本书记录了阿来在阿坝的生活。作者在两种语言之间长期流浪，看到两种语言下呈现的不同心灵景观。文中展示了作者在两种语言间的一种奇异的经验，也讲述了作者作为一个藏族人吸收藏族文化更多的是从藏族民间口耳传承的神话、部族传说、家族传说、人物故事和寓言中得来的。

《不拆》内容简介：在都市里，每个人都有一种情怀，有的染上了失落情怀，有的染上的理想情怀，有的染上了怀旧的情怀，有的染上了精致的情怀，有的染上了爱情的情怀……城市也许若干年后被拆毁了，但是和这座城市相关的记忆、感情、梦想却不会被拆，它们永远在那儿。以每一个上海地标建筑来对应一个故事的发生地，创意独到。语言有着专栏文字式的精致和讥诮。

本书收录了德里罗从1979年至2011年发表的短篇小说，前八篇是已经发表的，最后一篇为最新。涵盖了德里罗创作的多个主题，题材多样，从多个方面反映了德里罗对后现代生活状态的书写。书名取自其中的一个短篇。这些故事发生在加勒比海中的小岛、布朗克斯的贫民区、地球上空的飞船……在小岛度假的爱侣无法离开，航班被取消、预订无法确认，还出现了感情危机；两位在南布朗克斯区工作的修女确证了社区里的一个奇迹——死去的孩子埃斯梅拉达的幽灵出现了。宇航员、修女、白领罪犯、旅居者……这些人物将自己推向世界，同时也变更着定义世界的方式。这九个故事代表了伟大作家德里罗的非凡之旅，他所描写的世界之事，他所展现的美国式语言，改变了文学的风景。

这世界上只有两种人，正在追逐的和业已疲倦的。除去一些心甘情愿的原地等待，大多数年轻姑娘都怀着遥远而巨大的梦想，不管是对生活还是对爱情，那是最初的天真和浅薄。但现实中，一番成长洗礼总是不可避免的。书中十八个故事，不单是写爱情，更是展现女性成长过程中独有的坚韧，以及在现实和梦想产生巨大落差时依旧表现出的隐忍和勇敢。她们不再是徒有年轻和美丽的好姑娘。跟现实一次次过招后，她们将天真打磨成铠甲，浅薄淬炼为温厚，最后，破茧成蝶。 你要做一个大人了，不动声色地活出热烈与骄傲。 ►只有在最最年轻无畏的时候，我们才敢这么毅然地起飞，哪怕尚未看见着陆的地方。 ►人心是不能试探的，若生活的选择有限，那它就成了一场从一而终的冒险。 ►欲望太重，估计就品尝不到爱情的滋味。 ►许多时候，与人联结的最好方式，仅仅是一种沉默的温存。

《我一直在你触手可及的地方》是微博红人尸姐的短篇小说集，13篇让你舍不得看完的故事。尸姐的故事，脑洞大开，情节紧凑，扣人心弦，让人欲罢不能。书中还收录了《替身》《我忘了自己自杀的理由》《这原本应该是一个悲伤的故事》等多篇超人气作品。 《我忘了自己自杀的理由》讲述了一个自杀者的灵魂在跳楼死掉之后忘记了自杀理由的故事，在不停的反转中缓缓揭开丑陋的真相，善亦是恶，希望亦是绝望。《死后皆为虚无》讲述了一个女人生前与死后的两段经历。生前，她参加他的葬礼，出了五百元葬礼费，死后，他带她进行了一场漫长而又短暂的人生回顾。那些生前不曾珍惜过的时光，在死后却成了割舍不下的、最怀念的回忆。 《替身》讲述了一个不善交际的颓废宅男的生活中突然出现了一个和自己长得一模一样却非常优秀的 “替身”的故事。人人都渴望有个替身，人人都成为了那个替身。 《这原本应该是一个悲伤的故事》讲述了一个冤死在银行抢劫犯枪下的鬼魂决心复仇的故事，如果你以为这是一篇冤鬼索命、惊悚吓人的恐怖小说那就大错特错了，就像标题说的，本应悲伤，奈何逗比。 《毁灭》讲述了一个觉得校园生活枯燥无聊的女学生毁掉了好学生女班长的故事，她并没有讨厌女班长，她们之间也无冤无仇，她只是想看看一个那么完美的好学生被毁掉是什么样子的。

《美国后现代派短篇小说选》选了十八位作家的二十五篇作品，重点放在第二阶段的作家。美国后现代派小说家大体可分为两大阶段：第一阶段从1961年至1970年，称为20世纪第一代或前期后现代派小说家；第二阶段从1971年至2000年，称为20世纪第二代或后期后现代派小说家。我们所选的作家都是很重要的代表作家。威廉·加斯、托马斯·品钦、唐纳德·巴塞尔姆和威廉·巴勒斯属于第一阶段的后现代派作家；E·L·多克托罗、唐·德里罗、罗伯特·库弗、梯姆·奥布莱恩、劳瑞·安德森、厄秀拉·勒·魁恩、诺纳德·苏可尼克、辛西娅·欧芝克、威廉·伏尔曼、罗伯特·斯通、罗比·安·梅森、波拉·甘·艾伦、杰伊·肯特尔和巴里·吉福德等属于第二阶段的后现代派作家。两个阶段的作家大都以长篇小说见长，附带或偶尔写些短篇小说，也有的不写短篇小说。所以，在翻译此书时，我们在选材上遇到了不少困难，有时只好直接求助于作者本人，如德里罗，他的两个短篇小说都是他自己 挑选寄来的。可以说，后现代主义艺术手法在这些作家的短篇小说里有所表现，而且各人风格不同，但在他们的长篇小说里表现得更充分些。短篇小说毕竟篇幅有限，作者发挥的空间受到制约，难以施展手脚。不过，从选文来看，他们还是做了有益的探索和实践。