我無法靜下來，因為太寂寞了。 我開始看電影。 於是，我終於發現， 原來電影就是為了這種心情狀態而存在的……。 《電影小說》，由村上龍的後青春期影像斷片剪輯而成。 離開基地來到東京的青年，「放棄」與「無力感」撕裂他的意志， 一切都會崩潰，我必須在崩潰前逃離這裡。 他一直在尋找可以忘卻自我意識的事－－ 愛與性、毒物與迷幻樂音、還有文學與電影……。 村上龍持續描寫處於「惡」中的年輕靈魂， 他允許迷失且痛苦的靈魂選擇糟糕的人生， 並用盡各種手段，從「惡」中生存下來。 村上龍不會說，只要活著就好。 他只會說，絕對不能死。 從《電影小說》中，你可以找到真正的村上龍！ 12個篇章，皆是由著名的電影命名，村上龍描寫屬於他後青春時期的自我意識。依然游走在社會邊緣，而這些電影參與了他的人生，激發他要繼續活下去的動力。村上龍看完費里尼的作品「生活的甜蜜」，讓他有生以來，第一次無論如何要把內心想法和別人分享，他急奔到朋友處所卻撲了個空，於是留下了一張紙條，留下年輕時滿腔熱血的宣言。 當這種迫切想分享卻又無處投遞的心情，竟讓人瞬間變得百般寂寥，有可能，在看完《村上龍的電影小說》後，從村上龍的文學更明白了自己，我們，就不再是孤寂的人了。 本書目錄 生活的甜蜜（La dolce vita） 最後一場電影（The last picture show） 納粹狂魔（La Caduta Degli Dei） 大逃亡（The Great Escape） 狼是天使的味道（Black Friday） 藍絲絨（Blue Velvet） 阿拉伯的勞倫斯（Lawrence of Arabia） 現代啟示錄（Apocalypse Now） 漫長的告別（The Long Goodbye） 蠻牛（Raging Bull） 天蠍座升起（Scorpio Rising） 狂野騎士（Wild Angel）

同名电影获第十一届上海国际电影节“亚洲新人奖”最佳影片 《蓝色大门》导演易智言、《蔷薇之恋》导演瞿友宁感动推荐 《模范棒棒堂》邱翊橙（毛弟）、《美味关系》纪培慧倾情出演 血气方刚的兄弟之谊， 模糊难解的三角习题， 说不出口的同性情愫…… 台湾新锐导演林书宇， 继台北电影节得奖作品《海巡尖兵》后， 以半自传体的方式首度执导剧情长片《九降风》， 挥别他增经恣意挥洒的桀骜轻狂， 也唤其属于我们共同的青春记忆……

《入殓师》内容简介：小林大悟是管弦乐团的大提琴家，因为乐团解散他不得不结柬演艺生涯，带妻子返网了故乡。求职无门之际，他看到一个招“旅行社导游”的广告便去应聘，结果被佐佐木社长一眼相中，糊里糊涂地就千起了给死者擦洗、更衣、化妆的入殓师工作。尽管每次面对冰冷的尸体他的内心都要经历挣扎与煎熬，尽管妻子不堪忍受．说他“脏”而拒绝肌肤之亲，但是。一次次地见证生死诀别，大悟对生命与死亡有了新的认识，用他那双艺术家的手在逝者的身体上奏出裒美的旋律。经历种种曲折之后，他终于赢得了妻子美香的理解及周围人的尊敬。此时，突然传来30年前抛妻奔子离家出走、音信全无的父亲死亡的消息，从孩提时代就萌发的恨让大悟的内心拒绝面对，但在为父亲入殓时，却发现父亲的手中紧握着30年前的月夜与大悟交换的石头，大悟感情的防线霎时崩溃……

这本小说奇妙得很，又亲切得很。因我们生活在电影艺术时代，从小到大，谁没有被电影中的明星、情节、音乐深深打动而迷恋不已的时刻呢？但真正的老牌影迷恐怕就是小说中的这类少年。他们尚未完成学业、有充分的时间每天晚上去看经典的电影（在法国著名的电影资料馆）；他们有不错的家世，不愁吃穿，因而所有的精力和念想都可以肆意地投射于钟爱的电影中。电影纠缠在他们的日常生活中，穿插于他们的谈话、举止和幻想，并无意识地改变了他们的“现实感”。（难道不是影迷们的共同特点吗？） 电影如梦，梦魇住了人心，便有如美艳的恶魔。布列松曾说他的电影都是二死三生：影片首先在导演脑海里诞生，死于纸上；所用的活人和实物使之复活，但这些人和物在胶片上被杀掉；当他们排列成某种次序，放映到银幕上，便重现生机。而在《梦想家》中，三个刚刚成年的孩子将生活的所有意义捆绑在电影院的第一排专用座位上，他们不但感受到电影复活于他们眼中，还自发地再次杀死电影本身，用他们自己的血肉之躯进行复制，直至自己也死去。 虽然故事纠集了兄妹畸恋，同性恋，却以发生在法国的“五月事件”为始末线索。当作者漫不经心地抛下电影资料馆馆长被罢职、法国文艺艺术界名人开始示威反抗的情景，转入这三个少年“电影化生存”的荒唐青春，惊人地展示出青春的无邪和放肆会到何种地步！完全模糊了电影和生活的界限，所见之物无不似电影场景，所见之事、之人也无不酷似电影情节。甚而要模仿剧情、乃至超越艺术所创造的极限——他们奔跑着越过卢浮宫，果然打破了“最短时间浏览全世界最高艺术殿堂”的纪录。从迷恋电影、到迷恋情欲，他们不眠不休、洗劫超市、暴饮暴食、再忍饥挨饿，完全没有“正常”的生活方式（因为电影不负责教导观众生存，而是梦幻、情欲、跌宕刺激的虚构）。至此，便是所谓残酷的青春：有过盛的精力去演绎梦幻，却同时空洞着心灵，没有人生的方向。 但电影世界里的真实人物们却有着鲜明的方向，大导演戈达儿、女演员凯瑟琳•德纳芙和无数知识分子正在被他们抛弃了的现实世界里激进抢夺民主和艺术的权利。五月事件本身也包含着浪漫主义的革命激情，是典型的法国知识分子运动，和他们的电影一样挚情而冲动。当少年们从自己的梦幻生活中走出来，发现整个城市像荒芜了的布景，一切恍如隔世。但他们只是懵懂，只是遵照内心爆发的情愫去行事。无所谓原则、也无所谓立场。最后，马修死于荒谬的混战。 留下虐爱情缘的孪生兄妹，再次面对荧幕上的光影流动、故事纷争，却再也感受不到昔日的快感。是朋友的死亡，令一切愉悦的荒谬强行终止，电影和现实的本质也因此终被区分开来，边界是突如其来的死灰色。艺术虚构根本不及现实的荒谬。 小说描绘出一个忧郁的十八岁美国少年马修，他尚未成形的有趣的“和谐”世界观夭折了，因他无法遏制爱。也精心刻画出一对雌雄同体般的孪生兄妹，他们生来就取缔禁忌，在缺乏理智和和谐的家庭中肆意妄为地长大，是天生的痴想大师。 电影是当代最高级的综合艺术，对观众的影响力深重到不可言喻，电影带来幻梦、也伪造了个体人生的满足感，再完美的电影也终究填补不了我们心灵的空。《梦想家》便是最伤感、最精辟的浓缩。 根据本书改编的电影《The Dreamers》，是贝托鲁奇大导演的作品。也许是考虑到电影结构对“冲突”的需要，电影版本重塑了故事的节奏，将这场法国文化大革命编织在三人的感情中，虽然这样一来，从电影开始就充满了宏观叙事的张力，加剧了故事和人物对政治的热衷，但却多少令这三个少年的境遇减少了“恍如隔世”般的荒唐和离奇，同时，还缩略了马修同性恋的一面，因此也不得不改写了结尾，马修望着投入暴力斗争的兄妹俩，孤独地消失在人群中……

寻觅幸福与自我的旅程 其实，伊莉莎白只要走到对街去，就可以跟抛弃她的情人说再见。 但她却转过身，决定从最遥远的地方回来告别。她吃完最后一块蓝莓派，离开每天陪她度过伤心夜晚的餐厅老板，开始一路向西的旅程。 在旅途中，她遇到彼此相爱却互相折磨的夫妻，男人每天戒酒，第二天又照样在酒吧出现；遇到一个女赌徒，她不再信任她的父亲，却不断往他所在的城市走去。伊莉莎白在他们身上，看到想要从失恋痛苦中走出来的自己。 终于，旅程到了最西边的海岸…… 这是一个关于爱与距离的故事。只有经过遥远的想念，爱情的真相才会浮现。