前言──和小澤征爾先生度過的一段午後時光 村上春樹 第一次 漫談貝多芬的第三號鋼琴協奏曲 從布拉姆斯的第一號鋼琴協奏曲開始 卡拉揚和顧爾德，貝多芬第三號鋼琴協奏曲 顧爾德和伯恩斯坦，貝多芬第三號鋼琴協奏曲 塞爾金和伯恩斯坦，貝多芬第三號鋼琴協奏曲 無論如何都想指揮德國音樂 五十年前，開始迷上馬勒 何謂貝多芬曲的新演奏風格？ 伊梅席爾的鋼琴、古樂器演奏的貝多芬 再談顧爾德 塞爾金和小澤征爾，貝多芬第三號鋼琴協奏曲 內田光子和庫特・桑德林，貝多芬第三號鋼琴協奏曲 間奏曲1 談唱片迷 第二次 卡內基廳的布拉姆斯 卡內基廳令人感動的音樂會 和齋藤紀念樂團演奏布拉姆斯 日後追加的短採訪 法國號換氣的真相 間奏曲2 文章和音樂的關係 第三次 一九六○年代發生的事 當伯恩斯坦的助理指揮時 總譜仔細讀到滾瓜爛熟 從泰雷曼到巴爾托克 春之祭的逸事 小澤征爾指揮的三種《幻想交響曲》 一個無名青年為什麼這麼能幹？ 日後追加的短採訪 莫里斯・裴瑞斯和哈洛德・鞏貝格 間奏曲3 尤金・奧曼第的指揮棒. 第四次 古斯塔夫．馬勒的音樂 身為先驅的齋藤紀念樂團 伯恩斯坦指揮馬勒曲子那段時期 連有那種音樂都不知道 馬勒曲子演奏的歷史性變遷 在維也納如何瘋狂 第三號和第七號似乎有點「可疑」 小澤征爾＋齋藤紀念所演奏的《巨人》 樂譜的指示總之非常詳細 何謂馬勒音樂的世界公民性？ 小澤征爾＋波士頓交響樂團所演奏的《巨人》 馬勒音樂結果的前衛性 現在依然繼續在改變的小澤征爾 間奏曲4 從芝加哥藍調到森進一 第五次 歌劇真愉快 本來我是個和歌劇比誰都無緣的人 弗蕾妮的咪咪 卡洛斯・克萊伯 歌劇和導演 在米蘭被喝倒采 辛苦遠不如快樂多 在瑞士的一個小鎮 第六次 「並沒有一定的教法。每次都是當場邊想邊做」 後記 小澤征爾