郑逸梅先生（1895～1992）是海内外知名的文史掌故大家。自1913年起，他就在报刊发表文字，至耄耋之年仍然挥笔不辍，成就一段文坛佳话。其笔下著述，多以清末民国文苑轶闻为内容，广摭博采，蔚为大观，成为了解近现代文艺界情形的宝贵资料。郑先生早年作品多用文言，简练含蓄，饶有风致；晚年炉火纯青之作，则用白话间以文言，笔墨卷舒之中，人情练达之处，皆能融合知识性与趣味性。这些作品以别具一格的小品文体和雅俗共赏的风格，赢得了各界读者的好评。 五一期间推出《艺林散叶》《艺林散叶续编》《书报话旧》。（《文苑花絮》《清末民初文坛轶事》《近代名人丛话》待出）。前两本书以笔记文体琐记近现代文史掌故，文字短小精悍，叙述亲切生动，兼具史料性和趣味性；《书报话旧》以通俗平实的文字琐谈清末民国出版界、报界旧闻逸事，勾勒出了一部富有参考价值的文化史料，具有比较强的可读性，素来为关注近现代文化史的学人称道，也吸引了不少普通读者的兴趣，可称雅俗共赏。

在现代书话写作上，黄裳是继郑振铎、唐�之后的一位仍然健在并活跃在此领域的重量级人物。他所写作的书话特别是有关版本源流的书话，一直以来都受到读书界的重视。清代版刻研究在我国版本学中较为冷门，乏人问津。过去研究版本的学者，一般偏重宋元，清代版刻一直不为藏书家所重视，编书目时大都不予收录。直至张之洞写《书目答问》才开始注意清刻本。六十年代初期北京图书馆编《中国版刻图录》，破格收录了清刻书影，但仅收五十种，后虽经补充，却远远不能反映清刻的整体面貌。黄裳认为：“事实上，清刻在我国雕版史上的地位不容忽视，有清三百年，究竟刻了多少书，至今没有确切的统计数字。” 本书收入的八十余篇读书记主要谈及清刻各种富有代表性的刻本，清刻的装饰风格，颇有艺术性，一本好书不仅内容要好，而且在版式、印刷、纸质、集帧方面都要达到相应的高度，黄裳对清刻的熟悉程度如数家珍。他说，清刻可分为写刻本与宋体字刻两大类，精粗美恶各不相同。为读书界所熟知并赞赏的写刻本，也即软体字的精刻本，在清代雕版史上占有重要地位。其传统可追溯到嘉靖、隆庆、万历时代，那是从宋代起经赵体书盛行后写刻传统的又一次高峰，从明代的粗放转向非凡的精丽，清代风起云涌的私家刻本，精品极高。书中所写到的清刻本大多是作者本人家中所藏，另有一番感情深蕴文中。 本书中所附录的《天一阁被劫书目》极富史料性，在中国版刻研究中具有十分重要的意义。

著名学者于光远先生曾为《开卷》题词：“它比我们任何人都活得长久得多。”著名诗人、翻译家绿原先生对这句话加了这样的注解：“如果这个说法不止是一句未必兑现的颂词，那么可以预期这两编《闲话》将同样‘活得长久’。”绿原先生进而指出：“但愿我们的《开卷》和它的《闲话》也无愧于它们在中国文化史上所应有并将有的贡献。”《开卷闲话续编》收入了《开卷》2003后至今每期“开有益斋闲话”的内容，每月一期的“闲话”以日期为序，逐日记录发生的书人书事，文笔看似闲适散淡，其间却蕴含了大量的人文信息，值得品读，既可作小品文去读，也可作为文史资料，这些信息往往会因为一幅插图而变得更加鲜活生动起来。《闲话》不仅涉及到钱钟书、杨绛、启功、季羡林、张中行、范用、王世襄、黄永玉这一些老辈学人，也有姜德明、陈平原、陈子善、陈思和、伍立杨、止庵这些中青年学者的讯息，往往有些内容由于其学术性而引起众人的切磋与辨正，极富学术含量。此外，大量的学术动态、出版信息，更是为读者所欢迎。 作者子聪现为《开卷》执行主编，在编刊之余，与作者建立了广泛的联系，所以在驾驭《闲话》时显得更加得心应手，文字亦呈现出亲和、随意且具深厚的人文气息。因为本书是续编，较之前一本《开卷闲话》显得更加得成熟，别具韵味。相信这本书的出版会受到读者的欢迎。

或者好看的書評其實都不是書評﹐ 只是讀書的與書中人擦肩而過﹐ 衝口而出輕呼「啊﹐是你」那份驚喜。

台灣的舊書店以台北為主。台北舊書店，昔日曾風光一時，五○、六○年代的牯嶺街舊書攤，相濡以沫，聚攤成市，過期漫畫、教科書、二手舊書、線裝書、古玩字畫，應有盡有，盛況大約與今日北京潘家園古舊書市相彷彿。七○年代初，為了整頓市容，牯嶺街舊書攤幾乎全數被遷移至八德路，原地只剩下「松林」等七、八家擁有店面者。光華商場地窄攤小，地下室空氣不易流通，逛起來十分辛苦。30多年來，光華商場舊書店一路失守，從鼎盛時期七、八十家，凋零到現在的二十餘家，但仍是全台灣最大的一個舊書市。此外，新生南路、台大附近，是個新近興起，新舊書店雜陳的大書圈。 由蠹魚頭（林皎宏）撰寫，針對台北舊書店與舊書選薦為目標的本書，可謂是台灣迄今「唯一」一本紀錄這個逐漸被遺忘的台北文化記憶的珍本。除台北外，並旁及台灣中南部與世界各地的舊書店概況。 本書另邀請插畫新秀陳昭儀繪製12家舊書店之俯瞰線條圖，線條簡潔、富有懷舊氣氛。

一个书名就是书林中的一道风景，它们形象鲜亮，意境生动，而许多个书名组合到一起，更是百态千仪，错落有致，让人深感人间书林的华茂和芳壮。
作者书房里的那些曾经秘而不宣的藏本，于大庭广众之中可能闪烁其辞的批评印象，乃至于结撰本书的隐秘动机和原始旨趣，可能一不小心就被这些书名儿全给拽出来！本书以“怀旧书房”、“艺文印象”和“访书屐痕”来辑来编排文章，前两加自然主要是以作者的读、所话、所评之书