《我就是一个人》中的这位先生叫“一个人”，他喜欢一个人出发，一个人上路，一个人行走，一个人流浪。每当秋叶飘零，“一个人”便背起行囊，离开居所，一个人去找夏天。 书中的这位先生确实就叫“一个人”。“一个人”孤零零的，“一个人”一无所有，“一个人”惧怕寒冷，“一个人”喜欢夏天。“一个人”对世界上的一切都充满好奇。后来，“一个人”有了自己的家，老婆，孩子。可“一个人”还是忍不住：一个人出发，一个人上路，一个人去找夏天。 《我就是一个人》由国际安徒生奖获奖作家克里斯蒂娜·涅斯特林格撰文，插画家雅诺什绘图。两位大师级作者珠联璧合，讲述了一个以内心生活为题旨的故事。读至收尾，读者或许恍然大悟，“一个人”其实就是你我他，就是很多人——正如同一幅风景在不同人看来，已然幻化为很多风景。

《世界文学名著典藏:变形记(全译插图本)》是他的代表作品之一。如果你想了解现代主义文学，最好的办法就是从反复阅读《变形记》开始。 在《世界文学名著典藏:变形记(全译插图本)》中卡夫卡描述了小职员格里高尔•萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，借以揭示人与人之间——包括伦常之间——表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和陌生的实质，生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠。在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘“人类生活的一切活动及其逼真的细节”，这正是著名小说家卡夫卡的天赋之所在。

维特根斯坦是著名的哲学家、数理逻辑学家、语言学奠基人。本书是根据维特根斯坦遗著中的101、102、103号所编译，主要是他一战参战中的个人笔记。笔记由两个部分构成，其中一部分是所谓的私人部分，记录了维氏参展期间的生活和心理状态，特别是其对世界和人生的看法；另一部分是所谓的哲学部分，纪录了他参战期间的纯哲学思考。本书获得了教育部人文社会科学重点研究基地项目“维特根斯坦文集”的支持。

《回归自我》主要内容：对每一个他自己说出的“不”断然说“是”，又对每一个“是”说“不”。他充分伸展着自身，以尽力拉开他本性中的两极，将这两极间的电压当作真正的精神生活来体察，一再逃离自己，又一再触及自己——“逃出自己的灵魂，又在更广阔的穹宇中赶上前来”。

诺贝尔文学奖得主耶利内克以《逐爱的女人》一举成名。在作品中，耶利内克站在旁观者的立场，以尖锐透明得几乎冷酷的文字讲述了两个女工的故事：布丽吉特和宝拉如何追逐着各自的婚姻目标。 女人，追逐爱情，就像行者追逐远方的目标一样无可厚非。可是，《逐爱的女人》中的爱情似乎变了味道，背离了爱情的本身的意义，沾染了爱情以外的许多的东西。耶利内克用她看似玩世不恭、冷淡的语调叙述的是高度符号化的日常故事，以尖刻的笔触将生活温情的假面毫不留情地戳穿！

埃尔弗里德·耶利内克运用广告片、小说中的科学幻想、插图小说的风格、恐怖电影的场面和滑稽惊险的连环图画，配上海因杰、披头士乐队、詹姆斯·邦德和巴特曼，并以此诱发短时间的刺激作用。除此之外，在小说的各章节中，还有三个小说人物粉墨登场，这就是奥托、埃姆马努埃尔和玛丽亚。然而，这些人却不断变换自己的作用。并非他们构成情景，而是情景塑造这些人物……埃尔弗里德·耶内利克严厉谴责所有那些倾向于精致文化的现象，所以那些搞革命，也就是赶“时髦”的现象。她对这种的谴责并不过头。因此，在她的文章中，她把所有那些变成时髦革命的亚文化的现象，但是也把米基小家伙和妇女、正人君子，加工成离奇古怪、遭到歪曲的状况。好痛斥十五至二十五周岁那些文化消费，揭露年岁稍长者的媚俗艺术作品和购买兴趣，让这一切犹如一部反传统电影般，在读者的想象中放映。 目录 至今发生了什么 第一章 奥托的作用 第二章 她年轻 第三章 午夜阿姆施暴泰滕 第四章 难道这个奥托不是 第五章 天才的外科医生和魔鬼 第六章 难道这就是爱情 第七章 现在是时候了 第八章 在亲吻中降下去 第九章 第九层 第十章 这不会是 第十一章 不过奥托也可能不一样 第十二章 奥托气喘吁吁，拚命喘气 第十三章 埃斯佩兰察号豪华轮 第十四章 您别马上就怀疑他 第十五章 如果我们把父亲干掉 第十六章 南方太阳耀眼的白光 第十七章 更有效 第十八章 一个水泄不通的圈子 第十九章 懒洋洋地 第二十章 天才的医生 第二十一章 年轻的外交官 第二十二章 献给掌声的鲜花 第二十三章 满怀仇恨 第二十四章 这个奥托 第二十五章 果真发生了什么事 第二十六章 约翰、保罗、乔治、林果——这些单音节名字的人 第二十七章 埃姆马努尔蹦蹦跳跳 第二十八章 当阳光停止照耀时 第二十九章 你在安娜·塔讷面前 第三十章 咳！奥托甚至非常愉快