叙事学

胡亚敏

文学

叙事学 文学理论 胡亚敏 文艺理论 叙事学研究 教材

2004-12

华中师范大学出版社

目录
新版总序/王先霈 总序/王先霈 导论 第一章 叙述 第一节 视角 一、视角与声音 二、视角的承担者与构成 三、视角的基本类型(非聚焦型/内聚焦型/外聚焦型) 四、视角的变异 第二节 叙述者 一、叙述者与真实作者、暗含作者 二、叙述者类型的新研究 三、叙述者类型(异叙述者与同叙述者/外叙述者与内叙述者 /“自然而然”的叙述者与“自我意识”的叙述者客观叙述者与干预叙述者) 四、叙述者的违规现象 五、叙述者的功能(叙述功能/组织功能/见证功能/评论功能/交流功能) 第三节 叙述接受者 一、何谓叙述接受者 二、叙述接受者的信号 三、叙述接受者类型(个体叙述接受者与群体叙述接受者/外叙述接受者与內叙述接受者) 四、叙述接受者的功能 第四节 叙事时间 一、时序(逆时序/非时序) 二、时限(等述/概述/扩述/省略/静述) 三、叙述频率 第五节 话语模式 一、直接引语与间接引语 二、自由直接引语 三、自由间接引语 第六节 非叙事性话语 一、公开的评论(解释/议论) 二、隐蔽的评论(戏剧性评论/修辞性评论) 三、含混的评论 第二章 故事 第一节 情节 一、情节的构成(功能/序列) 二、情节的组织原则(承续原則/理念原则) 三、情节类型(钱型与非线型/转换型与范畴型) 第二节 人物 一、人物理论之一:特性论(查特曼的“特性”概念/福斯特的分类/尤恩的人物轴线) 二、人物理论之二:行动论(形式主义和结构主义的人物理论/普洛普、苏瑞奥的角色分类 /格雷马斯的“行动元”模式/“行动元”模式的转换) 三、人物理论之三:符号论(巴尔特等论人物的语言性质/阿蒙的人物符号学模式) 四、开放的人物理论(人物理论述评/人物是一个过程) 第三节 环境 一、环境的构成 二、环境的呈现方式(支配与从属/清晰与模糊/静态与动态) 三、环境的类型(象征型环境/中立型环境/反讽型环境) 第四节 叙事语法 一、现代语言学与叙事语法(索绪尔的《普通语言学 教程》与叙事语法/乔姆斯基的转换生成语法与叙事语法) 二、叙事语法研究综述(普洛普的功能说/托多洛夫的层次说 /列维一施特劳斯的神话结构/格雷马斯的“符号方阵”和叙事语法系统) 三、叙事语法的初步设想 四、叙事语法的未来 第三章 阅读 第一节 文本类型 一、文本的悖论(易读性/陌生化) 二、文本类型(陈述文本/疑问文本/祈使文本) 第二节 理想读者 一、“理想读者”的提出 二、理想读者的“文学能力”(內在性/综合性/动态性) 第三节 叙述阅读 一、视角的把握 二、叙述者形象的判断 三、叙事时间的辨析 第四节 符号阅读 一、能指与所指(能指QO所指/能指>所指/能指<所指/能指≠所指) 二、代码分析法 第五节 结构阅读 一、重建深层结构 二、发现空白 三、寻找矛盾 结束语 附录:金圣叹的叙事理论 主要参考书目
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内容简介
叙事学是在高潮迭起的文学批评中涌现出来的一门新型学科。《叙事学》为“文学理论批评建设丛书”中的一本,从叙述、故事、阅读这三方面阐述了叙事学的基本理论知识和基本问题。值得一提的是,“阅读”一章,将形式批评与意义阐释结合起来,强调文本的未完成性和可交流性,强调读者阅读过程中的自主性、参与性和创造性。而这种从文本向读者的转移实际上是走出结构主义城堡的初步。此外,书中对情节完整性的诘问和提出的“过程论”人物理论等也是变革和拓展经典叙事学的尝试。
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热门评论
  • 雪裔安老太的评论
    【【旧文重发】对郭敬明遗作《幻城》从女性主义叙事角度的一种解读】文章提要:作为后经典叙事学发展的前沿理论,女性主义叙事学融合了结构主义叙事学与女性主义文学批评。郭敬明的文本向来以其女性...网页链接
  • 小丸子爱电影的评论
    发表了博文《史上最全的电影叙事理论概述》电影叙事学(narratology),以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者,时间与空间,故事与情节,视点与结构等叙事问题。  它立足于这样的一对史上最全的电影叙事理...
  • 讨厌刮大风_Yuhi的评论
    为了上课不再懵逼 从话语分析自学到了语篇分析 现在扩展到了修辞学和叙事学 顺带文艺学概论和结构主义… 有机会拓展学习到自己本来感兴趣的东西超开心~ 澳大利亚·悉尼
  • 饮风律的评论
    不得不说 要理解符号学和叙事学,就要理解结构主义和语言学
  • pink_girl爱吃山楂的评论
    继精神分析学,符号学,语言学,文学,叙事学之后,我到底还是开始了哲学旅程[睡]
  • 蛀牙酱的评论
    今天刚好看了格非这篇文章,套他理论用下好了。叙事学我其实不怎么懂.............. 传统故事、小说和同人...
  • LUNAINTHESHELL的评论
    读过《电影叙事学》 我的评分:★★★★ 没读完 脑袋疼 网页链接 来自@豆瓣App
  • 冷面狂生的评论
    #漫卷縹緗#(米特里)把艺术表现形式分为悲剧(要求有一个围绕中心事件展开的戏剧性情境)和小说(可以铺展一个或数个动作,但动作的发展趋向是一致的)两大类别。认为前者属于封闭形式,关注的是空间问题;后者则是开放形式,关注的是时间问题。——李显杰《电影叙事学理论和实例》
  • 不爱不近的评论
    其实很讨厌用叙事学去解释文学,虽然从文学研究的模式来看更加逻辑化甚至清晰化了,但是这和现在的所谓科学的、合乎逻辑的思维模式是相通的,不否定文学内部的规律性,但若少了那百分之一少得可怜的灵动性和随意性,就难以称之为文学了,那和报告文学又有什么区别呢?现当代文学的研究需要新的突破口。
  • 上海肖涛的评论
    【唐伟胜《范式与层面:国外叙事学研究综述》】《外国语(上海外国语大学学报)》2003年05期 网页链接