微信公众号：yispaceread，或搜索：意空间 情到浓时情转薄。你试探，你纠缠，你挽留，你终于逼他亲口和你说出对不起。下一句，是分手。下一站，是再见。若不想爱情走到这一步，你就不该太依赖爱情。 你是否问过自己：除了为爱痴狂，你还做了什么？许多人坚定地认为理性扼杀爱情。而作者认为恰恰相反，无知、盲目和对爱的懒惰才是你在 爱里受苦的根。 如果足够爱，就学会理智、成熟地面对喜新厌旧、相爱却孤独、细节打败爱情……如此趟过岁月的荆棘，也许就不会是“可惜不是你”和“如果没有你”，而是“至少还有你”了。 《情到浓时情转薄》里没有许多的技巧和方法，只愿为你划开人生初见后的人性弱点。不能为你解决爱情的所有难题，但会让你在面对“男人喜欢打铁趁热，女人想要小火慢炖”的艰难时，多一份明了和底气。

本书脱胎于热奈特在2002年国际叙述学研讨会上的发言，它的出版代表着这位当代著名文艺理论家在“跨媒介叙述学”领域所作的最新探索，引起广泛关注。转喻是西方古典修辞学意义上一个被忽视的概念，热奈特从修辞学中借用了这一概念，使其从最初纯粹的修辞格术语演变成叙述学意义上的“转叙”，并将之运用于叙事文本中换层叙述的研究。热奈特从文学、戏剧、绘画、电影等领域进行跨界分析，使荷马、维吉尔、普鲁斯特、卡尔维诺、皮兰德娄、马奈、希区柯克、伍迪•艾伦等大批艺术家在他的旁征博引下此唱彼和、交织呼应，热奈特在以探索性的姿态致力于基本理论范畴研究的同时，又令人眼花缭乱地展示着“转叙”这一换层叙述手法所造就的幻觉奇观。 本书同时收入约翰•皮耶所著《转叙》一文，是对热奈特《转喻》一书及相关思想的最好解读。

李樯作品集首次公开出版，《孔雀》、《立春》、《致我们终将逝去的青春》同时上市，将陆续推出《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》、《放浪记》等作品。这次的文字结集出版，恢复了作者未删节的版本，呈现的是最完整的故事。他的文字、故事，总是能直抵我们的内心深处。在他的笔下，所有的人物都在逼仄的宿命中尽情修持他们有如天赋的含有个人光芒的革命浪漫主义，他们坚决不愿意与自己内心最深的那个意念或理想相忘于江湖，因而大多与生活争个鱼死网破，但这还不尽是全部的华彩。在李樯文字的到达里，你还能看到凡夫的一个个他们，终极一生，不问结果，在尘劳中始终孜孜以持，自己做了自己的解脱舟或轮回锚……看李樯的文本，每一个人或许都能找到自己的体位，和那些阅历、往事、人性等等，暗度陈仓一把，风霜满面但心潮激荡。

这是一部用电影编写而成，却不关乎电影，或者其他任何事情的书。 它集合了幻想、呓语与强词夺理，它充满着毫无意义的胡诌八扯并引以为傲。 它攻击陈词滥调和至理名言，不是为了提出具有启发性的观点，只是想看着别人摔个狗啃泥。 它感情用事，要么是极端的喜爱，要么是极端的厌恶，没有中间地带。 它没本事让你在光影中感动，也无法丰富你的精神世界，从它的字里行间看不到智慧与悟性。 它只是一本闲书，你看了，如果愿意的话，你笑了，再无其他。

杜琪峰是当今香港最具创作力和最受影迷追捧的导演之一，拍摄了一系列富有实验性的动作片，包括《真心英雄》、《暗花》、《暗战》、《枪火》、《PTU》、《大事件》、《黑社会》系列等著名影片。本书考察了他的电影生涯，阐述导演与类型之间的共生关系，探讨杜琪峰被视作电影作者的原因，以及他对香港电影动作类型发展轨迹所产生的巨大影响。本书认为，杜琪峰独特的作者风格改变了类型传统，他最杰出的作品充满了清晰可辨的实验主义元素。此外，他改造了黑色电影的形式，以适应本土语境、角色和场景，在后九七香港创造了一种高度个人化的黑色电影

畅销书作家柏邦妮有一个好人缘，这让她的每一个被采访者都和她“相见甚欢”，所谓“见好”就是看得见对方的好，但首先要让对方看得见你的好，而柏邦妮就是有这种亲和力。不管是陈丹青的神采奕奕——“他妈的”；黄晓明的细腻——“给每个亲人送礼物，我一定想得很仔细很周 全”，还是范冰冰的老辣——“拍《十月围城》，剧组和当地的地头蛇起了冲突，范冰冰亲自去谈判”，柏邦妮都能聊得很开怀，并且得到她最想了解的。这是一本以平常心交流的文集，这里没有光环、不打官腔，有的只是平等相对又妙趣横生的交谈。