全四卷，收录了小波的全部文字，并新增一篇 《盛装舞步》 第1卷, 黄金时代·白银时代，本卷收作者“黄金时代”小说五篇、“白银时代”小说三篇，分别为《时代三部曲》之一； 第2卷, 青铜时代，本卷收作者小说三篇，包括《万寿寺》、《红拂夜奔》、《寻找无双》，为《时代三部曲》之一； 第3卷, 黑铁时代，收录早期作品、未发表作品及剧本； 第4卷，沉默的大多数，小波杂文集。

《沉默的大多数》包括思想文化方面的文章，涉及知识分子的处境及思考，社会道德伦理，文化论争，国学与新儒家，民族主义等问题；包括从日常生活中发掘出来的各种真知灼见，涉及科学与邪道，女权主义等；包括对社会科学研究的评论，涉及性问题，生育问题，同性恋问题，社会研究的伦理问题和方法问题等；包括创作谈和文论，如写作的动机，作者的师承，作者对小说艺术的看法，作者对文体格调的看法，对影视的看法等；包括少量的书评，其中既有对文学经典的评论，也有对当代作家作品的一些看法；最后，还包括一些域外生活的杂感以及对某些社会现象的评点。

这一卷收入《白银时代》《未来世界》《2015》及《2010》等四部。 这是由一组虚拟时空的作品构成的长篇。这组作品写的是20世纪长大而活动在21世纪的知识分子，在跨世纪的生存过程中，回忆他们的上辈、描述他们的上辈，描述他们自己的人生，与其说这是对未来世界的预测，不如说是现代生活的寓言，是反乌托邦故事。主人公生活的未来世界不仅不比现在更好，反而变本加厉地发展了现代生活中的荒谬。知识分子作为个体的人，被抛入日益滑稽的境地里。作者用两套叙述，在一套叙述中，他描写蹲派出所、挨鞭刑的画家、小说家，以及他们不同寻常的爱情：另一套叙述，则描写他自己作为未来的史学家，因为处世要遵循治史原则而犯下种种“错误”，最后他回到原来的生活、身份，成了没有任何欲望的“正常人”。这两套叙述时时交叉、重合，在所谓的写实与虚构的冲突里，作者创造出由他穿插、反讽、调侃和游戏性分析的情境来。

【读王小波，读懂自由】 ★李银河独家授权八卷本“王小波传世经典” ★收入王小波先生最受推崇、最具收藏价值小说、随笔、书信二百余万字 ★迄今为止王小波最佳读本 本书为王小波“唐人故事”系列代表作之一，以借古喻今的手法，自由奔放的想象力，收放自如的叙述技巧，构筑了一个虚拟、魔幻、诡异的时空世界，通过一段段荒诞有趣的故事，展现了作者对中国历史和中国人性格的独到解析，对中国现实问题也有深层的隐喻。 小说讲述了关于现在、过去、自我、记忆，穿越时空和地域的故事，主人公的遭遇和唐代传奇人物薛嵩、红线的遭遇古今交错。这部小说展现了一种极为现代、自成一派的小说技巧，为当代写作开创了一种新的可能，也给中文阅读带来了新的体验。 正如小说结尾所言，“一个人拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界”。这部小说里展现了作者对参差多态的追求，对被设置的千篇一律的生活的厌恶，对压抑个性的制度化体制的抨击，以及对自由、智慧、有趣的向往。

本书介绍了《宠儿》、《RPG 杨家将》、《乱世岳飞》等小说。 自序 正被误读的“年轻” 这是一部关于“年轻”的小说集，而在很多人看来，作为一本书的主题，“年轻”一词却模糊得近乎可疑。因此，我认为有必要在这里对本书的主题词作出一些解释。 传统的说法里的“年轻”应该是有点冲劲、有点棱角的词。所以我很担心，怕有人一看见青年学生们粪土当今教育制度一类的文章就会自以为找到了年轻而激动得犯脑溢血。上天有好生之德是一个方面，更重要的是有人把幼稚当年轻，逮只蜥蜴叫恐龙。我虽不是格瓦拉，又怎能在人家的无知面前转过脸去? 还有人可能是在当年把大好时光全部抛撒在花前月下了，由己推人，偏执地认定广大年轻朋友皆尽如此，乃大肆铺陈之，谈及“年轻”必有九成九的是在说爱情。早恋耽误读书，没看过弗洛伊德也就算了，难道连“白马非马”都夹缠不清吗? 除上述两种人外，我还见过一种颓废的年轻。坦白说出我的态度：不喜欢。虽然说务虚在90年代的中国算得上是反熵，但是不大的孩子就走向了信仰的背面，总是很让旁人担心。当然，谈到这些包括了波西米亚式、亨利·米勒式等等从形式上反对体制化生活的行为时，无可避免地要涉及到个人自由问题，对此，我无意多说。 以上三点大概是三种对于“年轻”的误读。在此我很难保证下边的议论及这本小说是否对于该词语来说又是一种误读。但既然小说够运气出版，我没有理由再藏着掖着。 也许就本书而言，“年轻”一词根本就是个伪问题。因为包括多数先锋小说在内的绝大部分小说里，主人公一般都有一个成长的过程。我把其中某一阶段作为三篇小说的共性提出来，除了方便给本书起个好名字之外，正如分解因式时提取了一项其值为一的公因式出来，并无什么意义可言。 当然我也可以辩解的。在本书中广泛涉及的，包括漂浮、焦虑、怀疑、自由、信仰等等主题，除了“年轻的特征”这一大标题外，实在再难找到更好的概括。这算个不错的理由。 本书收录的三篇小说最早的动笔于2000年，时值中华大地IT业火爆。报头传言“年轻人的天下”云云，让我很激动了一阵。但很快就有新经济的凉水泼下，促使我对“年轻”进行反思，断断续续地写下了各自代表“走向年轻”(《宠儿》)、“正在年轻”(《RPG杨家将》)“曾经年轻”(《乱世岳飞》)的三篇小说。后来，我结交了一些搞音乐的朋友，知道这么一种过程并非偶然。包括中国的摇滚以及独立记录片在内，好多东西都有一个由迷蒙到清醒，从混沌到有序(当然也有熵增现象，越变越糟的)，从年轻到不年轻(年轻或者不年轻，that is the question．)的过程，套用一个电影的名字，就是“长大成人”，一切就是这么自然地、不可避免地发生了。 但是出于诚实，在这里我有必要坦白一点，那就是在我的小说生长期间，互联网是一个极其重要的营养来源。只要你不把我归入网络写手，说我是年轻人的新方式写作。我虽然很想装深沉不认账，但事实是不容抵赖的——这就是这么一本年轻人的小说。 德里达把“书写”的词语叫做无底棋盘上的棋子，这常常让我想起胡适先生那个“过河卒子”的比方。在国际象棋中，小卒一旦到达对方底界，即可飞升为威力最大的皇后，那么永无出头之日的结论很悲观。但是我还能列出一种可能，那就是中国象棋，只要棋盘无底，过河小卒就永葆活力。 也许我们的年轻时代就是这么一副无底棋盘，大家都在上边纵横捭阖，却不知结果是永不超生还是永远年轻。 有的人冲杀几十年，还没看到边界；而有的人，猛一回头，却发现年轻已经在后面。 2002年春