第一部 荷衰芙蓉死 ——审美意识的变迁 序言 第一章 发现与定型 第二章 发展 第一节 衰荷 第二节 恋歌 第三节 芙蓉死 结语 第二部 《采莲曲》的体系 第一章 乐府诗《采莲曲》的诞生 第一节 《诗经》《楚辞》中所见荷花的形象 第二节 汉乐府 第三节 西曲歌 第四节 吴声歌 第五节 六朝乐府的方向 小结 第二章 乐府诗《采莲曲》的发展 第一节 六朝的《采莲曲》 第二节 初、盛唐的《采莲曲》 第三节 李白的断肠 小结 第三章 乐府诗《采莲曲》的飞跃 序言 第一节 《若耶岸边》 埃尔维·圣·德尼 第二节 《河岸》朱迪特．戈蒂埃 第三节 《岸边》汉斯·贝特该 第四节 《美》古斯塔夫·马勒 小结 第三部 表示莲花的五种诗语 ——“莲花”、“芙蓉”、“荷花”、“藕花”、“菡萏” 序言 第一章 诗语的产生 ——六朝以前的情况 第一节 五种诗语的最初出现 第二节 六朝时代的莲花 ——分作三类进行分析 第三节 六朝时代的（莲花） ——五种诗语的特征 第四节 六朝时代的（莲花） 补充 第二章 唐代的情况 第三章 对句中的色调 第一节 各种诗语的色调 第二节 {莲花}的对语 小结 第四章 诗人的风格 ——以杜甫、李白、白居易、李贺、李商隐为代表 补说（一）中唐诗歌在唐诗中的位置 ——对樱桃描写手法变迁的分析 补说（二）《诗经》新解之尝试 ——以《周南·桃夭》《桧风·隰有苌楚》为例 第一节 《桃夭》《隰有苌楚》的类似部 分 第二节 《桃夭》与《隰有苌楚》的相异之处 第三节 《桃夭》的“宜”与《隰有苌楚》的“乐” 结语——以《桃夭》与《隰有苌楚》的解释 补说（三）欧洲对汉诗的理解 ——《诗经》评价在19世纪的法译唐诗集中的体现 资料 后记