上世纪20~30年代的批判理论，如法兰克福学派，兴起了对于现代性和现代主义的复杂而精深的批判研究。现代主义建筑的理论和实践与这一丰富的传统同时发展，但却基本上独立于此传统之外。本书作者希尔德·海嫩通过探讨现代性、栖居和建筑学之间的关联性，试图填补在现代运动的话语与现代性文化理论之间存在的鸿沟。一方面，她从批判理论的视角展开对建筑学的讨论，另一方面，她通过与建筑学的连接，修正了批判理论的地位。她将建筑作为一种文化场域进行考量，这一场域建构了日常生活，也包含了现代性固有的主要矛盾，但她争辩道，建筑学仍有某种能力采取一种批判立场来面对现代性。除了展开关于建筑、现代性和栖居间关系的理论探讨，此书也是建筑学学生了解批判理论话语的导读，为此，有关瓦尔特·本雅明、恩斯特·布洛赫、特奥多尔·阿多诺以及威尼斯学派（塔夫里、马西莫、卡奇亚里）的章节就不能被孤立地阅读了。

《匹诺曹》是18世纪意大利作家卡洛、科洛迪留给世人的经典童话故事。故事的主角是一个小木偶，他的名字就叫做匹诺曹。他是老木偶匠杰佩托亲手雕刻的，匹诺曹一经雕刻成偶，便有了生命，但他一心渴望成为一个活生生的男孩。为了实现这个愿望，匹诺曹向仙女承诺他要做一个诚实、勇敢、不自私自利的孩子，仙女答应了他的要求，可作为惩罚，每当匹诺曹说谎时，他的鼻子便会不断地变长。在变成一个有血有肉的人的过程中，匹诺曹经过了无数艰辛的磨难和考验，匹诺曹总算了解到了诚实的含义，他也实现了自己期待已久的梦想——变成一个真正活生生的“人”。就教育意义而言，这是一本寓言，也是一部成长的必读书。这本图文并茂的《匹诺曹》不仅是献给孩子们的，也是献给大人们的——对于每一个而言，那个一说谎鼻子就变长的小木偶是童年中最令人难忘的记忆。

莉迪亚•弗莱姆在父母去世后，开始着手清空双亲房子的沉重工作，没想到，原本是收拾父母的遗物，却变成一场见证家族、发掘历史的历程：她出生时用过的玻璃奶瓶，二战时失踪亲戚的政府追踪记录，父母婚前远距离相恋长达三年的情书，甚至连父母生前绝口不提的集中营往事，也竟然留了一份口述历史……她一一拼凑起对双亲从前无以得知的部分，并渐渐地用新的方式来认识他们。清空父母的家，同时经历种种愤怒、哀痛、思念、内疚的情绪风暴，也在最终，找到了重新与逝者对话并解放自我的途径。

《小鱼的幸福》这本小集子汇集了李克曼在法国《文学》、《读书》等刊物上发表的杂文，主题涉及文学、文化、艺术现象等，书名则来自《庄子》中“子非鱼，安知鱼之乐”的著名辩论。这些随笔文字常常妙语连珠，警句连篇，充满哲思和幽默感，随时抖落出令人捧腹的掌故。李克曼特别推崇道家无为的生活态度，讽刺快节奏的美国式生活方式；他赞赏中国绘画中的留白，以此分析文学名著中爱欲描写“少即是多”的处理方法；而对于写作与阅读，他更是信手拈来许多文学掌故，来说明文学是一个想象力游戏，其无用性正是文学的最大功用。

Little, Brown is celebrating 100 years of Hergé with 3 titles never before published in the U.S. Join traveling reporter Tintin and his faithful dog Snowy, along with well-known friends such as Captain Haddock, as they embark on extraordinary adventures spanning historical and political events, fantasy and science-fiction adventures and thrilling mysteries. These full-color graphic novels broke new ground when they were first released and became the inspiration for countless modern-day comic artists