《零K》是美国当代文学巨匠唐·德里罗2016年出版的长篇新作，是其毕生创作主题的终极融合。

中亚某沙漠地带的地下，亿万富翁罗斯投资了一个可以精准控制死亡的隐秘机构，用冷冻技术保存人体，等待未来新技术的降临以重获新生。儿子杰弗里发现父亲罗斯冷冻了自己病入膏肓的年轻妻子阿尔蒂。他来到沙漠之中，准备与继母做一场道别。

此书出版时，德里罗已经八十岁了，但他依然以先知般的笔触，描绘着后现代恐惧、魔力与科技乌托邦的未来人类图景。

简介： 2001年9月11日，纽约曼哈顿，39岁的律师基思历尽艰辛，从位于世贸中心大楼的办公室里逃出。在遮天蔽日的尘土中，他重新走向已经分居的妻子丽昂和年幼的儿子贾斯廷的世界。在其后的日子里，丽昂摸索着基思的思绪，试图将他与以前那个形象重叠起来。而灾难之后的基思却再也无法回到从前，转而让自己沉溺于扑克。和许多纽约人一样，他们的生活从此满是失落与悲伤，情感世界因巨大的历史力量而面目全非。 在《坠落的人》中，唐·德里罗以其复杂而睿智的语句将宏大的历史事件在个人层面上展现出来，无比精准地刻画了“9·11”之后的岁月中纽约人所深刻感受到的那种情感上的空虚与隐约的绝望。 美国全国图书奖得主力作 “9·11”小说定义之作 2007年《纽约时报》年度瞩目好书 2007年《新闻周刊》等十余家美国主流媒体年度最佳图书 她准备独自生活下去，以可靠的镇定态度独自生活下去；她和孩子将会以撞楼飞机——划过蓝天的银色——出现前一天的方式生活下去。 ——《坠落的人》 德里罗写下了“9·11”小说定义之作……他在《坠落的人》中达到了一种罕见的细腻程度，找到了他对荒谬的感知和再现真正悲痛的能力之间的平衡……这标志着一位美国卓越小说家的归来。 ——《哈佛书评》 《坠落的人》是为“9·11”中的纽约和那些坠落者而作的一曲圣歌。这歌用平静而节制的声音唱出来，毫不故作姿态……德里罗将所有的细枝末叶削去，以简短、利落、直接、明快、俭约的方式展现了一个重大的时刻，通过简明扼要的讲述抓住了其可怖的冲击力……出色。 ——《泰晤士报》 《坠落的人》是一部攫人心魂的合唱作品……它更多是关于通过单个家庭的生活展现的公共历史事件的心理辐射作用，而较少关于事件本身。德里罗在其内心深处发问：“现在我们如何生活？” ——《洛杉矶时报书评》

【哈罗德•布鲁姆】 我所知的仍在写作的美国作家中，有四位配得我们的赞颂，他们写出了我们时代的风格，每个人都留下了载入史册的作品。他们是托马斯•品钦、菲利普•罗斯、科马克•麦卡锡，还有唐•德里罗。 先知德里罗以小说探寻古老文明的过去、预言现代心灵的未来 ★ 《名字》—— 德里罗叙事风格的定型之作、后现代品格的悬疑推理 ★ 关于古老神秘的语言、美国的全球霸权、旅游泛滥与恐怖主义的崛起 ★ 译林2013德里罗作品集独家引进英国知名设计师Noma Bar设计的封面，本版设计获得2012年英国设计界“奥斯卡”——黄铅笔奖，精装奢华打造文学经典收藏。 【乔纳森•弗兰岑】 德里罗以人难以想象的力度，深入解剖了我们的人性之谜，无人能及。 【约翰•伯恩赛德】 他是我们这个时代最让人信任、最有活力的作家。 《纽约时报》 德里罗用文字仔细地检验了每种意识的状态：从情色过剩到旅游，从世界其他国家对美国的看法到美国对世界其他国家的看法，从神秘主义到狂热主义。 《村声文学副刊》： 德里罗同时以科学和诗歌、分析与洞见为网，筛滤了各种经验，行文如钢丝般严酷而充满感官色彩。 《纽约时报书评》： 《名字》是一部震撼而萦绕人心的小说，智慧而灵动。 詹姆斯•埃克斯顿，一名在希腊从事风险分析的美国人，被一个狂热教团所吸引。他们在各处杀人，并在凶器上刻上遇害人的姓名首字母。 詹姆斯与他的朋友们被一条条线索带领，穿行于暗藏敌意的陌生国度，寻找那些用生命祭奠字母的凶手与信仰者。 《名字》是德里罗旅居希腊期间的创作，开启了他1980年代小说的辉煌篇章。他在旅行中亲身探寻希腊、中东、印度的文明遗迹，搜寻变幻的名字和语言，也将希腊的阳光与风景融入了这部关于语言与现实、古老文明与美国力量的小说之中。

《玩家(精)/经典印象小说名作坊》编著者唐·德里罗。 《玩家(精)/经典印象小说名作坊》内容提要：帕米和莱尔是一对纽约的中产夫妇，过着令人羡慕的富足生活。为了对付沼泽般致命的无聊与空虚，他们展开各自挣扎：帕米陷入婚外恋，莱尔则卷入一场企图炸毁纽约证券交易所的恐怖阴谋……两人的生活各自朝着无法控制的方向远去，直至完美的梦境被无情刺穿。

一九七九年德里罗移居希腊，开始创作他的第七部长篇小说《名字》(一九八二)。作品的背景从美国扩展到国际舞台，但表现的对象仍与美国密切相关，如美国人对待外国人的态度，以及外国人对美国人的看法等。作品分为四个部分:岛屿、山区、沙漠、草原，分别对应希腊库罗斯岛、帕罗奔尼撒半岛、印度和美国堪萨斯。主人公詹姆斯·埃克斯顿是美国东北集团驻希腊公司的风险分析员。东北集团向海外的美国公司提供政治风险咨询，出售风险保险。詹姆斯的妻子凯瑟琳在和丈夫分居后，带着九岁的儿子泰普从加拿大来到希腊库罗斯岛，在美国考古学家欧文·布雷德马斯领导下进行考古发掘。詹姆斯之所以同意到希腊工作，部分是为了能常常看到凯瑟琳和儿子。一次他去小岛看望他们时，听说那里一个没有名字的邪教组织将远处一位老人活活棒杀。不久欧文便发现，被害者往往是年老体弱的流浪汉，而且他们姓名的首字母正好与被害地点的地名相符。如第一个被害者的姓名为米开利·卡利亚姆比索斯，其被害地点名为米克罗·卡米尼。二者的名字均以字母M和K打头。被害人名字的首字母为什么必须和地名首字母相一致呢?好奇心驱使欧文对邪教组织展开追踪调查，不久詹姆斯与独立电影制片人弗兰克·沃德拉也加入了调查行列。最终，欧文在印度某地找到了字母杀人邪教的一个分支，与该分支头目进行长谈，最后还亲历了邪教的杀人过程。 字母杀人的故事是《名字》的主要情节，除此以外还有另外两条线索:一条是詹姆斯与妻子的情感生活以及为了与妻子和好所做的努力；一条是詹姆斯作为美国商人侨居希腊的生活故事，包括他所在的风险咨询公司与美国中情局的瓜葛及希腊民族主义分子对美国干涉希腊事务的抵抗。这三条线索来回穿插，并行不悖，因此《名字》既是邪教故事、凶杀故事、侦探故事、情感故事，也是政治故事。通过表现与揭露美国利用商业来影响、渗透和干涉他国事务的做法，德里罗表达了他对后殖民与后帝国主义时代美国商业文化和政治霸权的批评。作品表明，美国人无论来到哪个国家，都试图通过他们的商业文化控制那里的人民。他们不仅在别国建立起一个又一个的军事基地，还常常以停止经济援助、停止投资要挟对他们表示不满的国家。他们甚至可以无视别国的尊严，在别国，如希腊的领土上向其敌对国土耳其提供大笔的银行贷款。而那些被商业殖民的国家为了自己短期的经济利益常常不得不忍气吞声、俯首称臣，用希腊民族主义者安德里斯·埃里亚兹的话说，就是“拿美国人的钱，按美国人说的做”。因此在他看来，希腊的未来并不属于希腊人民，而是“被攥在美国人手里”。一旦控制了他国的政治与经济命脉，美国人便可以在这个国家耀武扬威，为所欲为。从政治的角度看，《名字》表现了一个“扩张主义的主题……一个殖民主义的主题、一个剥削的主题、一个最大限度利用的主题”。

本书收录了德里罗从1979年至2011年发表的短篇小说，前八篇是已经发表的，最后一篇为最新。涵盖了德里罗创作的多个主题，题材多样，从多个方面反映了德里罗对后现代生活状态的书写。书名取自其中的一个短篇。这些故事发生在加勒比海中的小岛、布朗克斯的贫民区、地球上空的飞船……在小岛度假的爱侣无法离开，航班被取消、预订无法确认，还出现了感情危机；两位在南布朗克斯区工作的修女确证了社区里的一个奇迹——死去的孩子埃斯梅拉达的幽灵出现了。宇航员、修女、白领罪犯、旅居者……这些人物将自己推向世界，同时也变更着定义世界的方式。这九个故事代表了伟大作家德里罗的非凡之旅，他所描写的世界之事，他所展现的美国式语言，改变了文学的风景。