*内容简介

《小红花》《灰里焰》《倒春寒》《兰花草》《长生林》《推冰人》，如同一个个不知名的词牌，引出一阕阕浅吟低唱，这里没有成王败寇，没有一波三折，只有跟你我一样的路人甲乙，过着跟你我一样的昨夜今朝。

本书收录了韩今谅的六则短篇小说。六段生活，六个视角，多少毅然曾是枉然，多少愕 然终得释然，不同的爱恨羁绊，相似的孤独坚忍。愿读者阅尽其中诸般况味，也更珍重自己的喜怒哀愁。

*名家推荐

这些小说如在一幕幕世相之剧中分饰二角：其中一位偶然扯出伤口与隐疾，又迅速将其遮蔽，若无其事，持续摇晃着路上的树叶与风雪；另一位则始终低沉自语，于所有的叙述之下，在那些逝去与即将到来的时刻之间，将自身变成一声无可抵达的召唤。

——《冬泳》作者 班宇

好多年前第一次读韩今谅的剧本，我就感叹于她的想象力和细节感之丰富。虽然后来合作不多，但我确实一直惦记着她自在灵动的文字世界。

——第24届白玉兰奖“最佳编剧” 秦雯

六故事，击碎了时代的滤镜，凌厉地。

要小心——她的叙述那么清醒，带你一路看人间，并保持车距——只要再近一步，你就要亲眼见到那苦楚，亲耳听那尖厉呐喊，再近一步，它就要永远留下萦绕不去，时刻提醒你生命脆弱难堪，无力有限。

然而由此你知道，每一个幸福而有力的小小时刻，正是永恒。

——《一些时刻》作者 苏方

2005年的青春文学，如一面明镜，重新把文学之美吸回内心。 但，很多人没有看到镜子后面年华的变化，他们只看到了利益的光芒。谁可以以“青春”和“文学”的名义撑起“年度最佳”的“旗帜”？他们，将是当代文学不容忽视的巨大新生力量。他们，用文学表达自己，以无畏者的姿态，张扬青春。 名刊名报名鼎力推荐，青春文学网站点击最高，十万读者推荐心中最爱，青春文学作品峰巅之作。 那一次他看到了新娘的照片。钱包里有千块钱和他的身份证。他抽出身份证记住了自己的名字。 ——蒋峰《521，嘉年华》 我去北京以后不多长时间，就看见了传说中的黄总。 ——韩寒《记我的朋友黄总》 那是我见过最严重的岁月摧残，曾经的美丽只剩下激情燃烧后的一场灰烬，一种最美丽的埋葬。 ——霍艳《左岸 右转》 我用力抽一口烟，呛得自己咳嗽起来，在一个常顺咱经过的街心花园，我蹲下来，看见那只照片中的陌生小兽，那双充满恐惧又微笑着的眼睛。 ——颜歌《异兽志之喜乐兽》 那时候我的爷爷他整天所所事事，一天当中的大部分时间他都靠在墙壁上，就像一只正被晒的茄子。 ——小饭《父与子》 我们太容易把生活当作一条路。继续走，继续走，看看前面会有什么。我们太容易把事业当作一条路。往前走，不回头，看看我们能做什么。 ——春树《我们去哪儿》 小绿最不愿意的事情就是照镜子，在她的印象中，自己是个面色蜡黄、扎两个辫子的丫头，橡皮筋很紧，几乎要把头皮都扯下来。 ——周嘉宁《小绿之死》 有时候也会感伤地想起，我最美的一刻，它究竟发生在哪一时刻呢？又是谁捕捉到了那一瞬间呢？ ——张悦然《童贞，华年》 玄幻： 颜歌 异兽志之喜乐兽 选自《青年文学·下半月版》2005年第10期 沈樱樱 小敷山房 选自自《飞》2005年第8期 文本： 蒋峰 521，嘉年华 选自《长城》2005年第5期 小饭 父与子 选自《十月》第4期 任晓雯 甜 选自《西湖》第10期 石留 死的反面 选自《石留博克》2005年5月 章元 南方理发店 选自《青年作家》2005年9月 行板 刘卫东 虚构的村庄 选自《萌芽》杂志2005年第8期 杉娃 童年落在毛竹村 选自《童年故乡》，二十一世纪出版社2005年出版 韩晗 雪山悲歌 选自《散文选刊》2005年4期 个性 李海洋 垂钓者 选自“萌芽”论坛2005年 小木不识丁 杨书生的秘密地图 选自无间网站 2005年8月 苏瓷瓷 第九夜 选自《山花》发表2005年第4期 丁珊珊 蜕 选自《钟山》2005年第5期 情感 霍艳 左岸 右转 选自《没人像我一样》 朱婧 倦意浓 选自《布老虎青春文学》2005年6月 潘萌 五天里的交换日记 选自《芙蓉》2005年第2期 方向 韩寒 《我的朋友黄总》 选自《圈子》2005年5月 春树 我们去哪儿 选自《芳草》杂志2005年10期 蒋方舟 一杯水也可以在电视上淹死人 选自《中学生百科》2005年第5期 沈念 巢 选自《大家》2005 年第4期 麻雯 影子 选自《北京文学》2005年第9期 成长 周嘉宁 小绿之死 选自《青年文学?下半月版》2005年第12期 李傻傻 一个拍巴掌的男孩 选自《芙蓉》2005年第1期 崔益千 社渚农场 选自“黑蓝文学网”网刊2005年第9期 张悦然 童贞华年 《青年文学?下半月版》2005年第8期

★若要走出黑暗，必先成为黑暗的一部分；若要跃出海面，必先沉入深深海底。爱也一样。 ★《没能死去的夏天》集结夏木南生七年书写，这些带着人间烟火的疗愈文字，以洗练、深刻而不失阅读趣味的优美笔调，讲述与自我的漫长告别，和生命中温情的事。由于是和雷文科作序推荐。大部分作品发表于 各类 刊物 ，和两个新的中篇小说，内附精美摄影作品。 ★ 念念不忘宫崎骏式的柔软的质感、深情的线索。相比于那些浓烈而短暂的爱情，夏木南生花了更多笔墨在亲情中，并且，索性将那种最纯粹、最执念的感情置于童话语境中，带着奇幻色彩的何首乌、樱花树、覆盆子、凤仙花……补全了不完美的童年，花影斑斓摇曳，童年留下的伤痕便在这种光影中或隐或现，故事因此而有画面的肃静感。花朵的气息，树木的姿态，云彩的动荡，构成文字的底色，赋予纯真的灵魂以洁净感。——于是 （于是：张悦然主编《鲤》常驻作者，出版有多部作品，译有斯蒂芬·金《杜马岛》、珍尼特·温特森《橘子不是唯一的水果》等经典超级畅销文学。） ★ 跟他漂亮的名字一样，他的文字也很漂亮，像一段朦胧得发黄却仍旧能够感知余温的旧时光，老上海女人衣橱里珍藏的一件剪裁精致得体的旗袍，细腻，华丽，但不过分。——雷文科 （雷文科：第一届文学之新大赛全国八强，已出版《沙城》等多部畅销作品。）

白衣飘飘的年代：有多少青春可以重来，ISBN：9787500761549，作者：苏德，周嘉宁等著

陈丹燕的《女友间》里，最出色的是小敏教安安诱惑丈夫小陈。因小敏在咖啡馆打一份司酒女郎的夜工，见的世面比较大，有本钱指导安安。她们一同去为安安买性感内衣，然后到小敏的房间里练习媚态。小敏扮演小陈，让安安穿了暴露的内衣，向自己婷婷的走来。安安不仅不能婷婷，反而路都不会走了。这一段非常有趣，而且令人感动。小敏倒不止是因为自己勾引过小陈抱愧安安，想要补偿一些什么，而是真心地，急切地希望安安能重获小陈的欢心。当然，她不无炫耀，却也十分天真。女友间的情谊，在这复杂的处境中，依然散发出纯真和妩媚的闺阁气息。 安安从头至尾都没有怀疑过小敏，虽然她的日子很不好过。小敏教她的那些花招不仅没有将小陈“电倒”，还叫他反感，他向小敏很刻毒的攻击安安：“恶形恶状，会假装高潮。”小敏也从头到尾没有放弃帮助安安，丢了一步棋，就再拾一步棋。她将安安领到她打工的咖啡馆里，让她实地的学习女人的魅力：“小陈不是嫌你木头吗？我们坏一个给他看看。”安安呢，努力使自己变成一个坏女人的样子：“穿一袭紧紧绷在身上的长袍裙子，新做了发式，把本来齐齐的刘海用发胶粘成一个冲式。她别别扭扭地在小敏身边走着，一面笑，一面偷眼看过往行人的脸色。” 她跟了小敏学开放，说下流话，张了嘴骂不出来，最后终于用英语骂了出来。这个细节很好，包含着第三世界的处境，是脱胎换骨的意思。这一个嬗变的夜晚，是以安安坐在高脚凳上打瞌睡结束的。小敏将安安送上出租车，“突然过去抱了安安的肩膀一下，她身上软软的，香香的。”这一点几乎叫人潸然泪下，是女友间的肉体的好感，却没有一点情欲的色彩，可称为纯美。小敏即便把安安伤到根了，依然是她的最知己。 等到小敏心仪的石先生表弟看上了安安，与安安做了朋友，她们间的帐就算是两清了，她们的闺阁友情就到了头。我倒不以为她们是互相结了怨，而是不堪回首。她们彼此都伤害了对方，武器就是太过亲密的友情。 倘若从西方现代女性主义的立场看这故事，就要谈“姐妹情谊”，男女对峙的问题上去了。可情形却不是那么简单，女友们并不对男性有仇，相反，她们始终在为幸福婚姻作斗争。小敏到咖啡馆打夜工，就为了有机会接触到更精彩的人物，开拓婚缘。然而，一个司酒女郎的风情，吸引的却是石先生这样粗鄙的生意人，三妻四妾的兴味。或者像小陈，亦已经被带坏了的。而像石先生的表弟，受过教育，生活规矩，正经找一个太太的，看上的则是安安这样的居家女孩子，坐在酒吧高脚凳上打瞌睡，上来就给那表弟留下了印象。小敏实在是打错了算盘，她也实在不像看上去的那么开放，都是寻常的，代代相传，牢不可破的婚姻观念。就和徐蕙照的《放逐爱情》里的，保守呆板的曲聆一样的观念。 在一个徒然开放的社会里，看起来机会很多，事实上呢？四处是危险，前途反而迷茫了。小敏是很难弄好了，安安呢，也难说。最后一幕，小敏从白色奔驰窗里，看见安安的时，用了“华丽”这两个字，看起来，安安也走进了虚荣的生活里，与最初的做一个贤良的小妻子的愿望背道而驰。那种质朴的幸福已经远离了她们，不可再来了,热血传奇生涯。其实，批判不止偏狭的针对性别，而是面对这个男女共同经历的历史时期，双方和谐稳定的基本关系形式??婚姻，在人性的迷乱中，惨遭破灭。

21个故事，石中蜈蚣、无影人、鱼蚌之影、破碎故乡、残破青春……赵志明始终用认真但略显荒诞的音调，写下志怪小说、乡土故事、青春回忆，从这些故事里，你能看到人性中的粗粝和疼痛，他们在说明我们正温热而鲜活地活着。