作品直观地反映出一个人和团体的气质，中国的原创漫画同样需要带有中国人文特色的独立精神，这种气质是与形成这种风格的本土文化、历史传承分不开的。 《动物凶猛》采取了极不商业的排线法，彩搞则强调光影效果、用色（年代色彩）上以暖色系为主，模拟自然光感，背景上要求精益求精，以表现对那个年代真诚、质朴的创作态度。对待标准建筑物先从素描形式入手，然后归纳总结用圆笔开始作画，要求刻画每一块砖头！！镜头上我们以平景镜头为主，用以表现对那个年代青少年表面平和内心躁动的印象。故事中除了采用插叙、跳接、主观镜头等手法外，最后一集还以不同画风展现出一故事多重结局的颠覆性内容，急取更接近电影的感觉。 这是一本名家作品改编的漫画书，希望用漫画的艺术形式再一次诠释大师的作品以飨读者。该作品以幽默独特的语言方式，愉悦了千万读者的心境，是少年朋友们的最爱。

《王朔文集:新狂人日记》内容简介：《新狂人日记》收入2007年王朔的大部分私人日记及两部短篇小说。在《新狂人日记》中，你看到的是一个充满温情，宁静单纯的王朔。他的文字也仿佛回到了正轨，尤其写他和家人的感情时，文字的感染力亦如他以前的小说。比如在书中，他回忆自己的父母、女儿以及过去的家庭，人生如戏，每个人都只是演员。“我不恨演我爸的那个老演员，中间有一段我只是对他很冷淡，他让我这么演我偏不这么演……后来他不演了，走了，我再没见过他，还挺想他的。一个组呆了40年怎么能没感情……我伤过他的心，他也伤过我的心，可能是我们双方演得太认真了。”

本书收入侦破、言情、世象小说共5篇。有《傍晚敲门的女人》、《一半是火焰,一半是海水》、《复活的美女》等。

《鸟儿问答》作者王朔在作者们这个时代是孤独的，是他在最正确的方向上坚持了中国文学的现实主义传统，直面人生的精神。大多数的人被他表面上的游戏味、痞子腔所蒙蔽，没有看到他在骨子里其实是一个真正的启蒙主义者，对他的小说里流露出来的深切的人道主义精神、对小人物的悲悯情怀、对爱情的渴望、对个体的人的存在价值渴求视而不见。这几本书都是十年前或更早的时候写的，那时作者很自以为是，相信很多东西，不相信很多，欲望很强，以为已知的就是一切了。这些书里的人、情景和一些谈话是那时作者经历过的，在生活中也不特别，仅仅因为作者不知道更多的东西，才认为有趣，虚张声势地写下来。这些情景不在了，这些人也散了，活着的也未老先衰，作者也不再那么说话和如此看待自己，所以有时作者觉得自己失去了继续写作的能力。年轻的时候认为有很多重要的在前面，只要不停地奔走就能看到，走过来了发现重要的都在身后发生了，已经过去了，再往前又是一片空白。对过去，没有什么可遗憾的，也没有任何偶然，都是必须经过的，作者不信一个人可以有两个以上的选择。 文化太可怕了，像食物一样，不吃，死，吃了便被它塑造了。作者怀疑其核心已编入遣传而不必再通过教育获得了。作者觉得自己像在大海里游泳，无边浪涛挥之不尽，什么时候才能登上彼岸，有从树上刚下来的原始人那样一个澄明的无邪的头脑。关于这些书，作者个人认为是一个蒙昧时代的见证。活下去，活在自作者虚构和自作者陶醉中，这大概是一个写作者的宿命，明白也没用。

人莫予毒 枉然不供 无情的雨夜 毒手 人命危浅 我是“狼”