《琴曲集成》琴谱目录 第一册 碣石调幽兰 白石道人歌曲 事林广记 太古遗音 新刊太音大全集 神奇秘谱 五声琴谱 浙音释字琴谱 谢琳太古遗音 黄士达太古遗音 新刊发明琴谱 梧冈琴谱 第二册 风宣玄品 琴谱正传 第三册 西麓堂琴统 步虚仙琴谱 杏庄太音补遗 杏庄太音续谱 第四册 太音传习 五音琴谱 重修真传琴谱 第五册 琴书大全 第六册 玉梧琴谱 三教同声 文会堂琴谱 藏春坞琴谱 三才图会续集 第七册 绿绮新声 真传正宗琴谱 太古遗音（又本） 伯牙心法（又本） 阳春堂琴经 阳春堂琴谱 第八册 琴适 松弦馆琴谱 新传理性元雅 乐仙琴谱 第九册 四齐堂琴谱 太音希声 古音正宗 中洲草堂遗集 义轩琴经 陶氏琴谱 第一〇册 徽言秘旨 徽言秘旨订 大还阁琴谱 第一一册 愧庵琴谱 臣卉堂琴谱 友声社琴谱 琴苑心传全编 第一二册 琴学心声谐谱 和文注音琴谱 明和本东皋琴谱 太原止郎本东皋琴谱 松风阁琴谱 抒怀操 松声操 松风阁琴瑟谱 德音堂琴谱 第一三册 琴瑟合璧 琴谱析微 蓼怀堂琴谱 诚一堂琴谱 一峰园琴谱 第一四册 琴学正声 响山堂琴谱 澄鉴堂琴谱 五知斋琴谱 第一五册 卧云楼琴谱 东园琴谱 存古堂琴谱 光裕堂琴谱 琴书千古 第一六册 颖阳琴谱 兰田馆琴谱 大乐元音 研露楼琴谱 第一七册 琴香堂琴谱 自远堂琴谱 第一八册 立雪斋琴谱 琴学练要 春草堂琴谱 敏亭琴剑合谱 龙吟阁秘本琴谱 桐园草堂阳关三叠 酣古斋琴谱 第一九册 太和正音琴谱 裛露轩琴谱 响雪山房琴谱 小兰琴谱 第二〇册 萧立礼琴说 虞山李氏琴谱 琴谱谐声 指法汇参确解 峰抱楼琴谱 琴学参变 琴学轫端 第二一册 邻鹤斋琴谱 天籁阁琴谱 律话 第二二册 梅花仙馆琴谱 一经庐琴学 律音汇考 悟雪山房琴谱 第二三册 乐山堂琴谱 琴谱正律 二香琴谱 行有恒堂录存琴谱 张鞠田琴谱 槐荫书屋琴谱 稚云琴谱 第二四册 师白山房琴谱 荻灰馆琴谱 钱寿占琴谱十操 秋水斋琴谱 钱塘诸氏琴谱 琴学尊闻 琴学入门 青箱斋琴谱 白菡萏香馆琴谱 第二五册 天闻阁琴谱 第二六册 蕉庵琴谱 琴瑟合谱 以六正五之斋琴学秘谱 希韶阁琴谱集成 希韶阁琴瑟合谱 第二七册 枕经葄史山房杂抄 双琴书屋琴谱集成 养性堂琴谱 绿绮清韵 友石山房琴谱 第二八册 枯木禅琴谱 鄂公祠说琴 琴学初津 第二九册 十一弦馆琴谱 琴学摘要 梅盦琴谱 琴学管见 琴学易知 琴学秘诀 沙堰琴编 第三〇册 琴学丛书

目录 影视经典 1.渔光曲（电影《渔光曲》插曲） 2.送 别（电影《城南旧事》插曲） 3.相思曲（电影《梁山伯与祝英台》插曲） 4.婚 誓（电影《芦笙恋歌》插曲） 5.牧羊曲（电影《少林寺》插曲） 6.沧海一声笑（电影《笑傲江湖》插曲） 7.月朦胧 鸟朦胧（电影《月朦胧 鸟朦胧》插曲） 8.小城故事（电影《小城故事》插曲） 9.佳人曲（电影《十面埋伏》插曲） 10.越人歌（电影《夜宴》插曲） 11.菊花台（电影《满城尽带黄金甲》插曲） 12.在水一方（电视剧《在水一方》主题曲） 13.四张机（电视剧《射雕英雄传》插曲） 14.长相守（电视剧《大明宫词》插曲） 15.有所思（电视剧《笑傲江湖》插曲） 16.枉凝眉（电视剧《红楼梦》插曲） 17.女儿情（电视剧《西游记》插曲） 18.卧龙吟（电视剧《三国演义》插曲） 古风神韵 19.花非花 20.化 蝶 21.天仙子 22.青花瓷 民族风情 23.知道不知道 24.摇篮曲 25.嘎达梅林 26.草原上升起不落的太阳 27.可爱的一朵玫瑰花 28.牧羊姑娘 29.小河淌水 30.樱 花

《琴与诗书同行》内容简介：汉字的创造和传承是中华民族对人类的杰出贡献。汉字作为中华民族主要的语言符号，在已发现的实物上有8000年的历史。汉字从初期的刻符、陶文到甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、楷书、行书，持续不断地创新、完善，一脉相承，直到今天。 汉字是意音文字，既表意也表音。汉字具有文字的一般属性：形、音、义，其中字形是汉字的根本。 《说文解字》把汉字的造字法分为六类：指事、会意、象形、形声、假借、转注。汉字字形呈平面结构，汉字字形结构是按上下中左右等方位安排笔画及偏旁部首的。汉文的书写排序规则以汉字从上到下书写为纵列，然后从右至左横向排列。这种书写规则从已出土的实物上证实延续了3600多年。现在，为方便书写，我们采用从左到右的横列顺序。我国台湾地区还多采用旧式的纵列书写顺序。 汉字“六书”造字法、字形结构以及草书抽象表达和韵书的编写体例衍生出中国琴谱的独特记谱方式——减字谱记谱法。 目前已知的古琴记谱法有两种：文字谱记谱法和减字谱记谱法。 目前已知最早的古琴文字谱是南朝琴谱，该谱的唐摹本实物现藏于日本东京国立博物馆。古琴文字谱是将古琴弹奏中左右手指法以及音位（弦位和徽位的交汇点）用汉字详细描述的记谱法。其优点是记谱准确，缺点是字数过多，烦琐，影响读谱。 古琴减字谱创立于唐朝，是将指法、弦位、徽位等诸要素用其对应汉字的局部笔画，按汉字上下中左右结构法组合在一起成为一种复合汉字来记谱。减字谱的优点是简明、准确。 文字谱或减字谱都是以对指法、音位的表述为中转进而完美、准确地展现琴曲旋律和音韵的记谱方式。从唐代曹柔创建减字谱记谱法至今已有千年历史，古琴减字谱传承的唯一性在于琴器本身的独特构造、古琴乐律的取音倾向以及中国音乐的特质。琴器上可弹奏出多个同律音，古琴的按音可以在琴弦的任何位置取音，弹奏中常有工尺谱和五线谱、简谱不能表达的音、韵，只有减字谱的记述方可完成对琴曲旋律、音韵的表达。

《斫琴法式(套装共2册)》为套装书，共2册。分别是《乾集》和《坤集》。《斫琴法式》以图文并茂的形式，实录当代南、北两位斫琴名匠的古琴制作过程和一位丝弦制作师的丝弦制作工艺，并对古琴琴式、选材、斫琴工具、试音、髹漆、制弦、上弦法等方面作了详细介绍。

作为一个特殊的时代，近现代上承古代，下启当代。其间对古今、中西、雅俗等问题的探讨一直延续至今。对于近现代的研究，我们不但可以了解历史，更可以吸取教训。找出出路，为当代音乐的发展提供广阔的空间。 古琴，作为中国古老的乐器，历千年而不辍，成为中国文人怡情养性、励志修心的重要组成部分。其间的相关文献、曲目积累、乐律学、传承方式、斫琴工艺以及在社会生活、历史、哲学、文学等领域都有突出的人文性和不可比拟的丰富性。 然自明清以降，文人士大夫逐渐丧失了优越的生活，宫廷中专职的琴人也逐步减少。特别是西方音乐的大量流入，“新文化“运动的兴起，导致了士大夫阶层的逐步瓦解，使古琴面临着濒危的境况。由于古琴在音乐史中的特殊地位，因此，对古琴前途的困惑、考量、反思以及琴人所作的努力，对当今古琴的发展乃至中国传统音乐的发展都有着不可忽视的借鉴作用。 本书以1900年至1976年之间的古琴历史为研究对象，选择了若干重要的事件来构建历史，包括琴人、琴社、琴事采访方面。全书共分十章：《绪论》、《名园与雅会：“怡园琴会”纪事》、《扶大雅之论轮：周庆云与晨风庐琴会》、《王露与北京大学音乐研究会》、《20世纪上半叶的今虞琴社》、《从“自得”到“打谱”：二十世纪五六十年代的古琴打谱》、《中国民间、古典音乐巡回演出》、《空前抑或绝后：1956年古琴采访》、《为工农兵服务：古琴改革》以及《结语》。