最美好的记忆都和电影有关 九年之后，毛尖第二本影评合集 令人眼前一亮的比喻 皮里阳秋的机锋 烂片当道的时代 我们更需要毛尖的文字 毛尖以《非常罪非常美》定义了影评作为一种文体之后，转而寻求突破，她在报纸专栏上用文化批评的方式写电影，在文学杂志上用随笔杂感的方式写电影，在评论刊物上用半论文的方式写电影。《例外》便是她突围后的集合，亦是她的第二本影评专辑。 在这个全民影评家的时代，一个专业影评人，除了表明更能骂以外，还有什么呢？为了这个寻找这个“还有什么”，毛尖有意改变了写作风格。常常会有读者跟她提意见，说现在文章没以前的好看，中心思想是，从前比较腐朽，如今比较健康。这种“健康”，是好还是不好，读者看完文章自有说法。不过，如果没有了毛尖的文字，我们总会觉得少了点什么吧。尤其是这个烂片当道的年代，我们似乎比以往任何时候更需要毛尖的文字。 都说我偏爱毛尖疼惜毛尖：她的文字确实有品有格。人品优劣蒙不了人。文品高低看仔细了也蒙不了人。——董桥 毛尖笔下不时令人眼前一亮的比喻，加上皮里阳秋的机锋，每回都不禁忆起当年最爱看的Pauline Kael；因为看完烂片的郁闷，一读她的尖酸辛辣，不无化解之功。——郑树森 凡事皆有例外，但毛尖的电影文字例外没有：每篇都掷地有声，埋藏的笑弹等待你的幽默感去引爆。——迈克

有人能一直女孩的。因为女人的社会身份太明确，太有时间紧迫感，但是在我的心里，还有一个女孩，永远的。也许成熟但不世故，也许复杂但不浑浊。该笑的时候笑，该哭的时候哭，会愤怒，也会发傻气，永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇。梦想不是一个目标，是一种气质。我是一个“老女孩”，我很幸运。《老女孩》收录了才女柏邦妮新近的书评、影评、书信、散文，以及她与各路名人的对谈等，还有她本人最最喜爱的，与“她亲爱的克莱德”之间浓情蜜意又充满理智的情书。

《二十二岁之前》是台湾实力派作家朱天心的散文精选，收录朱天心在二十世纪八十年代期间创作发表的散文，并附朱西宁的《天心缘起》和作家阿城的《说朱天心》。《三三行》、《成人不自在》、《行行且游猎》等篇，写出作者少年成名、与文学好友极尽青春和成长的种种美好、激越、焦灼、浪漫等等经历；《花忆前身》、《江山入梦》、《妹妹》、《一花亦真》等篇书写作家的文学渊源、家庭友朋；《读岳传》、《时移事往》等篇以读书笔记的形式，表达作者当时的思考和见解。

美国有《麦田里的守望者》 英国有《打死父亲》 “愤怒的青年”代表作家约翰•韦恩经典之作 去他的教育，去他的义务，去他的传统 愤怒的青年要逃离牢笼，去找真正的生活 本书以二十世纪五十年代的英国为背景，讲述了青年杰里米出生于高知家庭，父亲对他的教育十分严格，总希望他循规蹈矩，成为有用的人。然而杰里米认为父亲的说教、学校的管束压制了他个性的发展，于是逃离家庭，去从事他心爱的爵士乐。 “在我蹬车骑过家门时，我心里有一种动刀子的感觉，倒不是要动刀杀人，而是要与一种生活方式一刀两断。我再也不愿过那种生活了，除了这个想法以外，我也闹不清自己还要干什么。别人把没完没了的责任啊、义务啊当做是生活硬塞给我——这并不是生活，这是欺骗，我现在完全明白了。要是别人还不知道，那他们就更糟。‘他们’是所有的人，包括父亲在内，或者不如说特别是指他。滚远些吧！我想。我已经挣断了锁链，我要奔到自由的天地里去。奴隶逃了出来，他一定会将拦路的一刀砍倒，此时不容畏缩。” 本书是约翰•韦恩的代表作之一，在我国第一次出版的时候赢的了广泛好评，曾获得“华东地区图书出版二等奖”。本书采用的是译林出版社的译本，改动不大，已对书中与过去差异较大的说法、用词及格式做了规范。

威廉·特雷弗编著的《纸牌老千》构建得几近完美，堪比契诃夫——两者间比较是不可避免的——他们总是给读者留有沉思的空间。 如同伦勃朗，特雷弗总是热切而仁慈地凝望着他笔下的人物……他对人性的理解是精确的……他的故事无不体现着一种平静的睿智。一起来翻阅《纸牌老千》吧！

一九八二年一月。居住在英国偏远小村绿野黑天鹅的十三岁的杰森·泰勒——患有间歇性结巴的少年，名不副实的诗人——预想这又将会是一个平淡如水、无聊透顶的年头。然而，等待他的，将是村中的恶少、越来越明显的结巴症状、马尔维纳斯群岛战争、大量涌入的吉卜赛人对村子的威胁，以及性格各异的女孩儿…… 《绿野黑天鹅》描绘了即将从童年期进入青少年期的泰勒荒诞、爆笑、痛苦、活跃的十三个月，生活的伟大和丰富尽在其中。