新人如何适应共同的生活……这本小说集可以说是了解施塔姆作品的极佳入门书。 ———————————— 欧洲最令人兴奋的作家之一……一个可读而且经常想读的作家。 ——《纽约时报•书评周刊》 只有极少数几个作家能让读者在放下他的作品后，仍在他的世界里久久徘徊，我认为施塔姆就是其中之一。 ——李翊云 这些故事展现了我们生活方式、知识和语言上存在的种种局限，既令人难忘，又令人振奋。施塔姆是一个出色的讲故事的人，他成功地将普通人的表层一一剥落，揭示了日常复杂心理上的各种挣扎。 ——《当代世界文学》

《隐秘的幸福》是巴西现代经典作家、被誉为“卡夫卡之后最重要的犹太作家”克拉丽丝•李斯佩克朵的短篇小说代表作，收录24个短篇，故事简单，具有浓厚的哲学意蕴，主题彼此各异，表现方式也不尽相同，但都隐约指向一个共同的方向：探寻自我抑或自我意识的建立，囊括了克拉丽丝所关注的一切要素：自我、真实、存在、起源、时间、母性、表达……

《你们再也不写了？》是洛朗丝•柯赛出版于2006年的短篇小说集，获得法兰西学院短篇小说大奖。这本集子收录了十一篇小说，每篇都讲述同一个主题：写作的难度。当我们翻开那些大型出版社的目录，上面印着出版过的所有作家的名字，不禁会感到脊背一凉。百分之九十五以上的名字已遭遗忘，这些作家中很有一些出版过一两部作品，随后就销声匿迹。他们接下来的生活是怎样的呢？世间再无一人能记起他们曾写作，而他们又做了什么，变成什么模样？写作从未改变人生，也并未帮助任何人挣脱残缺不堪的人世境况。洛朗丝•柯赛以她的幽默感，记录下人类存在与命运那隐蔽的面容，辛酸但又感人，也富于冲击力，引入深思。 法兰西学院文学奖获奖女作家、短篇小说家洛朗丝•柯赛。 这是洛朗丝•柯赛的短篇小说集，荣获法兰西学院短篇小说奖。这十一篇小说讲述了同一个主题：写作的难度。我们为什么写作，又为什么不再写作？为什么有些作家出版一两本书后便消失得无影无踪？他们接下来得生活怎样？他们做了什么，变成了什么模样？这部短篇集像手术刀一般切入作家们的生活，娓娓道出一个个逗乐好笑又温馨感人的故事。

为女性权利而战的北非女作家 阿西娅•吉巴尔（Assia Djebar） 法兰西学院首位阿尔及利亚院士 诺贝尔文学奖近年热门候选作家 她出生于法国殖民时期的阿尔及利亚，在法国著名大学接受高等教育，她为阿尔及利亚独立摇旗呐喊，又为女性权利笔耕不缀。她用法语写作，用阿拉伯语祈祷，阿西娅•吉巴尔是她的笔名，阿拉伯语中的意思是“安慰”和“不妥协”，这也许就是文学对于这位阿尔及利亚女作家的意义所在。 《房间里的阿尔及尔女人》原是德拉克洛瓦作于1832年的一幅名画，那时阿尔及利亚刚被法国征服不久；而一个半世纪后，阿尔及利亚取得独立已二十年，那些在独立战争中担当重要角色的阿尔及利亚女人，她们的日常生活又是怎样？她们尚需作出哪些努力去扩宽自由度？阿西娅•吉巴尔向我们讲述女性的生存经验和困境，反抗与服从，法律对女性的严苛以及动荡不定的女性地位，这使得此书受到广泛的注目，成为一部经典之作。这部短篇集初版于1980年，现增添了新的篇目。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 一种精彩绝伦的语言，一位伟大的作家。 ——塔哈尔•本•杰伦 阿西娅•吉巴尔占据着我们的母亲、祖母和姐妹们，她将我们放在她们的沉默之墙前加以比照，而此沉默正在成为我们的沉默……阿西娅•吉巴尔在写作中、因而也在历史中触发女人，重新安排女人的位置，她为此而写作。 ——《Les Inrockuptibles》 吉巴尔的小说扰乱了对立面的严格逻辑，不是作为抗议文学，而是为了寻求超越宏大叙事的空间。 ——《泰晤士报文学副刊》 她的小说刻意将人物与实践混淆，借此强调小说主题的无时代性，尤其是女性需要面对的困境、殖民主义的压迫，以及语言和写作的救赎力量。 ——《纽约时报》

《别人的房间，别样的景观》中的短篇小说《电工纳瓦布丁》2007发表在《纽约客》上，被选入“2008年美国最佳短篇小说”；《我们的巴黎女士》2009年发表在《西洋景》杂志上，入围了“2009年美国国家杂志奖”提名。在气质上，《别人的房间，别样的景观》与乔伊斯的《都柏林人》颇有相似之处，也有读者将之与契诃夫的小说作比。这部作品虽是一个短篇小说集，但这些小说又相互关联，相互交织，呈现的是一个在现代与传统夹缝中挣扎的当代巴基斯坦，曾入围2009年美国国家图书奖最终提名，入选2009年美国《时代》杂志十佳英文小说。

《夏屋，以后》是尤迪特•海尔曼第一部短篇小说集，1998年在德国出版后广受好评。全书包括了九个故事。《索尼娅》中的男主人公是个高傲自大的年轻画家，他沾沾自喜地发觉一个固执倔强的姑娘索尼娅在接近他，虽然他觉得她并不吸引人，但仍然享受着同她一起的时光，最后却出于胆怯，匆匆与原来的女友结婚，在与索尼娅分手时还表现出了施虐狂。《飓风》叙述两个年轻女子在加勒比海岛上度假的最后几天，即将到来的热带风暴给以自我为中心的爱情投下了阴影，与其说是叙述爱情，不如说是叙述对爱情的想象。《红珊瑚手镯》中叙述者的所有努力，将她男友和她本人拽进一则涉及爱情和背叛爱情的童话般的故事，没有任何结果也不可能有什么结果。《在奥德河得这一边》叙述一位心力衰竭的艺术家躲进奥德河畔远离尘嚣的田园风光中，两个身无分文的年轻人兀自闯来，搅乱了一池静水。主人公在无奈的生活现实中一步三回头。一切看似虚无缥缈，实则刻骨铭心的情感描述构成了《夏屋，以后》全书的基调。作者所描绘出的这幅贫乏苍白感情的静物写生，被德国当今最权威的文学评论家赖希-拉尼茨基称为“几乎是德国整个一代人的状况和情绪的表达”。