《衰落》出版后立即轰动整个伦敦文坛。小说家阿诺德·班内特写道:“一个真正的幽默天才出现了,他就是伊夫林·沃,他的《衰落》是一部辉煌的讽刺小说,我认为是第一流的。”小说家兼评论家马尔科姆·布雷德伯利称沃的这部小说是“一部描写天真青年冒险经历的流浪汉滑稽小说”。美国评论家埃德蒙·威尔逊认为,“伊夫林·沃的小说很可能流传下来,而他可能成为继肖伯纳之后最优秀的喜剧天才”。文论家和校园小说家戴维·洛奇认为沃的小说标题表达了对现行社会的一种审判态度,而特里·伊格尔顿则指出《衰落》为伊夫林·沃后来的小说主题奠定了基调。这本小说出版后如此流行,以至于温斯顿·丘吉尔把它作为圣诞礼物赠送朋友。的确,小说以《衰落》为标题,本身就传达出沃对社会的一种评价。他看到社会的动乱和道德沦丧,特别是上流社会的堕落,“举目四顾,到处是变动和颓败”,联系早年研读过的爱德华·吉本的《罗马帝国的衰亡》和施宾格勒的《西方的没落》,以敏锐的观察和丰富的想象,记录了另一个帝国的衰亡,揭示了一幅衰微和沉沦时代的画面。 《衰落》的主人公保罗·潘尼费瑟是一个孤儿,像伏尔泰的《老实人》中的主人公一样,是一个不谙世事的天真青年。小说开始时他是牛津大学神学院的学生。一天晚上一帮醉汉撞见他,发现他戴的徽章与他们俱乐部的徽章相似,硬说他冒充他们俱乐部的成员,扒光他的衣服以示惩罚。保罗受辱后忍气吞声,仅穿一条短裤跑回宿舍。他本是事件的受害者,院方没有处罚闹事者,却以“行为不检”为由把他开除。他的监护人乘机剥夺了他继承父亲遗产的权利,用这笔钱风风光光把自己的女儿嫁了出去。保罗在万般无奈的情况下当了小学教师,接触到三教九流、形形色色的人物。学校运动会上,漂亮富有的上流社会贵妇马格特·比斯特切温德夫人看中了他,邀请他假期到她家里做她儿子的家庭教师。他在马格特的诱惑下爱上她并准备同她结婚。保罗不知道马格特是靠在南美洲经营妓院赚钱,结婚前夕受马格特之托,到法国安排一批妓女到南美洲的事宜,回到伦敦被国际联盟的官员逮捕,判处七年监禁。马格特在保罗被捕后隐藏起来,然后为巩固自己在上流社会社交界的地位,与一直追求她的内政大臣结婚,并且制造了保罗病死的新闻,将保罗悄悄送到她的别墅秘密居住几个月。保罗蓄起胡子,改变身份和外貌,回到牛津大学继续读书。

伊夫林·沃被誉为“英语文学史上最具摧毁力和最在成果的讽刺小说家之一”。本书由他的两部力作组成。《邪恶的躯体》是他第一部大获成功的作品。一次世界大战后，英国社会上出现了新的年轻一代，被人们称作“妖艳的青少年”。在表面的华丽之下，他们狂野冲动、反复无常又脆弱敏感。混合着天真的机心，他们热切地寻求着财富、刺激和潜意识欲望的满足，把聪颖的心智和邪恶的躯体投入到一次次的恶作剧中。《邪恶的身体》为这些闹剧里的各色人等描绘了群像。主人公亚当的不稳定性也是战后一代英国青年的普遍特征，因此，“它和《了不起的盖茨比》一样属于那一类似乎总结并界定了一个时代的小说珍品”。《纽约时报书评》上写道：“它依旧是世界上最有趣的书之一”。 1947年，在他的一次美国之行后，他在日记中写道：“我在森林草坪的公墓和殡葬业中发现了一个文学金矿，打算立刻就干起来”。《亲者》以好莱坞“丛林低语”公墓为其独特背景，勾勒出一副道德沦丧和价值标准缺失后的现代社会的人间炼狱图。小说篇幅畏简、文风戏谑，却营造也出今人震惊、发入深思的效果，有力地讽刺了西方现代文明的浅莆鄙俗，制度的衰败与崩溃，以及充斥社会的无耻行径，实为其精彩力作。

夢斷白莊---少年十五二十時，徘徊迷惘的年紀，懵懂生澀的人生，這一對志同道合的青年友伴，共任友誼超越一切、信仰只是虛無飄渺、而實質美感和放縱快感的追求才是唯一的目標；但是，當一個放蕩的父親、和一個完美德近乎聖人的母親，終於造成了無可逃避抗拒的壓力，終於將這一個悲劇從此沈浸在酒精的麻痺之中，究竟，這一對關係複雜的...

《一把尘土》是伊夫林・沃创作巅峰期的杰作，描写了一个家庭的解体和男主人公在南美热带丛林中的探险经历。赫顿庄园的女主人布伦达不甘于乡间的寂寞生活，背着丈夫托尼在伦敦租房与一位贫困浅薄的大龄青年同居，后来又向丈夫提出离婚。灰心丧气的托尼因而在南美丛林中历险，最后被一个喜爱狄更斯著作而不识字的印第安人禁闭，成了为他朗读狄更斯小说的囚徒，赫顿庄园因托尼被判定失踪而由族人继承。本书名取自艾略特的《荒原》，主题也与之隐隐对应。托尼的家庭悲剧与伦敦社交界的故事像一面镜子折射出一战后英国社会道德的沦丧，在托尼“哥特式世界的空难”中，略带讽刺地道出了对当代文明的深刻控诉。

《黑色恶作剧》是二十世纪伟大的英国小说家伊夫林·沃的第三部小说，创作灵感部分来源于上个世纪三十年代作者本人在黑非洲的游历。这个黑色幽默的故事发生在某个虚构的非洲独立君主国：登基伊始的年轻皇帝塞思雄心勃勃地试图在这个原始部落般的国度强行推行现代化与西化；与此同时，一个在英国上流社会受尽奚落的白日梦大王巴兹尔鬼使神差地来到了这片神奇的黑土地，被皇帝陛下一眼相中，当仁不让地当上了现代化部部长，成为了“进步”的旗手。这对时空错乱的堂吉诃德与桑丘就此上演了一出令人啼笑皆非的荒唐剧。小说通篇充满了令人捧腹的情节与人物，既幽默戏谑又活灵活现。而另一方面，与幽默如影相随却是讽刺与悲剧，小说中的人物并没有被处理成卡通形象，身处一个蛮荒世界中却不需承担任何行为后果。命运是残酷的，作者的幽默丝毫没有掩饰这一点。于是读者在大笑之余不能不感到头皮隐隐发麻，而这也是这部《黑色恶作剧》的黑色幽默所在。同时，对于习惯性地为所有落后地区的风土人情涂上浪漫色彩的当今读者而言，这部作于二十世纪前半叶的作品不失为一剂极好的解药：蛮荒不等于淳朴，无知不等于天真。