婚后两年，丈夫在工作、金钱和理想面前节节败退，妻子的鄙视成了对他而言最大的惩罚。他时时揣摩自己为什么被妻子鄙视，却把妻子越推越远，一桩原本幸福的婚姻即将轰然崩塌。
“我鄙视你，这就是我不再爱你的原因。”
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★意大利的“鲁迅”
★20世纪意大利国民作家◈犀利审视时代的精神症候
★15次诺贝尔文学奖提名
★入选法国《世界报》20世 纪百大图书。
★由新浪潮名导戈达尔翻拍成《蔑视》，成为影史标杆
★卡尔维诺、加缪、埃科、苏珊·桑塔格都是他的忠实读者。
★《鄙视》写的是婚姻危机，讲的是现代人的爱无能。
★我渴望的其实不是分手，而是重新相爱。
★阅读莫拉维亚，就是阅读我们时代的精神症候。
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我偏爱莫拉维亚，他是意大利唯一一个就某个角度来说我愿称之为“风俗”派的作家：定期交出的作品中有我们这个时代时光流转间对道德所下的不同定义，与风俗、社会变动、大众思想指标息息相关。——卡尔维诺
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我们的意大利朋友在今天的全部创作中，体现出一种豁达、一种由衷的热情、一种鲜明的朴实，这些是我们法国作品所略微缺乏的。——加缪
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我们不要忘了，中流社会说的意大利语，其最高尚的形式，其实源自一些作家朴实而且完全为大家所接受的散文，比如莫拉维亚。——翁贝托·埃科
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莫拉维亚的作品被看作一种对意大利社会进行批判探索的介入文学的起点。他作品中的主要人物通常是一个既头脑清晰又无能为力的中产阶级知识分子。他远在萨特的《恶心》和加缪的《局外人》之前，就表达出一种存在的不安。丧失行动的能力，而又对自己的不行动有负疚感，他不停而又徒劳地去适应一个离他远去的世界。对生活的厌倦和冷漠是莫拉维亚世界的中心主题。——米歇尔·玛利（《导读戈达尔》作者）
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在他的小说中，爱情几乎总是受苦而不是享受。不管是在最不忠诚、最热烈的时候，还是在讨论夫妻关系的时候，它很少能解除一种咬牙切齿的疏离感，因此，他作品中的人物经常在惊讶、困惑的不同阶段中互相凝视。无论如何，他的作品是具有启发性的。他把强迫性的思考和梦幻般的情节展开结合起来，创造了一个令人信服的、完全个人化的世界观，迫使我们把书翻到最后，留给我们的是一个既一致又难以捉摸的心理结构，以至于读者会在未来数周——我身上则是数年——思考它，重新考虑它。如此，我对一本书没有更多要求。——提姆·帕克斯（《鄙视》英文版导读作者）
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莫拉维亚笔下的里卡尔多跟其他几部小说的主人公一样，“他们都在与现实抗争，竭力想征服现实，因为他们感到受到现实社会的排斥，无法融入现实生活”。小说《鄙视》就是从一对普通的夫妇感情生活的破裂这个侧面反映了当时的社会现实和现代人深刻的精神危机。——沈萼梅（意大利文学翻译家，北京外国语大学教授）
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莫拉维亚无疑是20世纪最伟大的小说家之一，而《鄙视》又是他的代表作。这部小说写于上个世纪50年代，却特别贴近当今中国的生活。故事讲一个在罗马寻求发展的剧作家里卡尔多的遭遇，他娶了一个美丽的妻子，接了一些收入颇丰的工作之后，买了房子和车子，却遭到妻子的鄙视，两人关系破裂。他为付月供蝇营狗苟，妻子也沦为制片商的情妇。莫拉维亚用犀利的笔触，揭示了经济发展时期的夫妻关系，也细致入微地描写了里卡尔多的内心世界，以及人丧失尊严，沦为工具的过程。原本幸福美满的家庭，夫妻相爱，赤诚相对，这是最普通不过的事情，为什么会变得越来越艰难？这也是作者通过整个故事，反复探讨的问题。——陈英（意大利文学翻译，四川外国语大学教授）
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莫拉维亚被认为是“天生的叙事者”。他从道德的角度出发，将复杂的社会现象简化为各种抽象的人生态度：《冷漠的人》《鄙视》《不由自主》《同流者》和《愁闷》等。继而以叙事文学的形式，创造出无穷的人物和场景，动作与行为，以及复杂的心理活动，以一个局外人的严厉而敌视的目光，从政治和社会的角度，一针见血地批判资产阶级社会里人们的生存状态，而且这些状态又主要与他所创造的知识分子形象紧密相关。在小说《鄙视》当中，影评人里卡尔多为了摆脱经济上的窘境而迎合制片人的要求，甚至被妻子怀疑有意将她献给制片人，并因此遭到妻子的鄙视。这个形象正是莫拉维亚创造的众多个性鲜明的资产阶级知识分子形象中的一个，而小说的书名又一次起到了画龙点睛的作用。——魏怡（意大利文学翻译，北京外国语大学副教授）
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莫拉维亚是意大利文学史上一位公认的来不及获得诺贝尔文学奖的伟大小说家。——《共和国报》
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莫拉维亚是意大利“本世纪继皮兰德娄之后在全世界最受推崇和赞赏的作家”。——《新闻报》
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尽管是让-吕克·戈达尔将莫拉维亚的《鄙视》改编成电影，贝托鲁奇导演了《同流者》，但莫拉维亚真正的精神亲属是费德里科-费里尼和米开朗基罗-安东尼奥尼。——《纽约时报》
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莫拉维亚如今被忽视了，这是一个很大的遗憾，因为这种道德目的和艺术完整性的罕见结合曾经使他跻身于欧洲最优秀的作家之列。我认为，现在是重新评估的时候了，也是他的作品推出新版本的时候了。——《卫报》
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莫拉维亚的所有文学作品都充斥着他那个时代原始而尖锐的现实主义，自他充满挑衅意味的处女作《冷漠的人》（1929）出版后，就一直如此。——意大利驻沪总领事 陈琪（MIchele Cecchi）
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harmenyinn的评论“我为什么被妻子鄙视”的悬念贯穿全书，也构成了丈夫一半的内心戏，他感到委屈、不解、愤怒、恍惚、无意义，对别人也投去鄙视；他猜测妻子任何可能异样的动作是什么意思。但问题是，这是这个男人的独家叙事，在他的叙事里，妻子从未表达过自己的想法，他对妻子的关注除了美好的身体就是出身平民，是个打字员，教育程度比不上自己，根本不了解妻子的头脑。不过，看看女人的鄙视有多大的杀伤力，是多大的惩罚啊。多少感情里，男人只爱女人的身体，而不在意女人的内心和灵魂，如果还是如此，鄙视的故事还会继续上演。
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恶魔的步调的评论看完小说中对《奥特赛》的潜意识解构设想，从此对神话传说中的秀恩爱不忍直视：大禹治水三过家门而不入，是因为他借着治水的借口根本就不想回家，可能这个处于职业成长期的打工人觉得他和妻子的知识构成或阶级什么的已经完全谈不到一块去了；后羿想离开嫦娥，殊不知嫦娥也想离得后羿远远的，不老药是什么，其实是张星际船票；牛郎织女协议离婚，但为了孩子，没告诉他们，因为孩子归牛郎，为此，织女不得不一年见上一次牛郎，秀恩爱给孩子们看，以便让他们快乐健康成长……
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冷建国的评论莫拉维亚太妙了！把男性迅速到出人意料的心理转换描绘得如此波澜起伏，哀怒怨恨顾影自怜几乎只在一瞬间，激烈的暴力和性仿佛翻手覆手。一出完美的心理剧，和奥德修斯的呼应既是弗洛伊德式的，同时又是反弗洛伊德的。爱情是人的支撑，也放大了人的世俗、自大、自欺与妒忌。再想到这本书的自传感来自作者与妻子Elsa Morante（费兰特多次提到过的意大利女作家）之间关系的波折（“我想杀了她……我们的关系是如此亲密，如此复杂，而谋杀似乎比分离更容易。”），不免更加感受复杂，且迫切想看Elsa小说中的婚姻！
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陈紫莲的评论一口气看到半夜，欲罢不能！妻子冷淡和厌烦的态度让我比男主人公还着急上火，她到底为啥这样？回回她不耐烦走开我都想揪住她领子，站住！把话给我好好讲清楚。随着主人公不断的自省和层层叠叠的心理分析，时不时我以为自己接近了真相，转眼却又是个乌龙，牛逼，简直可称脑内悬疑大片。另，主人公作为电影编剧对制片人和导演的吐槽精准到位，看笑我好几次。
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阿梦的评论男主与其疑惑他的妻子“她为什么会鄙视我？”，不如好好反思一下自己“我凭什么让她爱我？”。男主觉得自己负债买房，是为了妻子；违背初心辛苦去当编剧，是为了妻子。人生绝大多数的选择与苦果的动因与问题都在妻子。他自认为为老婆牺牲了太多，以致天天拿爱不爱要挟对方，要求获得更多关注、回报、控制权、所有权。他是如何看待妻子的呢？漂亮，但是没有文化，脑中空无一物。他会偷偷的亲吻女同事，持续性把妻子晾在一边，需要时无限度索求性爱。众观全书，只能听见男主自负的声音，他责怪妻子不与自己沟通，但却不给对方说话的空间。直到妻...
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颓废老太的评论蔑视女人者终被女人蔑视。
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祝羽捷的评论虽然故事有些古老，但是人物心理描写太好了，疑惑、猜测、嫉妒，对爱的的不满足和纠结都写的很好。忠诚等于爱情吗？这个问题被现实和文学作品发问。《奥德赛》在其中穿针引线，映射每个人的欲念。你是什么时候开始鄙视一个自己曾经爱过的人？
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琼斯黄的评论这书真的有毒，就是靠“你为什么不爱我了？你为什么鄙视我？”两个问题悬念般穿起主人公全部思考逻辑。虽是男性视角的心理剖析，结尾几章还是把这组婚姻关系中人的复杂性写得蛮透彻。三重叙事——家庭/社会/神话的彼此呼应让故事空间得以极大丰富，也难怪戈达尔会拿它去拍电影。这书的营销策略不应该打“意大利鲁迅”啊，而是应该精准打击悲惨的影视从业者集体。
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自然卷的评论懦弱无能 自怜又敏感的丈夫、冠冕堂皇的说着为妻子做了一切、其实是为了满足自己的虚荣掩饰自己的无能罢了，
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贰约—Colorful的评论美国有《革命之路》，意大利有《鄙视》，20世纪的北美和欧洲的文学大师，在同一时期不约而同地写下了中产阶级婚姻里的不爱、不堪，以及在丈夫眼中难以理解的、妻子的能动性。