引言 曲牌考释：目的与方法 一、曲牌的界定表述 二、曲牌考释的对象 三、曲牌考释研究须处理好五对关系 1．本体研究与关系研究 2．个案研究与整体研究 3．顺向梳理与逆向考察 4．基础研究与考释研究 5．传播研究与接受研究 上篇 音乐传播视野中的曲牌研究 第一章 曲牌音乐传播历史及途径 第一节 从中国音乐发展及传播历史看曲牌的由来 第二节 曲牌音乐的传播方式与途径 一、文人曲牌音乐的谱式书面传播 二、民间曲牌音乐的口头传播 (一)艺人行艺交流性传播 (二)移民性传播 (三)移植转换性传播 第二章 同宗曲牌音乐与异宗曲牌音乐 第一节 同宗曲牌音乐变体与音乐资源共享 一、同宗声乐曲牌音乐的变异 (一)旋律大同小异的声乐曲牌 (二)旋律小同大异的声乐曲牌 二、同宗器乐曲牌音乐的变异 (一)同名同宗器乐曲牌的变异 (二)异名同宗器乐曲牌的变异 第二节 异宗曲牌与基本调的独立性 一、异宗声乐曲牌的变异 二、异宗器乐曲牌的变异 (一)有标题同名异宗曲牌 (二)无标题同名异宗曲牌 第三章 声乐曲牌与器乐曲牌的多向互易移植的变体 第一节 由声乐曲牌移植成器乐曲牌的变体 第二节 采用器乐曲牌填词改编成声乐曲牌的变体 第三节 器乐曲牌由此乐器移植到彼乐器演奏的变体 第四章 曲牌音乐的千变万化与其特有的音乐创作思维 第一节 曲牌音乐的程式性与灵活性 第二节 曲牌音乐的渐变性 第三节 曲牌音乐的即兴性 结语在“论”与“证”相结合的考释中探寻曲牌音乐的传播发展路径 下篇 曲牌音乐考释100首 第一章 声乐曲牌考释 第一节 同宗声乐曲牌 1．『端正好] 2．[银纽丝] 3．[虞美人] 4．[二郎神] 5．[喜迁莺] 6．[鹊踏枝] 第二节 异宗声乐曲牌 1．[八声甘州] 2．[念奴娇] 3．[满庭芳] 4．[驻云飞] 5．[红衲袄] 6．[步步娇] 7．[皂罗袍] 8．[雁儿落] 9．[耍孩儿] 10．[罗江怨] 11．[劈破玉] 12．[马头调] 13．[倒搬桨] 14．[打枣竿] 15．[寄生草] 16．[绵搭絮] 17．[粉蝶儿] 18．[粉红莲] 19．[小桃红] 第三节 同宗与异宗兼有的声乐曲牌 1．[一枝花] 2．[风入松] 3．[西江月] 4．[梁州序] 5．[浪淘沙] 6．[桂枝香] 7．[满江红] 8．[醉太平] 9．[一江风] 10．[后庭花] 11．[香罗带] 12．[驻马听] 13．[刮地风] 14．[山坡羊] 15．[新水令] 16．[混江龙] 17．[锁南枝] 18．[集贤宾] 19．[得胜令1 20．[点绛唇] 21．『滚绣球] 22．[节节高] 23．[朝天子] 24．[石榴花] 25．[叨叨令] 第二章 器乐曲牌考释 第一节 同宗器乐曲牌 一、同名同宗器乐曲牌 (一)由母曲衍生的同宗民间器乐曲牌 1．[八板] 2．[海青拿天鹅] 3．[柳青娘] 4．[小放牛] 5．[补缸调] 6．[叠断桥] 7．[哪吒令] 8．[推碌碡] (二)特性音调贯穿的同宗器乐曲牌 1．[小开门] 2．[将军令] 3．[四合如意] 4．[傍妆台] 5．[天下同] 6．[到春来] 7．[粉红莲] 8．[山坡羊] 9．[上小楼] 10．[玉芙蓉] (三)音乐主题类似的同宗器乐曲牌 1．『普庵咒] 2．[高山流水] 3．[浪淘沙] 4．[万年欢] 5．[哭皇天] 6．[节节高] 7．[步步娇] 8．[刮地风] 9．[寄生草] (四)音乐结构类似的同宗器乐曲牌 1．[句甸双] 2．[梅花三弄] 3．[九连环] 二、异名同宗器乐曲牌 4．[大开门] 5．[朝天子] 6．[放风筝] 7．[鲜花调] 8．[夜深沉] 9．[百鸟朝凤] 10．[抬花轿] 第二节 异宗器乐曲牌 一、有标题同名异宗器乐曲牌 1．[汉宫秋月] 2．[得胜令] 3．[一枝花] 4．[江河水] 5．[月儿高] 6．[小桃红] 7．[莲花落] 8．[绣荷包] 9．[哭长城] 10．[平沙落雁] 二、无标题同名异宗器乐曲牌 1．[工尺上] 2．[小二番] 3．[大起板] 后记